原标题:这件商代鹿耳四足青铜甗，被誉为“甗王”
今天，要为大家推介的是江西省博物馆馆藏的“甗王”，出土于江西省新干县大洋洲，这一批青铜器的出土，打破了考古界“青铜不过江”的神话。
当我们谈及商代青铜器时，总会首先想到河南安阳，想到黄河流域。然而你可知道，就在我们江西赣江鄱阳湖流域，也同样存在过一个神奇辉煌的青铜王国。
1989年9月，赣江边村民挖沙的铁铲无意中搅动了沉睡3000多年的遗物，江西新干大洋洲商代遗存横空出世。出土的1300多件遗物中有青铜器、玉器、陶器和原始瓷器，震撼了考古界，是继河南安阳殷墟、四川广汉三星堆之后又一震惊世界的重大发现。
最让世人瞠目的是那些锈迹斑斑的青铜器，其数量之多、品类之全、造型之奇、纹饰之美、铸工之巧无不令人叹为观止。“甗（读yǎn）王”便是其中的佼佼者，体型巨大，气势雄浑，奇美诡异，是迄今所发现的青铜甗中最大者，也是新干大洋洲青铜器之最庞大者。庞大的“甗王”无语地承载着多少文明，至今还是一个谜，将有待我们去探索，去发现。
新干大洋洲遗存
1989年9月20日，新干县大洋洲农民在程家村涝背沙丘取土时发现青铜器，后经江西省文物考古研究所发掘，共出土青铜器475件，玉器754件，陶器139件。这是江西，也是江南地区出土商代青铜器最多、器种最丰富的一次，铸工精细，特色鲜明，是南方商代青铜器的典型代表。该遗存被评为“七五”期间全国十大考古发现之一，列入“中国20世纪100项考古大发现”。正是由于新干大洋洲青铜器的出土，使得商时期中国青铜文明呈现出河南安阳、四川三星堆和江西大洋洲三足鼎立的格局。
1990年11月10日，国家文物局、江西省人民政府在南昌召开大洋洲考古大发现新闻发布会，指出：“新干商代大墓铜器群的空前发现，不仅是中国南方考古的一项重大突破，而且将为我国青铜文化研究揭开新的篇章。它所提出的种种发人深思的新问题和揭示的奥秘，必将给考古学、历史学、民族学乃至整个中国古代文明史的研究产生深远的影响。”
江西商代三处重要青铜器遗址
江西瑞昌铜岭古矿冶遗址、樟树吴城商代遗址和新干大洋洲商墓是20世纪江西先秦考古工作中具有里程碑意义的重大发现，吴城遗址的发掘，确立了江西商代考古的时代标尺，瑞昌铜岭古矿遗址和新干大洋洲商墓的发掘，揭开了江南商代文明的新篇章，尤其是大洋洲商墓，因其内容的丰富和精美而震惊中外，其中青铜器的出土最为引人注目，堪称中国南方青铜器的典型代表。
过去一般认为商时期发达的青铜文明只限于以王朝都城为核心的中原地区，而与长江以南无干，新干大墓的发现改变了人们对赣江流域古代文明，乃至对南方和整个商代文明图景的认识，不仅弥合了江南文明历史的断层，而且与四川盆地的三星堆青铜文化交相辉映，谱写了中国商周青铜文明的新篇章。
细说“甗王”
商代鹿耳四足青铜甗
商代（约公元前1600—公元前1046年）
通高105.0、鬲高39.5、甑口径61.2，重78.5千克
1989年江西省新干县大洋洲出土
甗，蒸煮器，由上部甑（zèng，音赠）和下部鬲(lì，音历)组成。甑中置箅，盛放食物，鬲内装水，器下烧火，蒸煮食物。此甗甑、鬲连体，束腰分界，内箅不存。两只立耳上各站一鹿，给器物增添了灵气与美感。甑腹上部饰四组展体的环柱角兽面纹，鬲足袋面满饰浮雕的牛角兽面纹。甗体形制巨大，弃常见三足样式而采用四足，稳定性好，气势雄浑，奇美诡异，有“甗王”之誉。除耳上立鹿外，整器一次浑铸成形，体现了青铜范铸工艺的杰出成就。
推介理由
存世最大，世之罕见；商代浑铸，高超代表；四足形制，独一无二；耳上立鹿，灵动传神。
1、兽面纹
兽面纹，习称饕餮（tāo tiè）纹，以浮雕与线刻表现变形的兽面，是商周青铜器上常见的主题图案。
兽面纹的特点是以鼻梁为中心，两侧作对称排列，上端有角，角下有目，形象比较具体的兽面纹在目上还有眉，目两侧有的有耳，有的两侧有左右展开的体躯或兽尾，或四肢有曲张的爪。兽面纹角形取自不同的动物，成为区分兽面纹类型的一个重要标识。
