导演费穆，在40年代拍摄完成了《小城之春》，相信一些喜爱电影的朋友，一定了解这部影片对中国电影史的意义。可以说，此部影片，奠定了从西方好莱坞学到的一些基本电影模式的开始。

此次的尝试，可以说有得有失，好莱坞的电影模式确实值得借鉴，但是因此也丢失掉了一些中国本土，一些原汁原味的东西，相信随着中国国力的强大，中文文化的崛起，我们华语电影的工作者，一定可以在弘扬本土文化上面做出更深一步的探求。

而在上世纪40年代，《小城之春》可以说是一部“非主流”电影了，不仅吸收了西方好莱坞式的电影模式，也在表现形式上更加注重内在的人生哲理的思想内涵。他的作品都是从不同侧面对人的生存价值、人生的目的和意义进行哲理性探索。

中国儒学传统中的“礼义”主张，内省哲学以及范爱主义学说等基本上成为费穆作品的基本主题。而《小城之春》这部影片，费穆还非常注意其表现的含蓄性，由于成功运用迂回的手法，给观众带来了丰富的艺术想象和审美体验。

《小城之春》的影像风格在近代中国电影中也是独树一帜的。它以其叙缓的节奏，富余变化的长镜头和空间表现直接传达出大量叙事难以表达的思想信息，因此使这部影片显得特别耐人寻味。这部影片与当时的主流影片有着很大的区别。

而当年的“非主流”，将近一个世纪过去了，我们不得不承认它艺术上的感染力，它像一首清新优美的小诗，在舒缓的叙事流程中，运用丰富的电影语言，深入细致地描绘了人物的心理和情感波动，在电影艺术上取得了高度的成就，具有强烈的艺术感染力。

而此时保留下来的电影创作队伍，也是为迎接新中国电影发展的新局面，做出的一项重要的历史功绩。