《流浪地球》的场面特效咱就不说它了，但是与我一起看电影的朋友说：这导演的功力明显不过关。

在《流浪地球》的眼花缭乱的镜头闪烁中，我问上海大厦那一场戏中，韩子昂究竟是如何摔下去的？朋友说也没有看明白，只觉得导演的叙事能力严重欠缺。在此我建议导演重点拉片一下《垂直极限》，看看好莱坞电影是如何在一根绳索上，表现人物之间的复杂关系以及情感互动的，可以看到好莱坞电影语言是如何丝丝入扣、层次分明地表现出情节递进与情感跃动的。

《垂直极限》剧照

而《垂直极限》里，我们也可以看到《流浪地球》里相似的情节结构。当年的一家三口命悬一线，父亲为了自己的儿子，让儿子割断绳索，救了自己的两个孩子。但影片里的妹妹却不能原谅哥哥的割断父亲绳索的行为。

在《流浪地球》里，我们看到，刘增强面对的选择困境与《垂直极限》如出一辙。陪伴儿子的人，有两个人，分别是姥爷与妻子，他只能选择一个，而妻子患上了绝症，他理智地选择了姥爷，但由此导致了儿子的不满，构成了《流浪地球》里情感线索的最根本的情节诱因与动力。

问题是，《流浪地球》里的人物关系从头到尾，都保持着一种静止的状态，电影里设置了很丰富的人际关系，但是，电影偏偏没有足够的细节，来表现人物之间的这种复杂的情感纠葛。

影片开始的时候，刘启与朵朵之间的那种既依赖又抵触的关系，就给人一种很古怪的感觉，电影通过众多的镜头，表现两个人之间的互动与交流，很多观众都认为这两个人之间似乎有那么一点戏份，可以看出，开始拍摄这部分的时候，导演还是有很多想法的，也注意了人物之间的情感对立与互动关系。

但是随着情节的发展，朵朵的角色，就成了一个打酱油的角色，几乎没有什么表现了。而她在最后挺身而出道出的那一番关于希望的道白，在之前一直打酱油的角色定位之后，又显得很是突兀。

实际上，我们可以看到，《流浪地球》里能够涉及到的情感关系包括以下诸多方面：

1、 刘培强与妻子的关系。影片里刘的妻子出现仅仅是寥寥几个镜头，没有任何的情感铺垫，搞不明白，为什么不能让妻子的形象出现在电影中，在未来科技那么发达的时代，地球都能移动，空间站如履平地，妻子的形象还必须借助照片来回望，像《星球大战》中的全息立体图象展现一家的欢乐情景，就不能呈现吗？

影片里刘启可以看出对母亲是抱有深厚情感的，为此他不能原谅父亲对母亲的舍弃，但是，这种母爱从哪里体现出来？从电影开头的交待来看，恰恰是父子情深，两个人之间无话不谈，影片里任何回忆中，都没有看出母亲在刘启心中的地位，所以，刘启后来因为母亲的缘故而抱恨父亲，也就缺少足够的情感铺垫，刘启的不可理喻的对父亲的愤恨，就给人一种突兀而难以有说服力的感觉。

2、 刘培强与姥爷韩子昂的关系。

刘培强在作出舍弃妻子决定的时候，征求了韩子昂的意见，说他到空间站之后，儿子刘启只有一个监护人，妻子撑不了太久，只能放弃治疗，“这是唯一能让你和刘启都活着的办法。”

这时候，韩子昂作为一个父亲的反映在电影里显得相当的淡薄空洞，面对舍弃女儿，哪怕是女儿已经患了绝症，一个父亲的心理感受也不会如此漠然，他至少会再努力一下，情愿牺牲自我，也要让女儿获得进入地下城的选择权，但在电影里，他就轻描淡写地答应了，也没有与刘培强激烈的言词交锋，只是无意义地说：“你别说了，就这样子吧。”

这像一个正常的即将抛弃女儿的人的反应吗？

3、 刘培强与儿子刘启的关系。

这是电影里唯一有情感互动的一段核心情节，也是电影里至关重要的情感链条，但整体来看，这个情节的背景铺垫非常不到位，儿子痛恨父亲的心理，本身就是一伪命题，因为在电影里设置的环境中，生死选择是一个非常残酷的问题，儿子应该明白这种选择里寄寓着的是父亲的无奈，但是，这个儿子好像无视特别年代的这种最为理性的选择，从一开始就那么无中生有地对父亲矫情不已。实际上，他应该理解父亲选择中的痛苦的成份，至少应该能够分担父亲的这种痛苦，而不会像电影里那样对父亲恨之入骨。

这种积怨，本来应该随着情节的展演而逐渐化解，但电影却几乎没有给予儿子与父亲之间有沟通的机会，而奇怪的是，刘培强联系上地球上的亲人的时候，交流的却是姥爷与朵朵，而却没有儿子。

