七丶梅艳芳

梅艳芳十九岁参加第一届新秀歌唱大赛荣获冠军，黄沾给她满分，顾嘉辉以艺术无满分为理由硬扣一分，梅艳芳以甩亚军几条街的成绩从此登上港乐的璀璨舞台，从这以后，她就是一颗冉冉升起的巨星，冉冉升起的港乐的一枝独秀。如果你去听她的那首参赛歌曲《风的季节》，你绝对会惊叹一个十九岁的女孩竟会有如此稳重的气息，这得益于她从小登台演出的机会，天赋加努力造就巨星。都说她声线像极了前辈徐小凤，但其实梅艳芳的音色相比小凤姐，还多了一分婉转和活力，这种演绎让《风的季节》这首歌更加朗朗上口。如果你去看她参赛的视频，你更加会惊叹于一个刚成年的女孩竟然会有如此稳健的台风！你看她在台上从容不迫，淡定自如的肢体动作和表情，加上声色的完美结合，你绝对要拜倒在这位“年轻女歌神”的石榴裙下。

六、徐小凤

徐小凤是香港流行古典主义音乐流派的领军人物，她的作品主题和表现方式带有浓郁的民族文化色彩和广东地方特色，还能熟练驾驭上世纪三十年代的国语时代曲。1992年淡出歌坛之前在香港红磡体育馆，创下了大型演唱会的惊人纪录，这一阶段，仅就红馆个唱的场数和总人次看，只有许冠杰和谭咏麟足以和她分庭抗礼。其余香港的巨星或所谓巨星，例如罗文，邓丽君，林子祥，张国荣，陈百强，张学友，一概和她不是一个档次。

五、甄妮

甄妮的歌坛生涯很复杂，出生于澳门，早期是台湾国语歌手，后期主要是香港粤语古典歌手。其主要的职业巅峰期集中在1979年到1986年之间。香港流行女歌手里罕见的演唱型超级巨匠，音域，气息都属一流，特别适合唱大气雄浑的主题歌曲目。《明日话今天》应该是她的第一粤语代表作。内地武侠剧迷最熟悉的当然是《射雕英雄传》她与罗文合唱的三部曲。私以为邓丽君和甄妮这一代女歌手实在是达到巅峰了，音域广，音色统一，有辨识度，对歌曲的把握和二次创作都是相当细致的，虽然我也很喜欢蔡琴，但以《海上花》举例来说，甄妮35岁左右演唱的版本和蔡琴在50岁左右演唱的版本相比，甄妮似乎更胜一筹，而随着年龄的增长，甄妮每一次演唱这首歌的时候都会做相应的调整和尝试，这种态度对于一个原唱歌手是很难得的。

四、韩宝仪

韩宝仪是80年代末出名的歌手，她之前驻唱歌手，就是给酒店唱歌，经人介绍才去新加坡风格公司。负责翻唱为主，几乎主要的歌曲都是翻唱和改编，人称口水歌，简单就是说台湾唱红了，再给韩宝仪到新马地区翻唱。比如《粉红色的回忆》《往事只能回忆》也是翻唱别人的歌曲，《舞女》《知不知道》等也是改编或者历史名曲唱红的。不过韩宝仪唱得往往比原唱要好，她的唱功也确实难有人可以比拟。特别是87年邓丽君因为哮踹病，半退休状态的时候，人们都希望新的力量的时候韩宝仪出现了。广州音像引入的《粉红色的回忆》的爆红使得她名声大涨。但是她人是很淡泊名利的，身体也不好，因此她本人只唱歌很少参与宣传。到91年病倒了，养病到93年，就淡出歌坛了。如果说音质，个人觉得韩宝仪优于邓丽君，韩宝仪更加清脆，音色更加甜美。

三、陈慧娴

1989年的陈慧娴，一曲《千千阙歌》，红过谭梅张，但也是1989年，陈慧娴告别歌坛，遵守与父亲的约定，这位高中生远赴美国上大学，告别乐坛后，陈慧娴也断续复出过几次，虽也唱出《飘雪》《红茶馆》这样的名曲，唱功更趋成熟，但始终就回不到最巅峰的时期，时过境迁，乐坛被王菲、郑秀文等一批新人所占据。总结一下就是，19岁出道，25岁暂退歌坛时，就已经站在华语女歌手的巅峰，这样的成绩放到现在，足以甩当下随便一个当红歌手n条街，再看看八几年的视频，20出头，无论唱歌功底和舞台魅力都可以称得上是神一级的歌手。

二、周璇

周璇，提到这个名字可能很多人不熟悉,但是她的《天涯歌女》《四季歌》在华人界流传了80余年，不断被流行乐坛和民族唱法后辈翻唱致敬。周璇的声音条件属于非常号小的女高音，本嗓音域不宽，音量非常小，但是音质如金笛一般沁入人心，正好当时麦克风技术在中国刚刚兴起，周璇便充分利用了麦克风的扩音，将从前放开嗓门大声唱转变为紧贴话筒轻声唱，成为中国流行唱法的鼻祖。

一丶邓丽君

艺术的创作一定是以时代为背景的，相信邓丽君要是个90后，也一定会用90后追捧的方式红起来，然后以她的方式成为全民偶像。而且不是华语歌坛这么局限的红，必须是国际性的红，当年她就可以，如今依然。邓丽君在华语乐坛的地位，至今为止也是没有人可以代替和超越。这背后绝不是当时刚好符合大众的品味，而现在不符合大众品味会土，会淘汰。我不懂声乐，但是我认为风靡华人以及日本歌坛的背后，实力也绝对是强大支撑。我觉得邓丽君如果能放到今天，也会有符合今天审美的歌曲。可能你觉得甜蜜蜜很土很难听。可是你觉得这位实力唱将生在今天就不会跟着潮流走么？环境与人是不断适应的，而实力是不变的。