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4位纪录片爱好者的十佳纪录片

原标题:4位纪录片爱好者的十佳纪录片 在2018年的最后一个月,我试图邀请多位纪录片从业者、放映者、

原标题:4位纪录片爱好者的十佳纪录片

在2018年的最后一个月,我试图邀请多位纪录片从业者、放映者、爱好者分享他们的年度十佳纪录片。收到的回复往往是,今年看的纪录片太少,凑不够十佳。最终呈现出来了5篇推荐,他们推荐的49部作品中,我发现最受读者喜欢的是《死灵魂》《四个春天》《脸庞,村庄》。这三部纪录片两部网上早有资源,一部正在院线上映,都是话题之作。

其实,我觉得这是年度十佳评选,只能是十佳推荐,因为样本太少,而且看过的人寥寥无几。我发现纪录片观众有一个奇怪现象,永远在问这么纪录片哪里可以看,但是真的上映了又没人去看。是的,我也承认有些院线纪录片没必要花钱去看,但是怎么办呢……哎,还是关注我们的微信号吧。未来,我们将一如既往推荐好的纪录片。

今天是年度推荐的最后一期,4位纪录片爱好者的十佳纪录片。

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4位纪录片爱好者的十佳纪录片

佟珊
纪录片研究者,香港城市大学在读博士

《等不到的道歉》

Tiffany Hsiung

导演:熊邦玲

制片国家/地区:加拿大
片长:105分钟

《等不到的道歉》是台湾裔加籍导演熊邦玲(Tiffany Hsiung)的处女作。影片横跨中韩菲三国,跟踪拍摄了三位有过慰安妇经历的老人。与其他同类题材的影片不同,本片的重点不是追问到底发生了什么,也无意成为以受害者口述呈现历史铁证,而更希望展现这些命运迥异的女性在遭遇了如此巨大不幸之后,如何背负沉重的过往继续生活,如何与亲人相处的。她们有人沉默而倔强,有人将诉说变成一种抗争,有人对丈夫保守一生的秘密却又愧疚不已。老人各异的命运与现状也隐约映射出三个国家不同的历史文化背景与社会面貌。

值得一提的是这部女性题材的纪录片,有着一个全女性的主创团队(导演、制片、剪辑、作曲)。剪辑师雪美莲(Mary Stephen,代表作《归途列车》和《少年小赵》)将三个人物的生活与叙述交叉剪辑,却非常流畅。某种程度上,正是女性创作者的参与,让影片在人与人关系的处理上格外细腻动人。

《两把铁锹》

The Two Shovels

导演:徐童
制片国家/地区:中国
片长:62分钟

《两把铁锹》是纪录片导演徐童继《老唐头》后、关于唐小雁家庭的又一作品。老家又逢多事之秋,这次主角是老唐头的儿子、唐小雁的哥哥唐老三 和他儿子小宝子的故事。唐老三被人诬陷偷了两把铁锹,气愤不过与人打架,却失手误杀了对方。要想帮唐老三减刑,就要赔受害者家属几十多万块。唐老三的媳妇是个哑巴,借钱的责任就落在了儿子小宝子的身上,但小宝子刚考上大学,借钱是救父还是上学?小宝子面临两难选择。

影片前三分之一部分交代唐老三事发前情,徐童灵活地使用了多种素材表现:仿民间说书艺人的唱词叙事,事发场地的晃动镜头和静照,之前拍摄唐老三的影像素材,唐老三姘头对事情经过的叙述,唐老三手绘漫画。影片后半部分则以小宝子借钱为主线:跟三姑六眷打电话借钱,遭受冷言冷语,一个家庭的压力过早地压向了一个少年;而老唐头拿出了省吃俭用多年的一万多存款……

《两把铁锹》具有强烈的戏剧性,人物(唐老三和小宝子)的遭遇看似是偶然的意外,但从本质上暴露的是现今中国社会底层普遍可能遭遇的残酷困境;而从这些小人物身上我们可以看到无奈、悲凉,还有生生不息的生命力。

小七  

纪录片剪辑师

《四个春天》
Four Springs

导演:陆庆屹
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 贵州独山话
时长:105分钟

 
在清华的清影看了《四个春天》,导演连续四年记录贵州老家爸爸妈妈的生活,片子很简单也很美。现场有观众问导演:“很多纪录片导演拍家里人都会有很多阻碍,不知道什么时候该停机什么时候该开机,作为一个拿着机器的人拍家里人,这个身份的转变怎么去平衡。”导演回答:“我从来不去纠结,如果让我去洗菜了,那我就放下相机去洗菜。”

特别喜欢导演的这个态度,他的内心从来不纠结蛮统一的,这样的一个人拍出来的家庭影响很统一,看完几乎没有任何问题想问,因为就像是听了一个人讲了一个很温柔的家庭故事,哪有什么问题想问呢。四个春天里的爷爷和婆婆好喜欢说“好玩得很,好玩得很”。哪怕是姐姐去世之后,他们遇到好玩的事儿还是会觉得好玩,导演说:“我很喜欢我的爸爸妈妈,觉得他们很可爱,而且越来越觉得可爱,所以拍了这个片子。”从这个角度来看,导演很成功啊,他想表达的很简单但我都接收到了……

