中文名：中华民国十年造（伍圆）
持有人：黄先生
展示地址：深圳观古国际收藏馆
历史由来：
深圳观古国际有幸征集到一枚“中华民国十年造”（伍圆）袁大头，在货币收藏界有”银元之宝“称誉，是辛亥革命后袁世凯就任“临时大总统”之职时行的钱币。为了提高统治地位，袁世凯把自己的头像铸于币面，“袁大头”由此得来。“袁大头”的变现能力比较强,这也是藏家看好的因素之一,“钱”景一片
此中华民国十年造袁大头：钱币直径约4.4cm,重约27g。整币包浆浑厚，字体图案清晰，流畅自然，有自然美之称，又有历史陈迹的美观，经过岁月流通，齿距整体规划统一，听声音发出纯真、婉转动听的声音，品相完好。此币正面为袁世凯五分侧面像，上列“中华民国十年造”七字，其袁像色泽光鲜自然，纹饰深浅适度，边缘线条粗细均匀，间距也疏密一致。人像、发丝、胡须、等细微之处清晰有度，生动自然。
再看钱币背面:两条嘉禾，左右交互，下系结带，正中铸有“伍圆”二字标明币值。此枚民国十年袁大头无论人像、发丝、胡须、穗芒等细微之处均清晰有度，生动自然，通过透打的形式，齿距排列均匀。其色泽光鲜自然，整体设计和谐，图案精美。流传至今依然闪烁着淡淡银光，实在是不可多见之稀品，马未都、蔡国声、李鉴宸等老师描述具有很高的收藏价值！
光绪元宝广东省造库平重壹两双龙寿字币
年代：清代 重：36.3g 直径：4.52cm 委托起拍价：228万
广东省造光绪元宝库平重壹两银币，此币由于设计精湛，铸造精美，图案中有“寿”字及二龙戏珠纹样，正面那蝙蝠尚能看到眼睛，足见造币之精,故习称广东“寿字一两”或“双龙一两”， 国内发见不过三枚数”.均在美术馆、博物馆保存.
广东“寿”字银币据传说是为慈禧太后六十寿辰而铸，正面除满汉文外，左右各铸蝙蝠图案，背面正中篆书“寿”字，四周是双龙戏珠和祥云纹。这种广东“寿”字一两银币曾先后铸造两次，流传都很少，当今上海博物馆藏有该银元。
众所周知，公元1894年，两广总督是李汉章（李鸿章的兄长），而广东总督是康义。康义以其对外国人、外国实物的仇恨及支持义和团运动而闻名。华光普所编著《中国银币目录》中提到清朝人士王伍生留下了一个宝贵的记录，记录写到：康义总督下令为慈禧太后60大寿庆典制造钱币三万枚，预计将钱币作为赠礼运送至北京，但结果并未运送，三万枚钱币几乎全部被融化，仅留下少量十余枚作为样品封存。这是目前唯一文字记载有关广东双龙寿字一两银币的线索和证据，并且这条信息与历史记录相符，因为中国在1894年中日甲午战争中战败，慈禧的生日庆典被取消。虽然记录中没有记载三万枚钱币的品种及图纹式样参考，但我们可以大胆推测，这正是目前钱界公认的顶级珍品广东双龙寿字一两银币。
此枚银币保存完好，包浆入骨，熟旧自然，深打字口清楚，流通痕迹明显，边齿过关，龙鳞清晰，具有极高的投资价值和收藏价值。它有着历史熏陶，是价值很高的革命文物，具有深远的历史纪念意义；同时还是考古和研究中国历史文化难得的实物。因银币背面的圆形“寿”字，与正面的蝙蝠图案对应，有福寿双全的寓意，历来是收藏界最受欢迎的钱币品种之一。
汝窑荸荠长颈瓶
汝窑，五大名窑之一，因产于汝州而得名，窑址在今河南省宝丰县大营镇清凉寺村，汝瓷位居宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之首，在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”之称。汝窑中华传统制瓷著名工艺之一，中国北宋时期主要代表瓷器。
汝瓷造型古朴大方，以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。随光变幻，观其釉色，犹如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”之美妙，土质细润，坯体如侗体其釉厚而声如磬，明亮而不刺目。器表呈蝉翼纹细小开片，有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特点，被世人称为“似玉、非玉、而胜玉”。宋、元、明、清以来，宫廷汝瓷用器，内库所藏，视若珍宝、与商彝周鼎比贵。
此器型 外撇口，长颈，溜肩，敛腹，圈足造型修长典雅，灵秀可爱，比例恰到好处，通体施粉青釉，肥腻莹润，真如脂玉般美丽。粉青釉呈色淡雅宜人，有著宁静微妙的美感，确是窑艺到了炉火纯青时候的作品。
