当我们在喜迎春节的时候，阿富汗的战火在每一个家庭中燃烧，当我们高兴地踏上归乡的旅程，阿富汗的道路上满是惊雷。“我的母亲是个作家，我的父亲是位教师，我有两个姐姐，有一天，我在街上发现了一个玩具，我把它捡了起来，然后它就爆炸了，后面的事我就不知道了，因为那就是结局”。
《养家之人》的这段简短的独白讲述了一个真实、残酷并令人心碎的故事，它也不仅仅是故事，而是此刻，当你我笼罩在和平的暖阳之下，阿富汗境内正在上演的战争史。
1月11号在国内热映的《养家之人》讲述了一个“阿富汗版花木兰”的故事，它改编自加拿大备受欢迎的作家黛博拉·艾里斯的著作《帕瓦娜的旅程》，作家本人终身致力于女权和反战运动，在这部动画中，也鲜明地体现了“女权意识”和“反战”的主题。
《养家之人》获得了2017年奥斯卡最佳动画长片提名，当时和它竞争的是《寻梦环游记》，手绘2D动画在制作精良程度上自然不及3D动画，但是在主题挖掘、意义呈现方面相比后者要深刻的多。同时，它也获得了动画领域的最高荣誉之一——安妮奖。
该部动画由大名鼎鼎的爱尔兰卡通沙龙动画工作室制作，他们的前两部代表作品为《凯尔经的秘密》和《海洋之歌》。
这三部动画片都是手绘风格的，当3d技术盛行，具有超强真实感和视觉冲击力的3D动画让观众几乎忽略了手绘动画、定格动画、剪纸动画、水墨动画等其他动画形式的存在时，从爱尔兰的工匠们手里却制作出了这些堪称完美的艺术品。
《凯尔经的秘密》是一部以简单的线条绘制而成的二维动画片。
清新的画面、绚丽的色彩、唯美的造型装饰，这些都给观众带来了极大的视觉愉悦，甚至完全可以脱离内容，全身心投入地欣赏这些优美的画面。
《海洋之歌》和《凯尔经的秘密》一样，同样是取材于爱尔兰神话传说，采取二维动画的形式，浪漫的想象，瑰丽的装饰手绘画风格和空灵的音乐，呈现出完全不同于3d动画的审美体验。
近期热映的《养家之人》来源于现实，属于历史文化题材，故事发生在2000年左右，塔尔班正在严酷地统治阿富汗境内的塔尔齐，相比前两者，《养家之人》的画风更多偏灰色调，多了一丝沉重和严肃。
影片讲述了小女孩帕瓦娜为了养家寻父，女扮男装在严酷统治之下的塔尔齐出外工作的故事，女性导演独有的笔触，在战争、政治、宗教、自由、家庭等多种元素的作用之下，刻画了一位坚强、勇敢、敢于反抗的女孩儿形象。
撅腿的父亲莫名进了监狱，母亲遭到毒打，年幼的弟弟嗷嗷待哺，成年的姐姐不能出门，养家的重担便落到了年纪尚小的帕瓦娜身上。
在不同的文化语境中，这样的境况对一个家庭来说，都是灾难，更何况在历经三十多年战乱的落后国家阿富汗。
但是影片的着重点不在渲染这一家人生存的惨淡，而将重心放在小女孩帕瓦娜的身上，以帕瓦娜的视角，通过帕瓦娜的成长经历来突出“反战”、“女性的呐喊”等主题。实际上，是一部成人童话。
阿富汗主要信仰伊斯兰教，电影中，该宗教的专制统治使女性丧失了她们的自由、身份和地位，没有男性陪同的情况之下，女性不准外出，外出必须将自己全身包裹，不准被其他男性见到面貌；女性稍微大一点便嫁人，没有自己选择配偶的权力；“童婚”盛行；女性不能接受教育；性别的天平严重失衡，女性被剥夺了基本的人权，现代文明似乎从未在这块土地上降临过。
影片最精彩的段落便是帕瓦娜的性别换位时刻，即从长头发的女性变为短头发的“男性”，音乐在这一刻是缺席的，也就没有了预知的功能，阳光透过破落的窗户照进来，平静的画面底色，帕瓦娜拿起剪刀，进入里屋，营造了一种悬疑的氛围，画面切换到下一个镜头，帕瓦娜拿起剪刀，对着镜子，剪下长发。
女性的压抑必须通过男性身份才能释放出来，此时的她变成了他，这不是生理阉割，却是精神的阉割。
帕瓦娜以男性面目在街头行走，仅仅是外貌的改变，她的生活就发生了翻天覆地的变化，她获得了完全的生存权利，想去就去哪里，想干什么就干什么。
对女性来说，这是最大的悲剧：无法掌控自己的命运甚至要用性别认同来换取生存地位。
影片中最精彩的段落之一是大高个来照顾帕瓦娜的生意，帕瓦娜代替父亲的工作，在街头摆起了小摊，代人读信写信，大高个是塔利班分子，从帕瓦娜的读信中，我们知道了他的妻子在行车途中遭遇地雷死亡。
无论正派反派，战争给人带来的都是灾难，尽管他也曾经恶贯满盈，但妻子的死亡对大高个无疑是一种打击和反思，促使他做出一系列转变，从而“由恶转善”，大高个的设置避免了本片中有失偏颇的脸谱化反面人物形象刻画，并且，加深了本片中的“反战意味”。
故事中的阿富汗，塔利班当权，除了女性问题之外，生活物资极度困乏是普遍的问题，这是因为，执政者根本不接受现代文明，他们要求活在中世纪，实行愚民政策。
在片中，我们可以看到，人们之间的交流靠的是书信，而非电话系统，帕瓦娜的母亲遭到塔利班成员毒打，不是被送去医院，而是在家里自己医治，可见在当时，医疗系统是不完善的，帕瓦娜在街上摆摊时，仅仅是在地上铺了一块席子，放上零星物品，没有真正的摊子，来来往往的人群穿着单一，帕瓦娜一家人的饮食仅仅是一盘饭，用手而非筷子或者其他工具进食……
影片采用了戏中戏结构，在故事中还有一个由帕瓦娜所讲述的故事，两个故事平行交错，在残酷的现实之外，留给观众一些缓冲的余地。同时，帕瓦娜所讲述的故事中的主角是她死去的哥哥-苏莱曼。
这个故事是关于小男孩苏莱曼拯救村子的故事，在这个神话故事中，苏莱曼为了打倒象王，必须找到三样东西，一样是亮闪闪，一样是自投罗网，一样是平静。
影片结尾，两个故事都达到了高潮，现实中，帕瓦娜正在监狱门前等待父亲，战争开始了，帕瓦娜一遍又一遍地呼喊苏莱曼的名字，企图从中得到一些力量。
而故事中，苏莱曼面对强大的、狂躁的象王，一遍又一遍地讲述自己的故事。
“我的母亲是个作家，我的父亲是位教师，我有两个姐姐，有一天，我在街上发现了一个玩具，我把它捡了起来，然后它就爆炸了，后面的事我就不知道了，因为那就是结局。”
象王最终将代表着爱和希望的种子送给苏莱曼，村子得救了，而现实中，帕瓦娜的父亲奄奄一息，一家人尚未团聚，战火刚刚燃起，两者之间形成了巨大的反差，喜剧和悲剧交融，开放式结尾在观众心灵深处激起了涟漪。跟真人影片相比，动画电影《养家之人》不仅在表现形式上有着独特的优势，而且在内容主题上，少了一份真实的沉重，多了一份温柔的期盼。文/胡二