兽面纹以变形的动物形象为符号，表现出一种狞厉的美感和神秘的威力，象征超世间的权威神力。它具有保护社会，“协上下”、“承天休”的功能，体现了一种无法用语言表达的原始宗教情感。
2、耳上立鹿
甗耳上各有一只站立的小鹿，体躯壮实，神态安祥，回首相望，头上竖立双耳，臀上短尾翘起，身披鳞纹，四肢饰云雷纹。
在远古时代，鹿被认为是具有神性的动物，可以助巫沟通神灵，人们出于对鹿的崇拜，创造出立鹿这一艺术形象；同时，一雄一雌（一阴一阳）的刻意写照，则又表明鹿之神性的生殖意义。有专家认为，人们赋予鹿以神性，还源于人类对盐的崇拜。在赣江中游一带发现有大型的盐矿，而鹿又被视为获取盐的有效中介，人们对盐的崇拜也促进了对鹿的神化。该立鹿形象是古代鹿神崇拜意识不断积淀的结果。
鹿在以后儒道释三种文化以及民间信仰中，都是极受青睐的动物，它是人们心目中的灵兽，是美好愿望的象征。
3、鱼形几何纹
“
”是大洋洲青铜器上一种独具地方特色的纹样，习称“燕尾纹”。亦有研究者认为它是当地先民从生活中提炼、抽象后创造的一种鱼形几何纹图案化纹样。江西商代先民生活在江南水乡，情感上出现对鱼的依恋，意识上形成对鱼的崇拜，观察细致，写实的鱼纹简省变形，保留了侧视鱼形的头尖和尾鳍对称分叉后形成的基本轮廓。“
”纹既有单枚，但更多地是多个作线性排列，形成纹带，可作主纹的边框。
追根溯源
1、青铜时代
青铜，是指红铜与其它化学元素的合金，如铜与锡的合金为锡青铜，铜与铅的合金为铅青铜等等。人类使用青铜兵器和工具的时代，就称为青铜时代。
中国的青铜时代从公元前2000年左右形成，经夏、商、西周和春秋时代，大约经历了15个世纪。中国的青铜时代，以大量使用青铜礼器为特征。
2、青铜礼器
商代青铜器有着“器以藏礼”的本质意义，即一些用于祭祀和宴饮的器物，被赋予特殊的意义，成为礼制的体现，是统治权力的象征。青铜器的使用必须与物主的身份地位相匹配，器物的数量、大小、组合都有规可循，形成了等级礼仪制度。那些形体高大，重量超常，意义特别的青铜重器更是非同寻常，仅为权位显赫者所拥有。
新干大洋洲商代遗存共出土青铜礼器48件。这批青铜礼器既受到了中原商文化的强烈影响，又在器类组合以及造型、纹样等方面表现出浓郁的地域个性。
3、中国青铜器的冶铸技术
商周时期，中国青铜手工业的采矿、冶炼和铸造技术达到很高水平。青铜是金属冶铸史上最早的合金，铜、锡、铅的成分配比臻于完善。石范、陶范、金属范等范铸方法先后出现，以陶质块范法的发展最为充分，陶范的选料配料、塑模翻范、花纹刻制均极为考究。浑铸、分铸、铸接、叠铸技术渐趋熟练。
用陶质块范法铸造青铜觯过程：
（1） 用特制的泥做成待铸觯的实心泥模。
（2） 在泥模上分块翻制外范。
（3） 修整外范并加刻精细的花纹，把小块外范拼接成大块。
（4） 在觯范底部制成铭文范。
（5） 再在泥模上刮去一层厚度，形成空隙，这层空隙就是待铸觯的厚度。
（6） 制作浇口和冒口后的剖视泥范。
（7） 约用600度左右的温度焙烧成陶质，对合成整体范，预热并灌注铜液。
（8） 打碎整范，取出青铜觯。
用失蜡法铸造熏炉过程：
（1） 用泥质范料塑出熏炉内范，使之阴干。
（2） 在内范上贴蜡片。
（3） 蜡片雕空、刻花。
（4） 另用蜡料塑出蟠龙和口衔的蜡柱。
（5） 塑制蜡质浇口、排气通道，并焊接成为整组蜡模。
（6） 将范料稀释成泥浆，反覆涂于蜡模之外，形成能承受浇铸铜液所需的厚度。阴干后，取较干的范料包覆于泥浆层外，再阴干成整体的泥范。
（7） 浇口杯朝下，烘焙范料，蜡料熔化流出，焙烘至摄氏600—850度成陶范。
（8） 浇注青铜液前将陶范预热至烧结的温度。
（9） 青铜凝固冷却后，脱除内、外范，割除浇口。
（10） 铸成形状复杂的完整熏炉，加以适当抛光。