金灭北宋后，汝窑也随之消亡。其开窑时间前后只有二十年，由于烧造时间短暂，传世亦不多，在南宋时，汝窑瓷器已经非常稀有。民间有“纵有家财万贯，不如汝瓷一件”之说，美术大师李苦禅先生曾写下名言：“天下博物馆，无汝者，难称尽善尽美也”。可见汝瓷之名贵！
元正蓝地白花暗刻云龙纹梅瓶
款识：元代 口径：5.5cm 高：42.2cm 底径：13.8cm
元代景德镇窑产的梅瓶，瓶身通体施霁蓝釉，云龙、宝珠施青白釉，主纹刻划一条龙追赶一颗火焰宝珠，并衬以象珊瑚枝一样的四朵火焰形云纹。现存放于扬州双博馆内，且为该馆的镇馆之宝。小口、短颈、丰肩，肩部一下逐渐收敛，至近底部微微外撇，浅底内凹。梅瓶是宋朝出现的一种小口、短颈、丰肩 、瘦底、圈足的瓷器瓶子，开始的时候作为盛器，后来因为口沿极小，刚好为插梅枝所用，被称作为“梅瓶”。瓶身通体施霁蓝釉，云龙、宝珠施青白釉，两种釉色对比鲜明、强烈。主纹刻划一条龙追赶一颗火焰宝珠，并衬以象珊瑚枝一样的四朵火焰形云纹。巨龙威武、雄壮、悍猛，腾空飞舞于万里蓝天之中，颇有叱咤风云之势。此器造型秀挺，釉色净润，纹饰精美且又生动活泼，气势磅礴，是梅瓶中的极品。
在历史上，梅瓶各大窑系都有，其造型的优美程度可以说天下第一，所以梅瓶的造型可以算是中国瓷器的第一造型。“梅瓶”这种器形得名比较晚，它在历史上还有一个名字，叫“经瓶”。这跟宋代皇家的讲筵制度有关。
梅瓶最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，并且出现了许多新品种。宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛，其高超的烧造技艺，不朽的艺术价值，凝聚了古代汉族劳动人民智慧和艺术的结晶。
霁蓝釉瓷器釉色名。中国传统制瓷工艺的珍品。又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。明、清蓝釉习称“霁蓝”，一种高温石灰碱釉。其生坯施釉，1280～1300℃高温下一次烧成。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”，又因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。工艺继承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。
汝 窑 压 花 碟
款识：宋代
口径长：15.3cm 宽：10.2cm 底径：5cm 委托起拍价：700万
汝窑是北宋末期的御用瓷器，温润典雅的天青釉像是扑捉了雨过天晴刹那间的云光掠影，为宋五大名窑之魁，是中国历代青瓷的典范，因其烧造年代短，自南宋以来就是收藏界的珍宝。有记录的传世汝窑瓷器全世界仅存67件，是官窑系统中传世最少的一个品种，台北故宫也仅有21件。
Ru kiln is the imperial porcelain of the late northern song dynasty, the warm and elegant tianqing glaze seems to catch the cloud light of the moment when the rain passes through the sky and the sky, it is the top five famous kilns of the song dynasty, it is the model of the past dynasties celadon in China, because of its short burning time, it has been the treasure of collection since the southern song dynasty.There are only 67 pieces of royal porcelain handed down in the world, which is the least handed down in the official kiln system. There are only 21 pieces in Taipei Palace Museum.
