以《寒食帖》为例分析书法中的阴阳
作者：刘向彬
图1是三组平行线，不管是横的平行线，还是竖的或者斜的平行线，都永远没有交叉的可能。这样的平行线是图案的一种构成因素，比如美术字。如图2。
这些由平行线构成的美术字，是书法的天敌，属于实用性的工艺性的，不属于艺术，因为字中没有阴阳变化。书法讲求的是“变”，这个变就是交互缠绕，有各种阴阳关系存在。
图3中的线条，不管是事实上交叉的，还是表面上没有交叉但是完全有交叉可能的，都形成了一定的角度，有了各种变化的空间，就形成了一种阴阳关系。
再对照《寒食帖》，把这种阴阳关系引入书法中。
先看单字，图5中的“州、三、寒、惜、春、去、苦、秋”等字，不管是竖线还是横划，都绝无平行，只有交叉，字的动势和美感跃然纸上。
再看行气，图6中的左侧第一行，以横线为例，因为横线的方向变化万端，使字与字之间都联系起来。
所有的雷同、平行、并立，都是死矛盾，无法解开。
所有的相交，不平行，都是活矛盾，可以被利用，可以制造各种美的关系。
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