《夏目友人帐》剧场版3月7日登陆中国院线。
自十一年前《夏目友人帐》动画开播起，夏目便陪伴着中国千万个动漫迷，走过了千万个青春。
因而，即使没有大肆宣传，剧场版《夏目友人帐：缘结空蝉》首日票房就突破了两千万。
毕竟，「此生无悔入夏目，来世愿做帐中妖」这句话，早已烙印在了无数动漫迷心中。
可从剧场版上映后的第一波观众反馈来看，似乎有不少负面的评价说剧场版“乱七八糟”、“不知道在说什么”。
本花不由得叹出一口气。稍微了解一下《缘结空蝉》的监督大森贵弘和编剧村井贞之，就能找到原因了。
大森贵弘
大森贵弘是个名气不算大，但作品质量都属上乘的动画导演。
大森贵弘
他执导了《夏目友人帐》所有动画作品，每一部在豆瓣的评分都高达9分以上。
他非常擅长用单元剧的手法来演绎人情戏，一集一个故事干净利落不留手尾，让人每看完一集都觉得心满意足，又对新的故事充满期待，这在他早年的作品《地狱少女》中就已有所体现。
《地狱少女》
大森贵弘不仅做单元剧优秀，讲述长篇故事也同样出彩，他和绿川幸合作的另一部动画电影《萤火之森》口碑就相当好。
这些故事里往往没有大风大浪，也没有刻意煽情，但他会在平平淡淡的故事中，把角色细微的表情、语言、动作给深入起来，循序渐进地把整部作品的情感填得非常充沛，这正是他的高明之处。
《萤火之森》
如今，《夏目友人帐》已是治愈系动画的代表作之一。绿川幸和大森贵弘的组合，也成为了大家心中质量的保证。
但许多人不知道，大森贵弘还有完全相反的另一面，他用《永生之酒》和《无头骑士异闻录》（简称《无头》）向我们证明：我不是只会治愈系哦。
《永生之酒》
《无头骑士异闻录》
是的，大森贵弘做群像剧也是一把好手。
在动画版《永生之酒》和《无头》中，大森贵弘就将自己处理网状角色关系与乱叙剧情的能力体现得淋漓尽致，多个视角交叉进行的叙事手法不仅没有使剧情混乱，反而还更缜密了，《永生之酒》因此被许多动漫迷誉为神作。
《永生之酒》和《无头》致敬盖·里奇《偷骗拐抢》的片头，更是成为了教科书般供后人学习的榜样。
《永生之酒》
《偷骗拐抢》
之所以本花提起大森贵弘这两部群像剧作品，是因为大森贵弘这次在《缘结空蝉》里就玩起了多线交叉的叙事风格。
在作品调性上，《缘结空蝉》的风格仍然是温馨治愈，但在表现形式上，总体发生了不小的改变。
以前《夏目友人帐》的故事总是以妖怪为中心展开，夏目则更像是一个载体。
这次《缘结空蝉》不仅讲了妖怪的故事，还讲了夏目自己的故事。剧本设定改变的同时表现形式也跟着改变，这便是“乱七八糟”的原因其一。
但如果有人要说“编剧瞎编”，本花就只能说——先了解一下编剧是谁吧。
村井贞之
负责本次剧场版剧本的不是《夏目友人帐》的原作者绿川幸，而是日本非常著名的编剧村井贞之。
村井贞之
对《夏目友人帐》来说，村井贞之其实不是一个陌生的名字，早在2011年起，村井贞之就负责起了《夏目友人帐》的剧本直到现在。
这位村井贞之可不是等闲之辈，待本花把他的作品一一报上，你就会知道他有多牛掰。
他参与过《铁臂阿童木》的剧本，和大友克洋有过多次合作，其中为人熟知的作品有动画电影《蒸汽男孩》以及真人电影《虫师》。
《蒸汽男孩》
他曾与渡边信一郎共同编写《星际牛仔》的剧本。
《星际牛仔》
负责过日本鬼怪小说界泰斗人物京极夏彦的《魍魉之匣》和《巷说百物语》动画剧本。
《魍魉之匣》
《巷说百物语》
担任过日本暴力血腥漫画的开山鼻祖永井豪的《女恶魔人》动画剧本。
《女恶魔人》