椭圆洗的器形，传世极少见；外底中心向内陷入一圈，圈内留存三枚支烧痕，器表釉下模印图案的特征。
Elliptical shape, rarely seen in the past;The center of the outer bottom is inserted into a circle, and three burn marks are retained inside the circle.
事实上，模印图案的汝窑，极少传世。但近来年随著河南省宝丰县清凉寺汝窑窑址的多次考古发掘，却也逐渐发现其实装饰著刻、印花图案的汝窑，产烧之初，或不若今日相像的稀少。相反的，愈来愈多的例证显示，刻、印花图案或是汝窑曾经产烧的一种品目。如早期发现的“刻画折枝莲花纹鹅颈瓶”，和近年又陆续出土刻印有莲花、莲瓣纹、龙纹的素烧坯和已施釉的标本。透露北宋汝窑的烧造中，或存在一些今日无法复见的器形与纹饰。而与此“汝窑青瓷椭圆洗”相似，且底部亦存在相同制作痕迹的残件标本，亦见于河南省宝丰县清凉寺的汝窑窑址，从中印证椭圆洗产烧自河南省宝丰县清凉寺的史实。 In fact, the pattern of your kiln, rarely handed down.But in recent years, with the qingliang temple of baofeng county, henan province, many archaeological excavations, but also gradually found that actually decorated with engraved, printed patterns of your kiln, at the beginning of production, or not as rare as today.On the contrary, more and more examples show that engraving, printing patterns or a kind of products once burned in your kiln.For example, the early discovery of "carved lotus flower pattern goose neck bottle", and in recent years have been excavated and engraved lotus, lotus petal-print, dragon - print plain burn and applied glaze specimens.The north song dynasty ru kiln in the burning, or the existence of some today can not see the shape and decoration.The "oval wash of celadon of ru kiln" is similar to this one, and there are also remnants of the same production trace at the bottom. It is also found in the site of ru kiln of qingliang temple in baofeng county, henan province, which verifies the historical fact that the oval wash was burned in qingliang temple of baofeng county, henan province.
元青花瓷
元青花瓷（又称元青花），即元代生产的青花瓷器。青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。
此元青花萧何月下追韩信图梅瓶高42.5cm、口径5.5cm、底径13.5cm。
胎质洁白细密，青花呈色稳定，白釉纯净，透明度极高，青花系用进口苏泥勃青料。无盖，小口，口沿平厚，颈短而细，平肩，肩以下收敛，胫部瘦长，近底部外撇，平底。造型端庄挺秀。
