袁 世 凯
（1859年9月16日－1916年6月6日）
汉族，字慰亭，号容庵，河南省项城人，中国近代著名政治家、军事家，北洋新军的创始人。早年在朝鲜驻军，击败日军，归国后在天津小站督练新军。清末新政期间推动近代化改革，辛亥革命期间逼清帝溥仪退位，以和平的方式推翻清朝，统一国家，并当选为第一任中华民国大总统，选择建立君主立宪政体。1912年3月10日，袁世凯宣誓就职临时大总统。1913年10月10日袁世凯就任正式大总统。在位期间袁世凯积极发展实业，统一币制，创立近代化司法和教育制度。1914年5月23日，袁世凯改革全国地方官制，1914年6月30日，袁世凯下令各省“都督”变“将军”。1916年建立年号为洪宪的中华帝国，未能成功。1916年6月6日因尿毒症不治而死，归葬于河南安阳，享年57岁，同年8月24日正式归葬于河南安阳市。
关于袁世凯的字，大多数人的印象中是这样子：
网上流传的袁世凯的字
虽有几分基础，但柔弱媚俗，无力无骨，是不是十足的“国贼像”？
如果我告诉你，你可能看到的是“假书法”，
你可能还有几分不服气。
那么请看下图：
《崔继泽墓表》拓片（局部）
没错，这是袁世凯楷书《崔继泽墓表》。
据记载，1995年10月，河南省巩义县（今巩义市）孝义镇白沙村村委发现《崔继泽墓表》。经鉴定该碑为袁世凯亲笔手书，立碑时间为清光绪十八年（1892）。
《崔继泽墓表》
谁能想到如此隽丽俊美的碑竟为民国大总统袁世凯亲笔书写，在我们的印象中袁世凯是所谓的“窃国大盗”，“独夫民贼”整日浸欲在权力、金钱和名望中，不习书法，不闻文历。正是因为袁世凯在政治方面的负面影响太大，人人往往不愿研究其在军事、文学、思想诸多方面的贡献，也有人说袁世凯对我国的发展有着不可小觑的贡献，说他是当之无愧的改革家。今日我们不论人品，只谈书法。
《崔继泽墓表》拓片（局部）
《崔继泽墓表》拓片（局部）
《崔继泽墓表》拓片（局部）
《崔继泽墓表》拓片（局部）
就是这么一个备受争议的人物，竟写出如此好看的小楷，下面我们就来看看袁世凯的书法究竟好在哪里。
取 法 高 古
就《崔继泽墓表》来看，袁世凯不仅取法二王，令字隽美俊秀，又采钟繇之法多取横势，古色古乡，而且饱吸唐人之风采，其整体稳重温和，刚柔相继，此外还有虞永兴之风，改圆润捺画如刀锋舒展。用笔上多骨法用笔，切顿、使转交替使用，如“事”“为”“惜”“以”等字与王羲之《黄庭经》《乐毅论》里的字体征十分相近。
结 体 古 雅
袁世凯喜篆隶，观《崔继泽墓表》又取法钟繇，多采横式，故其体势横扁，古雅浑朴，圆润遒劲，仿佛自然天成。再则，在其合体字中，袁世凯多采用了内擫之法，有意延长点画，捺撇之间收放自然，却又不失锋气，有如银钩。其整体自然温和，风格融一，古雅中不失锋气，舒朗中不失端庄。
精 细 入 微
袁世凯生长在世族显宦家庭，自幼对文学书法耳濡目染，深受儒家思想的影响，为人处世，处处精于细节，对待书法更是。其用笔收放自然，点画必穷，结字舒展古雅，章法舒朗有序，处处求细节，处处必考究，可以看出正是袁世凯对待书法写作精细入微的态度，让其写出一手好字，他人承不上，自己乐于哉。
《崔继泽墓表》拓片（局部）
今天，我们先抛却袁氏特殊的政治背景不说，仅从书法艺术的角度来说。即使身处乱世，攻城略地，他仍以高度超然平和的心境师法古人，取法经典，形成端庄谨严、气度安详、沉静俊厚的楷书。引人羡滟同时也给予了后人学习书法的一些启示。
启示录
书 法 是 种 修 行
从他下笔有由，结字有法，用笔有意，形与神俱的楷书中看了出一般文人所不具备的超迈气度。身处乱世，攻伐绝杀，气定神闲的楷书功夫绝非一日之功夫能养成。在他57岁生命历程中，写字足足有50年。冯友兰说“立学于勤，方有所成。”对书法言更需要尽精微至广大，许许多多的奥妙都必须在日复一日的临池中方能体悟，即使智商爆表的天才也毫不例外，从这角度说袁氏身居民国大总统能达到这楷书水平，尤为可贵。
冯友兰 楷书屏 （四轴） 纸本
书 法 要 很 “生气”
“取法乎上”可能是练习书法的最基本的规律。仔细端详《崔继泽墓表》袁氏沿着高古一路取法经典：既有的古雅，也有虞世南的《孔子庙堂碑》之清秀，又有欧阳询《九成宫醴泉铭》的端庄，一笔一划出自古人但又不同于古人，这就很难得。当独到的审美意识注入笔墨，每一笔每一画都是气质的外露，每一提每一勾都有自我的表达。不为了完成任务做死板练习，学古人但有爽爽然一股生气，袁世凯是做到了。
钟繇 楷书欣赏
书 法 是 人 性 的 光 芒
观其楷书笔意高古，用笔稳健，总体给人雍容舒展静气十足之感。一提一按之间无不显示作者内蕴的气定神闲。究其原因无不是结字的疏密、偏旁的借位、收放及大小、轻重与疾缓的成竹在胸，有了意无意之间轻松安排而来的恰到好处。没有松懈，没有变形也没有夸张，显示了作者一生功夫、才华、审美的光芒。在书写时，往往能进入忘我的境地，酣畅淋漓之时，人性的光芒便跃然纸上。
虞世南《孔子庙堂碑》
不 激 不 历， 风 规 自 远
袁世凯的书法中取法古雅，又附庸晋唐，但又不墨守成规自有创新，这告诉我们在书法写作时不要过于激烈锐利，太古则成拙，太雅则过造，太新则成讥。“初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝”袁世凯50年的学书历程应该是早过了“求平正”的阶段，但他始终坚守书法的理性保持不激不厉的书写，没丝毫的狂躁，专心致志地来写字，保留了一份难得的清安与理性。
综上，书法要取古人精华，不急不躁，胸臆自抒，在岁月和笔墨的磨砺之下，自然会形成属于自己的高远风格。由于各种特殊的原因袁世凯一直以来都是贬多于褒。但于书法而言不急不躁，慢慢修习以一种安稳的心态能汲古出新，这对爱书法的你我是中莫大的启示。