号称2013年度最佳的《宇宙战舰大和号2199》以及2014年非常热门的《希德尼娅的骑士》也出自他手。
《宇宙战舰大和号2199》
《希德尼娅的骑士》
虽说以上履历就已经够厉害了，但在他参与的作品中，口碑最高的还是和今敏共同编剧的《未麻的部屋》及《千年女优》。
《千年女优》被赞誉为动画电影的「教科书」。
以「剧中剧」形式来回切换视角呈现完整故事的《未麻的部屋》，更是被不少影视人奉为神作，2011年奥斯卡金像奖得主《黑天鹅》就没少致敬《未麻的部屋》。
《未麻的部屋》VS《黑天鹅》
《未麻的部屋》VS《梦之安魂曲》
从以上的作品来看，村井贞之的能力是无需质疑的，切换视角交叉叙事的手法正是他的拿手戏。
不过，这种手法是否和节奏缓慢极需情感渲染的《夏目友人帐》合拍，还是得看看本花带回来的一线报道了。
《缘结空蝉》
“我从小就时常看见奇怪的东西，那些别人无法看见的东西，或许就是人们所说的妖怪吧。”
一如既往的，《缘结空蝉》的故事也是在夏目贵志这句温柔又熟悉的话语中开始。
不过，与过去六季电视动画不同，这次剧场版的剧情主线轴回归到了夏目和猫咪老师身上。
为了把猫咪老师从保镖的身份中抽离出来，这次剧场版猫咪老师身上发生了一些特别的事情。
贪吃的猫咪老师因为吃了妖树上的果实而分裂成了三只小猫咪，被夏目托付给犬之会照顾后却走丢了一只。
紧接着，夏目身边的人们开始一个个失去记忆，夏目则为复原猫咪老师和找回大家的记忆四处奔走。
与此同时，妖怪的故事也在进行。
大森贵弘在采访中曾说道：这次的故事会描写一个类似夏目的“镜子”一样的存在，来进行深挖。
夏目的「镜子」，则是那个妖怪。
这个妖怪背负着一个宿命，他必须从一个地方流浪到另一个地方，他会被人记住，然后会被人遗忘。
离开就被忘记，是最残酷的奖赏。
同样曾背负着这种宿命的夏目，好不容易在藤原夫妇的照料下变得开朗，而在这一次的奔走中，夏目对「相遇」也有了新的感悟。
回归到作品本身，本次剧场版的立意、构成、设定都很不错。但从结果来看，各段落间衔接切换相对有些松散，一定程度削弱了情节的平顺畅滑感。
这大概就是负面评价所说的“乱七八糟”。
不过在本花看来，作品本身的完整性还是较高的，在多个事件交叉的故事里，还是能感受到剧中人物浓浓的情感。
而且对于喜欢猫咪老师的粉丝来说，这是一部不看一定会悔恨终生的剧场版。
毕竟总是跟猫咪老师斗嘴、嫌弃猫咪老师太胖的夏目都忍不住对着三只小猫咪老师说“真的好可爱”。
对于本花来说，《缘结空蝉》还有其他几点让本花点赞的地方。
首先是津村椋雄这个新角色实在是非常讨喜，作为新登场的角色，他在剧场版多个经典角色中也显得相当有魅力，绝对会让女生们大喊“想嫁！”
其次，制作组不安好心，使出了秘技——回忆杀。
在三只小猫咪老师复原后，重现了猫咪老师第一次出镜的经典画面。
最后，是《缘结空蝉》另一个意义。
在本花看来，缘结空蝉其实重点在于“缘结”两个字。
这两个字不难理解，只要看过一点《夏目友人帐》就会知道，在《夏目友人帐》的故事中，许多悲伤故事都是源于妖怪和人之间产生了感情，最终却总是无法走到一起。
其实，这并不只是妖怪与人的故事。它更像是现实生活中因为差异而走不到一起的人们，因为害怕得不到结果，便在一开始就拒绝结下缘分。
这就是夏目粉常说的「不可结缘，徒增寂寞」。
而在剧场版中，那个在流浪中得到爱又失去爱的妖怪、童年在各地辗转中渴望又害怕友情的夏目、和猫咪老师误打误撞的长此相伴，最终都指向了这么一个答案——「有缘相遇，珍惜回忆」。
在本花的心里，这就是《缘结空蝉》的意义，你们觉得呢？