器腹主题纹饰为“萧何月下追韩信”人物故事纹；辅助纹饰有杂宝、缠枝番莲和莲瓣纹等，装饰层次虽多，但主次分明，繁而不乱浑然一体。以古代历史为装饰题材，在元代青花瓷中经常使用，反映出当时戏曲故事已经深入到社会生活的各个方面。瓶上所绘人物的生动神情栩栩如生。元青花萧何月下追韩信图梅瓶通体绘有各种青花纹饰，虽然纹饰层次多样，但上下饰的西番莲、杂宝、变形莲瓣纹、垂珠纹等都很好地为萧何月下追韩信这个主体纹饰服务了，从而使得整个器物浑然一体而主题鲜明突出。这件瓷器的画面被放在了梅瓶的腹部，占据着主要的位置。整件器物造型端庄、稳重，胎质洁白致密，青花发色苍翠浓艳，而瓶中所绘人物的生动神情尤其精彩：萧何策马狂奔时胡须被风撩起飘荡、眼神的急切与焦虑；韩信河边彷徨、迷茫与踌躇不定；老艄公持浆而立的静静等待，都被表现的淋漓尽致。而空白处则衬以苍松、梅竹、山石，显得错落有致。梅瓶不仅纹饰宜人漂亮，而且白釉洁净润泽，青花用料浓淡相宜，发色明丽，富有层次感，加之遒劲的拓抹绘瓷笔法，使画面有丹青之妙，周身散发着美器的光泽。此器形体高大，造型秀美，题材古典罕见，绘画精湛，纹饰线条圆润流畅，青花色泽纯正浓艳，且为纪年墓葬出土，保存完整，堪称元末明初青花瓷中的绝品佳作。
征集范围：
1、瓷器：清乾隆以前的精品瓷器；元、明、清为主，宋瓷为佳；
2、玉器：翡翠玉器，高古玉，明清玉；以“润、透、白”为佳；
3、书画：名人字画；以古代名家字画为主；
4、杂项：各类精品杂项，如佛像、石章、各类雕刻、陨石等；
5、青铜器：各类器具；宝剑，铜镜，佛像，鼎；金银器等
中华民国三年袁大头试铸币 《中华民国三年袁大头试铸币》
此钱币为中华民国三年袁大头试铸币，钱币的文字清哳，含银量高，色泽纯正，纹饰精美。边齿清晰，原始包浆，为上美品，，同时聚集了岁月积淀又有历史文化价值，包浆厚重，磨损自然，压力到位，文字饱满，图案精美，立体感强，正面为袁世凯侧面像，背面为嘉禾纹饰，边缘规整，符合民国铸币的特征，保存完好，品相极佳。此组袁大头铸造规格、重量和成色严格，价值不菲，具备极高的收藏价值。
《中华民国三年袁大头试铸币》
亥革命以后，袁世凯就任"临时大总统"之职，后又成为正式大总统。当时，为了巩固国内政局稳定，发展民族经济，也为"制宪"和"称帝"作准备，于是毅然决定在全国"统一币制"。1912年4月袁世凯出任大总统。北洋政府鉴于当时铸币、纸币十分复杂，流通的中外货币在百种以上，规格不一，流通混乱，折算繁琐，民众积怨，同时也想借助货币改制以解决军费问题，便决定铸发国币
《中华民国三年袁大头试铸币》
民国三年(1914年)，北洋军阀政府正式铸造袁世凯头像银币，俗称“袁大头”。“袁大头”由天津造币厂首先开铸，其后南京、广东、武昌、甘肃等地的造币分厂陆续铸造。“袁大头”为民国的通行货币。
《中华民国三年袁大头试铸币》
纵观近年钱币市场，钱币表现出色，各板块精品迭出，成交价稳步提高，尤其是清末民国钱币异军突起，清末民初机制银币历来在集币圈里有很深的收藏底蕴。且因存量稀少受到高端藏家青睐，成为钱币市场一个新的热点。袁大头就是目前钱币市场中热门的一种，其在市场上非常活跃，高价频出!
“ 袁大头”三年试铸币在货币收藏界被称为银元之宝，它是中国近千种近代银币中流传最少、影响较大的银元品种之一，也是近代中国币制变革中的一个重要角色。由于它是实物货币，介于人们对贵金属的认可，以及对历史文化强烈的认同感，因此收藏的人不在少数。“袁大头三年试铸币”的变现能力比较强，这也是藏家看好的因素之一，“钱”景一片看好。
和田白玉”2018年价值为何急剧飙升！
中文名:“和田白玉仿生白菜摆件”
制作流通年代：清
持有人：张女士
展示地址：深圳观古国际收藏馆
历史由来：
今天有幸征集到一件“和田白玉仿生白菜摆件”！和田玉的历史十分悠久，蜚声中外。从古至今，和田玉都是财富和身份的象征，也是中华民族灿烂文化的组成部分之一。近年来，和田玉原矿的日益稀缺，其价值更是一路水涨船高。和田玉，为新疆和田玉质地好，让许许多多的人都形成了一个概念，只有新疆和田所产的白玉为和田玉。然而业内人士在这个说法上有了争论，一部分人认为，和田玉这个名词本身就是一个“质地”的概念，而非地域的概念，不是只有新疆和田所产的白玉为和田玉，而是所有矿石成分相同、质地细密、颜色洁白的玉石都为和田玉。
在1999年，国石评选由国家地矿部和中国宝石协会联合启动，经过年复一年的精品展示会和专家讨论会，经过年复一年的评选，用了近四年的时间才定了一个侯选国石名单。最后的结果，终于在2003年公布出来。荣获此称的就是新疆和田玉。所以和田玉是在2003年被正式命名为中国国石。玉不琢，不成器。玉的美，只有经过巧夺天工的琢刻，方能显出它的文化内涵和价值，老玉雕摆件早在多年前就开始受到藏家的热捧，而且成交价每年屡次刷新记录，是当代名家投资者手中坐等升值的潜力股。
清代玉工善于借鉴、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成。并吸收了外来艺术影响，加以糅合变通，创造并发展了工艺性、装饰性很强的治玉工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。
