行书的结字具有自身的特征，它既不同于楷书，也不同于草书。在楷、行、草三体中，楷书结字偏于静，草书结字偏于动，行书则介乎动静之间，“静而挟飞动之势，动而余渊穆之情”，可谓亦动亦静，别有韵致。

从汉字的间架结构上看，可以分为五大类型，十三种形态。五大类型是指：独体、左右、上下、包围和对称结构。十三种结构形态是：独体字、左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、上左包围结构、上右包围结构、左下包围结构、左上右包围结构、上左下包围结构、左下右包围结构、全包围结构和对称结构。在处理这些不同类型的结构形态中，应体现汉字构形本身所固有的端正、均衡、协调等美学原则，讲究疏密得当、聚散有方、开合有度、虚实互补、阴阳相生等特有的艺术技巧。启功行书正是将共性与个性有机统一，将诸多不同美学因素融合一体，对行书结字进行独特的架构，从而创造出新颖的艺术意境和审美风采来。

一、平正端庄。

古代有书家要求：“作书以平正一路作基础，则结构深稳，不致流于空滑”。书贵平正。“平正”是汉字结构最起码的要求，也是点画组合的基本原则。在现代书法技法书籍中讲楷书时强调这一要求，而讲行书时往往忽略这一要求。笔者认为，平正端庄是启功行书结字一个

重要的特征，也是我们临习启功行书必须遵循的一条重要法则。启功先生在论书札记中，就曾有表述：“行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度，楷书宜当行书写，其点画顾盼始不呆板”。

二、疏密匀称。

汉字的点画有多有少，结构有简有繁，书写时要安排得疏密得当，有紧有松，均衡匀称，达到“疏可走马，密不透风”的效果。

(一)上紧下松。

这主要是针对上下结构和上中下结构的合体字而言的。启功行书字势修长

以长取势，在纵向伸展的基础上做到“上紧下松”。

(二)左紧右松。

这个要求主要是相对左右结构的字而言的。

(三)内紧外松。

这一要求主要是对包围结构的字而言的。

(四)分割匀称。

汉字的点画有多有少，书写时有紧有松。只有把点画安排得疏密得当，才能写得均衡匀称，美观大方，体现出汉字均衡、整齐美的特征。在横、竖、撇、捺诸多笔画的整合过程中，将空间分割成许多块面。书写时，对每个字的结构安排，应特别注意横与横之间，竖与竖之间分割的空间布局，做到疏密有致，空间匀称，块面协调、统一。

三、聚散有方。

启功行书，是自觉按照黄金分割率的要求结字的。字的核心部位在其离中心点略微偏左偏上一些的部位。而周围的点画则尽可能地向核心部位凝聚，以便让这个字的所有点画和部件都有了一个共同的精神攒聚处，也便于处理点画之间的疏密、虚实、迎让、聚散等关系，取得合理的透视角度，因此，其结字明显表现出中宫紧缩、四面放开、伸张变化、聚合有度的特征。

四、穿插揖让。

在独体字中点画之间互相容让，在合体字中，部首偏旁也要互相谦让，相互迁就，形成和谐的有机整体。

五、省变增减。

行书的书写速度较快，为了便捷，在字形易识的前提下，可以省减笔画或笔形替换，从而使复杂的笔画变得简单，难写的字符变得容易，以增加行书的美观和流便。

六、借体生姿。

因行书是介于楷书和草书之间的中间体，它可以借楷书以强化静感，又可借草书增添动势。运用时要掌控有度，不可比重过大。