这个画家真厉害-中艺汇为你讲述北派山水之祖荆浩的故事

话说咱们中国的山水画可以说是一个大家族了，单从技法上来说，就有青绿山水、浅绛山水、泼墨山水、焦墨山水等等。而从创作风格上来说，每个山水画家又都有自己的独特之处，可以说是十分丰富多彩了。虽然如此，我们还是可以将中国的山水画分为北方派和南方派两大阵营。而今天小编就要和大家分享北派山水画之祖荆浩的故事。

荆浩生活在五代十国的后梁，也就是那个唐宋之间的夹缝朝代，他与南派山水画之祖董源共同奠定了整个山水画格局。而山水画在中国画中的地位也正是从这个时候开始有明显提高的，为宋元山水画的迅速发展奠定了基础，而在这之前的朝代虽然也有山水却总是给人一种不是特别受重视的感觉。

关于这个南方派山水和北方派山水呢，可以说他们的区别是南方北方不同的自然风光的反应。我们熟悉的画家中，关仝、范宽、李成等人属于北派，"元四家"、"四王"等则属于南派。

今天我们所讲到的这位荆浩，他是山西沁水人，也就是个地地道道的北方人，因此他对北方山水的雄伟壮阔之美有着深刻的认识。由于荆浩所生活的五代十国是一个充满战争的时期，因此为了躲避战乱荆浩选择到太行山隐居。对于山水画的发展来说，这无疑是一个相当正确的决定。从这以后，荆浩便潜心于创作，不但创造了笔墨并重的北派山水画，还写下了著名的山水画理论《笔法记》。

既然说了画家，不说说他的作品怎么行呢？况且荆浩的作品在绘画史上有着重要的地位，绝不可不提。下面，我们就来欣赏一幅荆浩的代表作。

现藏于台北故宫博物院的《匡庐图》曾经被宋高宗评为"荆浩真迹神品"，这是荆浩根据庐山以及周围一带的景色所创作出来的。看到这里，有的朋友可能会有疑问：庐山不是在南方吗？荆浩既然是北方派之祖为什么画上南方的山了？其实这个南北两派的区分是在作品的风格上，而不是北方画家只能画北方山水，南方画家只能画南方山水。

《匡庐图》虽然描绘的是庐山的景色，但是荆浩还是画出了北方高山的那种高大雄伟的感觉，它与那些南方派画家笔下的山有着很大的区别。这幅画的构图十分有意思，它的前中后景并没有全部被放在画面的中轴线上，相当富有层次感，宋元称他的画是"鸟瞰式全景山水"。

在荆浩隐居太行山期间，他与邺都青莲寺住持和尚大愚成为了知己，两人常常互赠答诗，荆浩还曾赠画给大愚。从这两人的交往上，我们可以知道荆浩的山水画应该也受到了一些佛家思想的影响。