周围肥硕的菜叶有的挺拔直立，有的叶尖下垂，姿态各异。叶上浅浮雕叶脉纹，更显逼真茂盛。菜根上部用深琢加透雕的手法，形成自然围抱菜心状。底部椭形小平足。工匠因材施艺，深浅，巧施雕刀。不仅层次分明，立体感强，似霞光映照，使白菜更加透白可爱，观其整体，更似一颗生长中的白菜，白菜意为“百财”，故而此摆件有财源滚滚的美好寓意，具有极高的收藏价值！
中文名：食草类角化石
规格：重1045g
数量：一组四件
持有人：陈先生
展示地址：深圳观古国际收藏馆
此角化石呈圆锥形，角长，自底部向上渐细，中部较圆，上部稍弯，表面灰黄色，粗糙。底盘圆形，稍向内凹陷，窝子较浅，砂底细密。质坚硬，不易壁开，味淡。丝纹细腻，有光泽，纵劈裂面明显纵向顺直丝纹，常有裂丝牵连成纹丝状或撕翘起的毛刺，保存完好，存世稀少不可多得。
古生物化石，地质学专业术语，指是人类史前地质历史时期形成并赋存于地层中的生物遗体和活动遗迹，包括食草类角化石、无脊椎动物、脊椎动物等化石及其遗迹化石。它是地球历史的鉴证，是研究生物起源和进化等的科学依据。
在食草类角化石特别是早期角类化石的研究历史中，最令古生物学家烦恼的就是头骨与角的分离。食草类角化石在开始演化出角的初始阶段，其角的结构和形态，例如角环的有无、角柄的长短和断面的形态、角在头骨上的着生位置及方向，眉支及主枝的伸展方向等等，在不同的演化支系中变化很大。
食草类角化石不仅具有很重要的研究意义，对于观赏以及收藏增值的价值也是非常可观的。化石是历经上千年、上亿年沧海桑田演变的稀世珍宝，是生物和人类进化史上具有重要意义的科学标本，是世界上珍贵的科学和文化遗产。化石原本只是陈列在博物馆里的“稀罕物”，如今渐成民间收藏“新宠”，行情一再上涨。具有很高的收藏价值！
汝 窑 荸 荠 长 颈 瓶
款识：宋代 口径：6.72cm 底径：7.1cm 高19cm 起拍价：100万/SGD
汝窑，五大名窑之一，因产于汝州而得名，窑址在今河南省宝丰县大营镇清凉寺村，汝瓷位居宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之首，在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”之称。汝窑中华传统制瓷著名工艺之一，中国北宋时期主要代表瓷器。
此瓶端庄秀丽，典雅，腹部莲花包饰，底部五支丁宋代的代表象征，青釉官窑，竹节劲，工艺复杂，三层结胎，底部蕉叶纹装饰，立架质感典型宋代陶瓷。
汝瓷造型古朴大方，以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。随光变幻，观其釉色，犹如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”之美妙，土质细润，坯体如侗体其釉厚而声如磬，明亮而不刺目。器表呈蝉翼纹细小开片，有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特点，被世人称为“似玉、非玉、而胜玉”。宋、元、明、清以来，宫廷汝瓷用器，内库所藏，视若珍宝、与商彝周鼎比贵。
此器型 外撇口，长颈，溜肩，敛腹，圈足造型修长典雅，灵秀可爱，比例恰到好处，通体施粉青釉，肥腻莹润，真如脂玉般美丽。粉青釉呈色淡雅宜人，有著宁静微妙的美感，确是窑艺到了炉火纯青时候的作品。
金灭北宋后，汝窑也随之消亡。其开窑时间前后只有二十年，由于烧造时间短暂，传世亦不多，在南宋时，汝窑瓷器已经非常稀有。民间有“纵有家财万贯，不如汝瓷一件”之说，美术大师李苦禅先生曾写下名言：“天下博物馆，无汝者，难称尽善尽美也”。可见汝瓷之名贵！
釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一，它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样，然后施透明釉经过高温还原气氛烧成，在釉里透出红色的纹样，故称“釉里红”。因烧成合格品很困难，故其产品极为名贵。
釉里红有单独装饰的，但大多数与青花相结合在一起进行装饰而称为“青花釉里红”。其特点既有青花的“幽靓雅到致，沉静安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。因此，青花釉里红瓷成为我国珍贵的品种之一。
此元代青花釉里红云龙纹玉壶春瓶 口径:7.4cm ，底径:7.5cm，高:24.8cm 重:1135g
