原标题:王澍，怼遍全中国的“业余“建筑师，能代表中国建筑么？

王澍，怼遍中国的业余建筑师

他能代表中国建筑的主体吗？

2012年，移动互联网刚兴起，

那会儿没有烂大街的微信，

也没有今日头条和UC震惊部以及自媒体。

“我觉得一个业余建筑师最好的地方在于，

我随时可以走掉。

我大不了就西湖边喝茶嘛”

——王澍

2012年5月，北京人民大会堂颁奖现场

所以，这位“业余建筑师”在他49岁

收获2012年普利茨克建筑奖时，

并没有像贝聿铭百年时那样刷遍了朋友圈。

这个一直由外国白人男性主导的建筑界奥斯卡，

第一次有了中国人的面孔。

那时的他，一定未曾想到

自己会成为2018年普利茨克40周年的评审。

现代网络快销环境下，

大多数人都仅仅是听说过这个名字，

知道这个名字后面

必定要跟个词：“牛气”或者“垃圾”。

关于他和他的建筑作品争议很多，

狂傲、造反派、甚至丑陋，

然而这些并未影响到

貌似“不招人喜欢”的王澍。

“任何人都有叛逆期，我的叛逆期比较长”

——王澍

不是所有人都喜欢王澍的建筑，

他的敢言在圈内也是出了名的。

中学时代，怼课本是他的第一次。

看完《法国大革命史》和《中国通史》之后，

他说“课本可以直接扔到垃圾桶里”。

就是这个被中学老师早早定论

“将来一定不得了”的“怪小孩”爱图书，

文学、哲学等涉猎广泛，

就是除了建筑学书籍。

一个叛逆的学生遇上一个叛逆的校长，

结果会如何？呵呵……

大二时，他就公开放话老师

“没有人可以教我了”，

老师所讲的被他总结为八个大字：

“肤浅幼稚保守陈旧”。

研二时，他写了一篇万余字的长文，

《中国当代建筑学的危机》，

“批判了整个近代中国建筑界的状态”，

从梁大师躺枪开始，到他的十几个导师，

中国近代建筑史上的著名人物

统统被他挨个怼了一溜够，

包括他的导师齐康院士，还得出结论：

“中国只有一个半建筑师，

杨廷宝是一个，齐老师算半个。”

逆天呀，王大师！

硕士毕业时，他用陀思妥耶夫斯基的小说，

《死屋手记》为自己的硕士论文命名，继续怼

整个当时中国建筑界的现状，建筑教育的现状。

“这个学生太狂了！”评委们说，并传话

“若不改论文就没有可能获得学位！”

不出所料，王澍一个字儿也没改。

这位小伙儿不仅不给面儿，还怒怼回去：

“诺贝尔文学奖三次颁给萨特，三次都被他拒绝，

我拿不到一个学位算个啥？”

有人说，二十年后中国当代建筑遇到的各种境遇

事实上，都早已在他的这篇论文里讨论过，

王澍回答：“但当时我们的老师基本看不懂。”

“乐于见到由于对信用扫地的权威的质疑

所带来的一点小小的混乱。”

——王澍

他一度被视作中国建筑圈的异类：

性子狂、喜欢用便宜的材料、

在一群中国官员面前讲话时

质疑“自上而下”的城市建设体制。

王澍的直言与大奖加持

为他带来了声望和年轻人的追捧。

时任评委张永和，曾这样评价

王澍的代表作宁波历史博物馆，

“让我们看到了传统元素在当代文化中的活力，

让我们知道现代化不等同于西化”。

也称赞王澍的敢言：

“在今天的中国，

能像王澍那样对抗市场的压力、

坚持独立的价值观，不容易。”

过去，中国的地方政府对王澍的设计有过犹豫，

他们更欢迎国外的建筑师来设计城市地标，

比如雷姆·库哈斯设计的“大裤衩”、

安藤忠雄设计的上海陆家嘴的震旦博物馆。

但现在，他们也变得充分信赖

这位受国际建筑界追捧的建筑师了。

这位从梁思成一路怼到市委书记的

“业余建筑师”王澍与妻子兼经纪人、代言人

陆文宇共同创办了一个

从不参与方案比选的“业余工作室”。

心塞！这可是现在行业内拿项目的主要途径呀！

就算在获奖后络绎不绝的项目，

王大师的“夫妻店”也只挑选其中的2%来做。

“中国的这个学问是怎么做的,

不痛不痒,所有的东西都是含含糊糊说两句。”

——王澍

王澍说，这个时代让他觉得有点无奈，

那种“螳臂当车”的无奈。而他却成为

”中国当代最受推崇的建筑师之一“。

对资本的抵触，让王澍看起来

像是个愤世嫉俗的人。

当下中国建筑市场长疯了似的摩天大楼，

而他拒绝设计其中的任何一座。

即使是安藤忠雄，也被他怼过。

有一回，王澍说安藤君设计的上海震旦博物馆：

“我不认为给反动的开发商涂脂抹粉有什么好的，

我也不认为在一大堆楼盘前

造一个小博物馆表演一下有什么好的。”

有人说，本土开放的中国建筑市场

使得国际建筑师们在中国这片沃土

实现一个个大胆创意作品的同时，

恰恰说明了中国建筑的主体缺失。

还有人说，王澍的获奖象征着

中国建筑思想的地位得到承认。

因为王澍认为建筑不是标新立异，

不是为了名垂千古，

而是接纳人，拥抱人的房子。

他还将所有建筑师吊起来一起怼：

“我们现在的建筑师很容易出的一个问题是，

建筑是给别人做的，也不是自己的生活。

这时候就有一个很大的危险出来，

根本就不了解别人的生活，

跟别人的东西都是隔开的，

你凭什么这样操作别人的生活。

这样是很危险的。”

王澍还说，

“这个城市的破坏，建筑师要负很大的责任。

传统的破坏，建筑师也要负很大的责任。

不能把自己撇得那么干净。

当然，我可以自豪地说，这里面没有我。”

许江是中国美术学院院长，也是王澍的朋友。

他是那个最早认可王澍的建筑特色、

并有能力支持他让设计落地的人，

也是他对王澍的欣赏传播到了

杭州及周边政府部门那里。

“我一向认为我首先是个文人，

碰巧会做建筑，学了做建筑这一行，

从这样的一个角度出发，

我看问题的视野就不太一样。”

——王澍《造房子》

得了建筑界奥斯卡的文人王澍，

是如何造房子的?

因为无法忍受商业地产开发者们

对利益的驱动和摇摆的性格，

王澍在完成仅有的一个商业项目：

垂直院宅“杭州钱江时代”后，

便义无反顾地投身于公共建筑设计：

宁波博物馆、宁波美术馆、

中国美术学院象山校区、

上海世博会唯一入选的乡村馆--宁波滕头案例馆、

杭州南宋御街综合保护与改造等一系列作品。

他为什么这样设计?

他的建筑理念从何而来?

这些设计故事被记录在王澍的《造房子》里，

这本书是他过去十多年的旧文集结。

- End -