《艾利亚斯》

Alicia

导演 :玛西亚·奥姆斯

在今年的idocs上看的。讲的一个叫艾丽西亚的小姑娘在一岁的时候被亲身父母弃养,后来养父去世,养母又把她送到了儿童看护中心,故事从小姑娘在儿童看护中心讲起。开头的小姑娘在看护中心的志愿者怀里哭得可难过了,担心没有家庭愿意领养自己,一直到片子结束,艾利亚西也没有被领养。
      
片子看着让人很难过,因为整个片子导演极其克制,看起来几乎是冷血了,跟踪孩子三年,按常理来说跟艾利亚斯肯定是有某种联系的,但是从片子里看来几乎没有任何导演和孩子任何的沟通话语,反而是很克制的拍摄艾利亚西变得越来越暴躁,攻击看护中心的孩子和老师,进而被送进更高更无自由的看护中心。

在某种程度上,导演和看护中心的人以及整个片子有一种统一的感觉,就是超级不近人情,那种感觉是,表面上每个人都关心你,都对你很好,极其人道主义,但是谁都不救不了你,可能也并不想救你。特别想知道导演是怎么看着艾丽西亚一步步走成这样的,想知道我是不是误解了导演,可惜导演没到场。

《垃圾场中仙乐扬》
Landfill Harmonic

导演: Brad Allgood / Graham Townsley
制片国家/地区: 美国 / 巴拉圭 / 挪威 / 巴西
片长: 84分钟

在巴拉圭有一个巨大的垃圾填埋场,片子的所有小朋友都生活在这个垃圾镇上。一个拾荒者大叔告诉镇上的一个音乐老师说我可以尝试用垃圾做一把小提琴,居然成功了,接下来就是各种大提琴、架子鼓、号、吉他被拾荒者做出来了,物料是从垃圾场捡回来的铁皮、X光照片等等。

小朋友组成了一个乐队,然后开始全球巡演。也是idocs上看的,给喜欢音乐喜欢奇迹喜欢孩子的盆友们推荐,反正是一部好看的片子,片子放映结束,全场很有节奏的拍起了巴巴掌,我朋友说:看纪录片看出了live house的感觉。

仇雅琳 

北京电影学院在读研究生

《现实是过去的未来》

Disorder 

导演: 黄伟凯
制片国家/地区: 中国大陆
片长: 58分钟

就想英文名Disorder预示的那样,影片用静默的态度将街头简报式的DV素材拼贴成一部失序的现实城市序曲。高反差粗颗粒的画面影像在嘈杂的环境声响以及垂直蒙太奇的映衬下却展现出自然的奇异状态。也许这是一部当下的“城市交响乐”。

《煤堆里的孩子》

Enfants du Terril 

导演: Frédéric Brunnquell
制片国家/地区: 法国
片长: 52分钟

创作者以难得的平和姿态进入到一个15岁男孩和他家人的日常经验中,将镜头越过煤矿区的落寞和生长于此的家庭之间某种深刻关联之上,以明媚和乐观涂抹抑郁和创伤,就如同他们在现实中那样。

《囚》

Inmates

导演: 马莉
制片国家/地区: 中国大陆
片长: 287分钟

微绿的单色影像,以及黑场、空境和沉着的提琴声联结起三段式章节,严肃静穆的镜头空间看似成为包围“人”的景框,却饱含等待和陪伴的温情。重要的不是他们说了什么,而是我们听到了什么。

《孪生陌生人》

Three Identical Strangers 

导演: 蒂姆·瓦德尔

制片国家/地区: 英国
片长: 96分钟

新纪录出现后华丽的镜头和充满悬念的故事片结构方式早应司空见惯,而本片还结合了事件本身的新闻媒体素材营造出某种对话的丰富性。双胞胎实验引发的人性道德论述并不是重点,后天家庭对成长的影响或许大过强大的基因定数才是本片急于探索的命题。

仇雅琪  

云南大学影视人类学在读研究生

宫墙之下

导演:大卫·麦克杜格

大卫·麦克杜格2014年的影片《宫墙之下》(Under the Palace Wall)主要以固定镜头组接而成,每个镜头前的画面兼具颜色、质感与构图,令人印象深刻,其中的人在属于自己的时空中移动、讲话、生活着,而麦克杜格也只不过是依从自己内心去拍摄一个自己曾生活过的地方。他的主体性存在如此之强以至于你会看到摄像机放在地上而他似乎坐在一旁的镜头,也可以感到他在孩子们中间的惬意,可以发现每一幅构图和颜色都恰到好处的画面背后有他平静却温暖的回忆。记得结尾时小卖店周围的天色渐渐变暗,而灯光影影绰绰,趁着淡绿色和其他颜色的建筑,那大概是简单平和一天的结束吧。


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