腹身主体装饰云龙纹，修胎精致，接痕不明显，釉面光洁温润，有如玉质，正是皇家官器的特征。
青花釉里红瓷具有非常高的欣赏价值、收藏价值及历史价值，历来受到全世界人民的喜爱。纵观近二十年以来，古瓷珍品收藏无不注重流传有绪，尤以青花釉里红瓷器为甚。青花釉里红瓷以其独特的风格深受收藏爱好者的喜爱，价格涨势如火如荼，涨幅几乎难以估算。
新加坡圣淘沙精品推荐：江南省造光绪元宝当制钱十文(错版币)
Singapore sentosa boutique recommendation: jiangnan province guangxu ingots when making ten articles (wrong version)
光绪元宝是清朝光绪年间流通的货币之一。由两广总督张之洞率先引进英国铸币机器铸造银元和铜元，之后各省纷纷仿效，共有十九个省局铸造。光绪年间铸造了一系列钱币，但江南省造光绪元宝由于不便于流通使用，故铸额极其稀少，更显珍贵。
Guangxu yuanbao was one of the currencies in circulation during the reign of the qing dynasty. Zhang zhidong, governor of guangdong and guangdong province, was the first to introduce the British coin-casting machine to cast silver and copper yuan. A series of COINS were cast during the reign of emperor guangxu. However, due to the inconveniences in circulation, the ingots made in jiangnan province were rare and precious.
此枚江南省造光绪元宝当制钱十文（错版币）重：7.4g 直径2.85cm
This jiangnan province gold ingot when making money ten text (false version) weight: 7.5g diameter 2.85cm
江南省造光绪元当制钱十文，钱币正面中央珠圈内镌满汉文“光绪元宝”四字，上下右左分列;圈外上端镌“江南省造”，下端镌币重“每元当制钱十文”，左右两侧分镌干支纪年“甲辰”二字。
Jiangnan province when making guangxu yuan when making ten text, the coin positive central pearl ring engraved with the Chinese "guangxu yuanbao" four words, up and down the right left; Outside the circle top end Juan "jiangnan province made", the bottom end Juan coin heavy "when every yuan when ten articles", left and right side cent Juan ganzhi "a Chen" two words.
钱币背面中央是一条飞龙，神龙身姿矫健，腾空翱翔，颇有王者风范。上端镌英文“江南省”，下端镌英文面值，左右各镌一朵小花，字迹深刻镌秀，边齿标准，其包浆入骨，熟旧自然，流通痕迹明显，龙鳞清晰，具有极高的投资价值和收藏价值。
On the back of the coin is a dragon in the middle, the dragon is vigorous, soaring in the sky, rather royal demeanor. Top engrave English "jiangnan province", bottom engrave English face value, left and right engrave a small flower, the handwriting deeply engrave xiuxiu, edge teeth standard, its wrap pulp into bone, ripe natural, circulation traces obvious, dragon scale clear, have very high investment value and collection value.