在影片最后，刘培强选择了牺牲自我的时候，刘启突然之间发生了一百八十度的逆转，开始珍惜父亲的情感了，这叫顿悟，而不是情感的平滑的互通。一部电影中的人物情节碰撞线，至少应该有一个递进的层次，但《流浪地球》中却突然在最后来了一个抛开任何铺垫的大逆转，可以想象，这中间的大量叙事，都是无益于人物的性格刻画的。

4、 刘培强与朵朵的关系。

其实这一段，应该是很有出彩的机缘的。 朵朵是在刘培强进入太空站之后被姥爷收养的，然后，与带在身边的刘启组成了兄妹关系，刘培强应该知道有朵朵的存在，而更为关键的是，朵朵的名字，沿用的是刘培强的妻子的名字，这样刘培强的心理上必定会有他的特定的情感波澜，就是，这个孩子有着与妻子同名的符号，同时，她又近乎是自己的女儿，这种情感，在影片里，能够带来更为复杂的情感纠葛，但现在电影里对此同样不置一词。

在影片里，我们看到朵朵叫刘培强叔叔，几乎看不到他们之间在处理这种复杂的情感交集之间的特别作为。

5、 刘启与朵朵的关系。

刘启与朵朵之间从一开始的言语之间，就缺乏兄妹之间的那种相濡以沫的情感，两人对话里充斥着大量的“吹个屁”、“废话”、“瞎喊什么”、“放屁”、“你会开个屁”、“翻个屁”（有些脏话是其他的人说的）等等诸如此类听了刺耳的语句，哪里有一点兄妹俩的互敬互爱的情怀，所以，恰恰是这两个电影里的主人公让很多观众产生了生厌的感觉。

两个人在中间的大段情节中，都没有对共同的家庭氛围的互动，至少，我们可以看出，朵朵在解开刘启心中的块垒的时候，能用她的对刘培强的理解、对过去事实的理解、对从爷爷那儿听来的真实真相的理解方面，缓解刘启与父亲之间的根深蒂固的恨意，但她没有，所以，这个电影里的她，难以给人一种是生活在一个家庭中的感觉。

影片最后，生硬地插入了一段刘启只身救朵朵的情节，兑现了电影里的姥爷的嘱托。但这一段，再一次让我们看到导演在叙事功力上的不足，混乱的镜头描述中，难以表现出这种拯救的层次感与危急感，电影几乎在一到有拯救的紧急镜头时，就只能用混乱的镜头堆砌来比划一下。

由此可以看出，本来上面的复杂的人物关系，应该能够给影片注入一种荡气回肠的情感力量，但现在电影里所有的人物交集都封冻着，停滞着，没有任何表现，也就是说，《流浪地球》里的人物关系线，是从头到尾都是原封不动的，人物情感的递进性，除了刘启的突然逆转之外，都是开始是什么样，结局也是什么样。

可以看出，《流浪地球》里最大的问题，恰恰是它在塑造人物方面已经放弃了努力，而这一点，去看看好莱坞电影里的设置，就可以看出这之间有什么样的差别了。

那么我们最后看一看，为什么刘启要那么扎耳地叫韩子昂老东西呢？这也是电影里让人最为反感的地方。

其实，我们应该看到，韩子昂这个角色，在电影里的设计定位就是为老不尊。

当他到警察去捞人的时候，竟然如老顽童一般地先向自己的外孙扔了一样东西，后来当刘启说他是老东西的时候，他再一次掷物表示他的不满，你们看过这样的对自己的孩子也这样肆无忌惮的老人吗？

特别注意的是，他见警察的时候，先送了一盒吃的东西，然后匪夷所思的是，送了一盒辣妹们的影带，还对警察大言不惭地说：“这可是好东西啊，攒了五十年的妹子”，什么样辣妹？电影镜头里一闪而过，没有看清是什么，但是这么一个老头，却用自己攒“妹子”的音像制品去贿赂警察，确实在常人的脑袋里难以想象，这种情节设计，再配上刘启喊他“老东西”是不是有一点恰如其分呢？

从影片对他有限交待中，他对当年舍弃女儿时的情感疏离、对两个孩子的为老不尊态度、在监狱里还顽主般地玩抖音、贿赂警察时暴露出他的积攒妹子音带的品位，加上之后开卡车之后，对政府征用通知的逃离显示出他的担当欠缺，都可以看出，这个人物的身上的品性设定很难符合戏剧的同一律要求，至少这个人物的形象看起来是支离破碎，相互矛盾的，给刘启的“老东西”之说添加了足够的理由。

因此，《流浪地球》里的情感戏恰恰是它的薄弱环节。强悍的“流浪地球”的构想与理念太过强大，小说原著里只要亮出这一巨大的创意，便忽略了所有的情感设计，所以原著小说里是没有什么情感故事的，但是改编成电影《流浪地球》之后，另起炉灶的情节同样被“流浪地球”这一震撼人心的构想所压制，导致了电影中的情感线的极端薄弱，反映出电影里还是硬件压制了软件，思想与情感都还处于一种幼稚化与简单化的程度。这种情感内涵，相比一下好莱坞，或者比较一下印度电影，恰恰是中国电影里最为薄弱的部分。