陶濬宣(1846—1912)，原名祖望，字文冲，号心云、稷山，晚号东湖居士，室名稷山馆、通艺堂，会稽陶家堰人。

   陶濬宣工书，尤擅魏碑，笔力雄劲，气象阔大，为人所推重。

   他上学书很刻苦。每临一碑，辄至数千百遍。其临池之勤，从小起无一日间断，至暮年仍不辍寒暑。笔力雄劲，笔法壮丽，一时求其书者络绎不绝。翁同龢深服其书法，梁启超对其魏书大为推重。光绪时所铸银圆、角子、铜圆上“光绪通宝”模字，亦为其所书，足见其影响之大。

陶浚宣的大字魏碑

  陶濬宣的小字书法十足一派魏晋之风，行草稿书不逊当时帖学大家。这类作品，或为稿本，随手写来，奇巧活泼，没有大楷作品的规整庄严。从这些小字书法中，可以明显的感觉到魏晋碑版的笔调，或行或楷或草，轻松而质朴，毫无匠气。这是他书法功力的流露，是无意于佳而自佳的作品。他的书名应该说还算是实至名归的。

            陶浚宣的小字、

、

    陶浚宣书法的板刻，用笔模拟刀刻痕迹，启功说学碑要透过刀锋看笔锋，但他是不知变通。陶浚宣的同乡赵之谦就聪明的多，虽然他们取法相近，但赵之谦用婉转流丽的笔法很自然地写魏碑，他的魏碑有很强的书写性。马叙伦说：“近世吾浙有赵撝叔（之谦），陶心云皆能书魏碑，然撝叔尚知笔法，所作尚活，心云全是死笔。”

赵之谦的魏碑大字

陶浚宣的魏碑大字

    字的笔法死了，就成了匠体。陶濬宣，专写北碑《龙门造像》写的很板滞，笔画形状似刀削斧劈。后来浙江宜兴人陈禄渊创造的美术字新魏体肯定受了陶浚宣的魏碑大字影响。

陶浚宣的魏碑

               美术字新魏体

   如果能够对碑学的历史加以客观省思，则陶浚宣的努力具有悲壮意味。陶浚宣的悲剧就是是碑学的悲剧——陶浚宣的偏颇正是碑学的宿命所造成的，他的悲剧是后来学魏碑者的经验教训。

      尽管他的大字魏碑有板滞之病，但仍不失为吴越近百年来的一位知名书家。