此枚江南省造光绪元宝当制钱十文的背面与普版的有些不同，属错版。背面的纹饰发生错偏，龙头没有对准正面的“光”字，造成正背面文字与图案不对应，往右偏移45°。当时出现钱币错版的机率非常少，错版数量寥寥无几，且清代的错版币一旦被发现，不可能被继续流通了。加之“物以稀为贵”， 其市场价值和升值空间就非常的高。
This jiangnan province when making the yuanbao when making money ten text back and the general version of some differences, is the wrong version. Happen wrong slant on the back of the grain, bibcock not aligned positive "light", is on the back of the text and pattern is not corresponding to the right deviation of 45 °. At that time, there were very few misprints of COINS, the number of misprints was very few, and once the misprints of qing dynasty were discovered, they could not be continued to circulate. Add "the thing is with rare it is expensive", its market value and appreciation space are very tall.
此枚钱币风格独特，包浆醇厚自然，币上略有锈迹，历史留下的痕迹清晰可见，极富韵味。钱币正面可清晰看到满汉文化的融合，背面却明显表示了西方文明的汇入，对外交流现象良好，带着浓郁的历史韵味，意义非凡，价值深厚。体积虽小，却能从中窥见当时社会的发展状况，蕴意丰富，历史价值和研究价值兼具，实属难得，不失为一枚珍贵的光绪元宝收藏精品。
This coin has a unique style with a mellow and natural texture and a bit of rust on it. The traces left by history are clearly visible and full of charm. The front of the coin can clearly see the fusion of Chinese and manchu culture, while the back clearly shows the import of western civilization. The foreign exchange phenomenon is good with strong historical flavor, which is of great significance and profound value. Although the volume is small, but can see the development of the society at that time, rich implications, historical value and research value are both, it is rare, yet can be regarded as a precious treasure collection of guangxu.
元釉里红是陶瓷装饰历史上重要发明之一。元代八方龙纹釉里红拔白梅瓶它为釉下铜红彩绘、拔白、打板、接胎而成，烧成难度大，氛围特殊性强，应该说元釉里红瓷器是陶瓷史上的一次伟大创新。流传至今的元代釉里红瓷器也很少，可见它的历史性、艺术性、珍贵性。
釉里红瓷器创烧于元代。青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定;釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，因此对窑室的烧成气氛要求十分严格。元代景德镇工匠创造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上。这一新的釉下彩品种的出现，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。釉里红瓷是瓷器中的一种釉下彩形式的产品，即为釉下的红色。其工艺为用氧化铜在瓷器的胎体上绘制图案，然后再施透明釉，在高温下还原烧制而成。
