《寄生虫》奥斯卡大胜，类型化到极致就是通用的艺术语言

第92届奥斯卡刚刚落幕，本届奥斯卡创造了一个新的历史，最佳影片由非英语电影《寄生虫》获得。这部之前已经斩获金棕榈奖的作品拿下奥斯卡最佳影片、最佳国际电影、最佳导演、最佳原创剧本四项大奖，开创了亚洲电影在奥斯卡上的新盛况。

获奖现场的导演奉俊昊。

奥斯卡从来就是一个超长战线，一路走来经过多个前哨战的洗礼，逐渐显露出一个较为明显的基本格局。本次奥斯卡的选手可以分为四大梯队：第一队是异军突起，第二队是精准投放，第三队是豪华哑炮，第四队是忠实陪衬。

奖项是分输赢的，在这四个梯队里，后两者都是输家。

第四队有《痛苦与荣耀》《蜂蜜之地》《哈丽特》《爆炸新闻》《教宗的承继》，它们一路跟着重要奖项，几乎主攻的奖项都获得了提名，但最终基本上没有收获。

第三队的阵容为《爱尔兰人》《婚姻故事》和《小妇人》，这三部电影原本应该是今年奥斯卡的主力，但没有想到提名捞得够多，但是收获太少。

《婚姻故事》的最佳女配角、《小妇人》的最佳服装设计完全属于安慰奖，更不用提《爱尔兰人》让老马丁再度铩羽而归。从马丁·斯科塞斯与奥斯卡缠斗多年的失败经历来看，尽管他呼吁cinema，但是奥斯卡似乎从没有在乎过什么是cinema。以他为首的这一块阵营，自然也是只能得到提名的尊重，而不是奖项。

在赢家团队里，第二队属于专攻一个奖项，最终也成功拿下。如《小丑》的最佳男主角，《朱迪》的最佳女主角，《好莱坞往事》的最佳男配角和最佳艺术指导，《乔乔的异想世界》的最佳改编剧本，《玩具总动员4》的最佳动画长片，以及《火箭人》的最佳歌曲。毕其功于一役，为的不是全局，而是单一奖项。这在奥斯卡之中也是常见的策略，布拉德·皮特明明算是《好莱坞往事》的双男主，选择申报男配角，也就是为了确保自己没有敌手。

第一梯队中的种子选手便是《1917》《极速车王》和《寄生虫》。

原本萨姆·门德斯的《1917》并不被寄予厚望，但是在金球奖后忽然开始领跑，横扫了大多前哨奖项，主攻最佳影片和最佳导演两项大奖。但最后因为过分技术流，还是折戟奥斯卡，最终只拿到了最佳摄影、最佳视觉效果、最佳混音三个技术类奖项。

而《极速车王》完全是闷声发大财，似乎要陪衬到底的情况下，居然斩获了最佳剪辑和最佳音效剪辑两个大奖。

《寄生虫》的最终获奖毫无疑问证明了奥斯卡是一个人气比赛，《寄生虫》在北美具有极高的人气，不论是专业电影人还是普罗大众，都对这部电影赞誉有加。奥斯卡近几年对外语片特别的慈悲为怀，但是能够做到给出最佳影片这一步，实属意外中的意外。

这是奥斯卡的一次大让步，在未来寄予了更多不同国家、语种电影极大的信心。同时也是对类型片极大的肯定，只要类型化到极致就是世界通用的艺术语言。