古代日本诗人大半都能做中国汉诗，并对此非常喜爱，俳句就是日本的一种古典短诗，相当于中国的古诗词。

俳句有两个特点。

第一是有固定的格式。俳句由十七字组成，分三句，每句分别是五字、七字、五字；

第二是俳句中要求有“季语”（一般情况是这样，也有特殊的），所谓“季语”，就是以能够体现春、夏、秋、冬的季节用语，这些“季语”一般带着现代日本人民对于幼小时代或故乡的一种怀念眷恋之情。从另一个角度说，中国古诗词讲究情景交融，“季语”的要求，使诗人能够将情和景很好的融合在一起，从而赋予俳句强烈的艺术魅力。

著名俳人正冈子规曾说：“俳句、和歌、汉诗形式虽异，志趣却相同、其中俳句与汉诗相似之处尤多，盖因俳句源于汉诗绝句之故。”就是说俳句起源于汉诗的绝句。

日本人以俳句这种形式，赋予了俳句如绝句一般言短情长、意在言外之美，可谓风流蕴藉！

让我们来看看一些俳句，欣赏日本古诗词的另类之美吧！

1

春之海

终日轻轻荡漾

在春天里，轻轻涌动的，是一种向上的生机。或者，是一种情动？正如“风乍起，吹皱一池春水”。

2

大原树先发

嫩芽触牛颊

春天浓浓的生机啊。这句也可体现作者细致地观察，如“心有猛虎，细嗅蔷薇”，和杜甫的“细雨鱼儿出，微风燕子斜”有异曲同工之妙

3

猫逃梅枝摇

春夜月朦胧

朦胧暧昧诡秘的意境。张先“云破月来花弄影”，“花弄影”，花舞婆娑，顾影自怜，也是妙哉。明朝诗人高启也写过一首幽微隐秘的《宫女图》，和这首诗意境类似：“女奴扶醉踏苍苔，明月西园侍宴回。小犬隔花空吠影，夜深宫禁有谁来。”

4

天色未破晓

漫步到海滨

网里银鱼白

一寸照眼明

很辉煌明亮，照瞎眼的感觉。让人想起“好辉煌，浓淡绿叶映日光”，王勃“雨去花光湿，风归叶影疏”的光影感。

5

渔火下

杜父鱼

在波间抽泣

凄迷玄幻，哀艳欲绝，让人想起“春将归，鸟啼鱼落泪”，“飞红若到西湖底，搅翠澜，总是愁鱼”。鱼哭耶~人哭耶~

6

对着秋阳

拾穗人步步拾去

画面感非常强，也有想象的空间。拾穗人拾的是什么，是穗，是日子，还是日子的点点滴滴，亦或是散落在穗上的阳光。其进深及空间的延续感，让我想起刘长卿的“荷笠带斜阳，青山独归远。”

7

比起石山石

秋风色更白。

山石是白色的，给人一种清冷的感觉。秋风是没有颜色的，然而这里说秋风颜色更白，秋天的寂寞萧索可见一斑。作为对比的，颜色最艳丽的秋天要属于杜甫的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。

8

耍猴的

杵洗猴子小袖衣。

为了达到训练表演的效果，猴子经常被耍猴人打，是苦的。耍猴人要为生计奔波，也要照顾小猴子，也是苦的。从某种程度来说，耍猴人也许和猴是一样的，对于世界来说，耍猴人不也是一只猴吗。两者似乎是相依为命，或者同是天涯沦落人。有一种残酷，也有一种温情。

9

树下鱼肉丝，菜汤上

飘落樱花瓣。

非常有生活气息。鱼肉丝，菜汤，是人间烟火，而樱花，常常给人一种不是人间烟火的感觉，很唯美。鱼肉丝，菜汤上飘落的樱花瓣，有烟火，也有情怀，或许这才是生活。

10

命也如是，

只有草笠下，

稍得些凉意。

生命大多时候焦热难耐，偶尔寻得一方庇护，觅得一丝凉意。

11

秋灯一片多温柔

奈良夜市卖家具

奈良夜市上，常常买卖一些旧家具。试想象，秋灯一片昏黄，泛着暖暖的色调，和家具的木色交相辉映，怀旧的感觉。

12

看是落花返枝头，

原来是蝴蝶。

十二个字，一波三折。应是花落的季节，花不是都落了吗？但是枝头上怎么又挂着花呢？再定睛一看，咦，原来不是落花返上枝头，是蝴蝶飞上枝头。如果想象是暮春时节，我们也可以说，春去春还在。花落了，还有蝴蝶呢。

13

日光穿透睡蝴蝶。

很宁静安详的感觉。蝴蝶大概是白色的，看起来像是透明的一样。日光很好，一点不喧嚣，不忍惊动睡着的蝴蝶，只是静静地照拂。时光静好，现世安稳。

注：中文版的俳句都是翻译过来的，所以有些看起来不符合“五句—七句—五句”的形式。