元代釉里红以氧化铜为呈色剂，绘画在瓷的胚胎上，盖一层透明石灰质青白釉，高温烧制而成，烧成中要求强还原气氛和适当的温度控制。根据有关资料和个人试验，呈色剂氧化铜的比率含量比铜红釉高，且配方简单，主要依托的是石灰质釉，含有高岭土的瓷胎，高超的烧炼技术。元釉里红发色呈现红紫、黑灰、荤散等变化，主要是因为还原气氛强弱，烧成温度的高低。
涂绘刻画是釉里红独特画法，如:高安出土的一件芦雁纹匜,匜的边饰.内底芦雁纹是在涂绘纹饰轮廓形体，用刻刀代笔，刻划出海水，芦雁的羽毛。刻画涂绘是结合影青刻花技法，如兔纹玉壶春瓶，先使用可刀划出弦纹.飞兔纹饰，然后景涂画釉里红。点染，有先用白描勾线，局部叶子等地方轮廓内点染，还有一种雕花点染，这是一种珍贵品种，最有代表是元青花釉里红镂雕大罐，开光内贴塑四季花卉，花朵用铜红点染而成，十分美观。图案边脚纹饰用青花描绘，釉里红与多种手法集于一身，可说是景德镇斗彩瓷的先河。
大明王朝持续了276年，作为开国皇帝，朱元璋在位31年。朱元璋虽然不像宋徽宗那样醉心收藏，但是其在陶瓷方面的贡献也是功不可没的。北京故宫博物院现存有100多件洪武时期的瓷器，其中80多件都是釉里红。朱元璋一朝烧制的瓷器不仅以个头巨大闻名于世，延续了元代釉里红这个品种的烧制更是让洪武瓷器名声大噪。
史上，釉里红在元代、明初的洪武时期，永宣、康乾三个时期较多，其他时期少见。这是因为釉里红的烧造难度非常大，所以只在鼎盛时期才出现，即便是在永宣、康熙时也不多见，釉里红的烧造是以铜为呈色剂，在烧造过程中温度如果一低，它就变成黑的，非常不好看。如果温度一高，它就飞了，这个颜色没了。 釉里红的烧造时温度之间允许的差额是多大呢，大约只有十度。我们听着十度的温度好象不是很小，但是放在1300度的高温里要控制这个温度就非常困难。因为当时是没有温度计的，所有的窑工都是凭眼睛去看这个火，来判断火的温度，这就需要窑工要非常有烧造经验。故烧造釉里红难度非常大，釉里红在收藏上是不可多得的品种。过去的收藏观点也一直阐述釉里红收藏价值高于青花。
此釉里红人物故事梅瓶 高：34CM 口径：4.74CM 底径：10.88CM 重：2535克 釉里红的最大特点是烧制难度大，成品率极低。它是以铜为着色剂，在白胎上直接绘制各种图案纹饰，在上面施一层釉，铜在高温还原焰中发出了红色，所以名叫“釉里红”。此瓶的每道工序均无懈可击。这支梅瓶做工完美，无论从任何角度观赏，其釉里红纹饰均精巧细腻，在釉里红洪武瓷器当中极为罕见。许多类似的梅瓶由于口沿纤巧易碎，故此多有破损，相形之下，此瓶保存至今仍完好无缺，益显其弥足珍贵。胎质细腻，釉光如玉。敞口外撇，，器身上肩肥腴，腹下削瘦，圈足，梅瓶形器身，造型端庄。器身绘釉里红，红白两色交相辉映，色泽浓艳，优美挺拔，格外醒目，是非常难得的收藏佳品。此件人物故事釉里红梅瓶，具有极好的投资价值，和升职空间，同时也具备很高的收藏研究价值！
粉彩瓷是四大传统名瓷之一，又称软彩瓷，是珐琅彩之外，清宫廷又一创烧的彩瓷。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。粉彩的描绘对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒，简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风，梦幻多变。
外壁为黄地粉彩龙凤纹饰，色彩鲜艳而丰富，布局合理，龙凤呈祥，富贵豪华而别具一格。龙凤纹饰纹理清晰，笔画流畅，线条优美，栩栩如生。主图以五彩绘龙凤纹，龙凤相守对望，尽显皇室庄严，一派祥和之气！秀丽雅致的粉彩纹饰与洁白精美的瓷质相结合，相互衬托，相映成趣，远处一看犹如龙凤翱翔天际一般，生动活泼，十分精致。
此黄地粉彩花卉龙凤呈祥纹六棱瓶口径为9.7cm ，底径:10.3cm，高:29.5cm 重:1545g
作为瓷器釉上彩绘艺术，粉彩早在清康熙年间已开始萌芽，到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。粉彩是乾隆朝瓷器中所占比重较大的品种之一，既继承了雍正时期在肥润的白釉上绘疏朗艳丽纹饰的特点，又有新的突破。乾隆朝除了白地绘粉彩外，还有色地粉彩或色地开光中绘粉彩等品种。
此黄地粉彩花卉龙凤呈祥纹六棱瓶以明黄为地，上绘各种纹饰，款识为大清乾隆年制（款）。
乾隆朝粉彩的创新品种是在黄、绿、红、粉、蓝等色地上用极细的工具轧出缠枝忍冬或缠枝蔓草等延绵不断的纹饰，且多和开光一起使用，人称轧道开光。这一工艺的出现，将粉彩推上了更加富丽繁缛的顶峰，一直延续到民国。黄地粉彩花卉龙凤呈祥纹六棱瓶就是以明黄为地，在之上以描绘各种纹饰，粉润柔和，活灵活现，栩栩如生。纯熟的粉彩技术工艺，使得藏品多了一分艺术价值，多了一份收藏意义。
