最后一位浮世绘大师月冈芳年的作品在国内初次面世!

从江户时代的鸟山石燕开始,到后来的葛饰北斋、歌川国芳,到后来的落合芳几、月冈芳年,经过几百年无数浮世

从江户时代的鸟山石燕开始,到后来的葛饰北斋、歌川国芳,到后来的落合芳几、月冈芳年,经过几百年无数浮世绘大师的努力,终于让浮世绘成为一张日本文化名片。

作为浮世绘的重要内容,武士绘、妖怪画、无惨绘、历史画、美人画,都占据着重要的位置。最后一位浮世绘大师——月冈芳年,他的作品所涉及的内容多种多样,他早期酷爱恐怖、血腥的“无惨绘”,后来画了大量以现实事件为主题的“历史画”,晚年重新归于传统题材“美人画”。而取材于历史、传说、小说、戏剧等离奇故事的“妖怪画”,也是他持续描绘的主题。

月冈芳年师从歌川国芳,后来有学习了西洋素描、解剖、透视,并将之融入浮世绘创作。他还对中国文人画的用线方法大加演戏,使东西方绘画的长处完美地结合在一起,是一位富有创新精神的传奇人物。

月冈芳年的作品曾受到芥川龙之介、谷崎润一郎、三岛由纪夫、江户川乱步等日本文坛巨匠的激赏,手冢治虫、黑泽明、大江健三郎等都曾受其影响。可以说,月冈芳年是日本浮世绘史上举足轻重的人物。

然而,我们目前所能见到的月冈芳年的作品大多都散落在各个作品集里,很难见到他的作品的全貌。由北京紫图图书有限公司策划出版的《月冈芳年妖怪百物语》《月冈芳年 月百姿》则是月冈芳年的作品集在国内的初次亮相。

《月冈芳年 妖怪百物语》《月冈芳年月百姿》

[日]月冈芳年/绘  

[日]日野原健司渡边晃/著 

太田纪念美术馆/主编

中国华侨出版社

《月冈芳年妖怪百物语》

《月冈芳年妖怪百物语》收录了月冈芳年初期妖怪画、《和汉百物语》、成熟期的妖怪画、《新形三十六怪撰》等在内的100幅代表作,它们或诡异、或魅惑、或恐怖、或幽默,每一个妖怪都有一段令人难忘的故事。100幅画作,100个故事,带你从妖怪的视角观察悲欢离合的人间。这本书里描绘的妖怪大都面相恐怖,却又栩栩如生且不失幽默滑稽之感。甚至有的作品中设置了微妙的机关。

这幅《和汉百物语 清姬》,故事取材于《今昔物语》,后来成了歌舞伎的经典剧目《道成寺》,讲的是清姬爱上了年轻帅气的僧人安珍,爱而不得。安珍离去,清姬疯狂偏执地追赶安珍。她幻化成蛇身渡过日高川,终于找到了躲在道成寺大钟里的安珍,伤心不已,与其同归于尽。芳年描绘的是清姬出水的瞬间,湿漉漉粘在身上的头发,弯腰曲背的身姿,都不由得令人联想到她刚微妙。

这幅《楠多门丸古狸退治之图》。画面描绘的是一天晚上,多门丸(之后称楠木正行)在院子里目睹一团奇怪的鬼火,于是召唤其侍童小姓竹童丸一起斩击,令其现出原形,发现那竟是只古狸。描绘古狸化为秃头妖怪的图画很多,但是像本图这样,多个妖怪在黑暗中蠢蠢欲动可以说是芳年的独特表现手法。

楠木正行,南北朝时代的武将,楠木正成的嫡子。据画中文字注解,一天夜里,年幼的正行来到庭院,这时妖怪突然现身,但他毫不畏惧将其消灭。图中,正行正欲拔刀砍向怪物,怪物神态十分滑稽搞笑。芳年描绘的这一怪物形象实际上是参照借用了《画图百器徒然袋》中的《袋狢》一图。

《月冈芳年月百姿》

《月冈芳年月百姿》是月冈芳年最后的杰作。他从中国、日本的神话及历史故事中寻找灵感,把辉夜姬、紫式部、悟空、曹操等人的月下故事描绘出来。月夜下的众生,凄美、悲凉、温柔、甜蜜,让人回味无穷。画中满月、残月、弦月等姿态各不相同,诗人、武士、艺伎、神灵、鬼怪各有心思。100个月夜、100个视角、100种姿态,是日本浮世绘中独一无二的珍品。

有的朋友在网上也欣赏过《月百姿》的部分作品,但大多都是一知半解,并不十分了解作品中所描绘的典故和相关背景。而《月冈芳年月百姿》则详细介绍了作品的名称、创作时间、馆藏,还有作品本身所描绘的典故。更重要的是这是100幅完整的《月百姿》,是在国内的初次面世。

《竹取物语》是至今仍广为流传的神话故事,本图为故事结局的场景。绝世美女辉夜姬实际上是月亮上的仙女,满月之夜必须返回月宫。图中,辉夜姬立于紫色腾云中,前来迎接她的天女侍立左右, 云雾正欲启程升天。辉夜姬的养父竹取翁自知无法挽留,双膝跪地目送爱女。作品虽未描绘竹取翁的面部表情,但通过对其手足和背影的刻画,便已传达出竹取翁内心的悲痛欲绝。

钱屋五兵卫,是江户时代后期加贺藩的富商,经营海运业。他晚年开始拓展围海造田的事业,却遭反对派陷害,连同儿子喜太郎一起含冤入狱。五兵卫病死狱中。后来喜太郎的女儿千贺子不断为父申冤,终于感动了藩主。喜太郎得以释放。但千贺子却因心力交瘁,年纪轻轻便去世了。图中,某个雪夜,千贺子心中祈祷父亲能被释放,双手合十纵身跳入浅野川(朝野川)。画面充满了动魄惊心的紧张感。

嫦娥,中国神话中后羿的妻子。《淮南子》记载,嫦娥盗出丈夫后羿在西王母处求取的长生不老仙药,丢下丈夫,独自奔月。图中,嫦娥右手持药罐,正乘云奔月。淡粉色的月亮被放大描绘,充满整个画面。

十九世纪的欧洲,从古典主义到印象主义诸流派大师无不受到浮世绘的启发,可以说浮世绘具有很高的艺术价值。然而,很多人对浮世绘的理解仅停留在表面,很少有人能深入探究那一幅幅作品独特的技法及它背后的故事。《月冈芳年 妖怪百物语》《月冈芳年 月百姿》中细致的解说、精美的画面、独特的设计,给您一场关于妖怪的饕餮盛宴。

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