本周的《947爱乐厅-欧洲现场》节目将带来柏林广播交响乐团2018-2019乐季系列音乐会。这支创立于1923年的乐团可谓是德国最古老的广播乐团之一。
与柏林的其他乐团一样，该团与当代音乐也有着不小的渊源。20世纪一批赫赫有名的当代作曲家如保罗·欣德米特、达律斯·米约、理查·施特劳斯、勋伯格、普罗科菲耶夫、斯特拉文斯基、潘德列茨基等，都客席指挥过乐团。德国指挥家、钢琴家布鲁诺·塞德勒-温克勒是乐团第一位首席指挥，其继任者中也包括像切利比达克、尤金·约胡姆、赫尔曼·阿本德罗特等名家。
布鲁·塞德勒-温克勒（1880-1960）
现如今，很多年轻指挥家也通过与柏林广播交响乐团的合作，完成了他们在柏林的首秀。2017年起，当代炙手可热的中生代指挥家弗拉基米尔·尤洛夫斯基开始担任乐团的首席指挥和艺术总监，他同时任伦敦爱乐首席指挥、巴伐利亚国家歌剧院候任音乐总监。本周二（4月2日）的音乐会中，他将携手乐团带来两部德奥巨匠的名作，分别是古斯塔夫·马勒以德译版唐诗作为歌词谱曲的《大地之歌》，以及舒伯特不常上演的《c小调第四交响曲“悲剧”》。
弗拉基米尔·尤洛夫斯基
周一（4月1日）节目中的指挥家彼得·鲁茨斯卡也曾任职柏林广播交响乐团的艺术总监，他的登场同样延续了柏林广播交响乐团在当代音乐上的优秀传统。作为指挥家，鲁茨斯卡多次来中国进行演出，并曾带来勋伯格《古雷之歌》的中国首演。作为作曲家，鲁茨斯卡曾师从汉斯·维尔纳·亨策学习作曲，当天节目中我们将聆听到的《挽歌》由他写于2014年，为管弦乐团而作，灵感则来源于瓦格纳创作的最后一部歌剧《帕西法尔》时写下的13小节“波拉齐主题”，这一神秘的音乐通常被解读为瓦格纳以“提问”的语气向妻子科西玛传达爱意。
彼得·鲁茨斯卡
除此之外，节目中还将上演布鲁赫题献给匈牙利小提琴家约瑟夫·约阿希姆的《g小调第一小提琴协奏曲》，由华裔小提琴陈锐献演，陈锐也将在今年5月19日登陆辰山草地广播音乐节的舞台。
陈锐
当代作曲家向古典音乐致敬的元素，同样会在周三（4月3日）的节目中出现。生于柏林的阿里贝特·莱曼将用“七首管弦乐片段”向罗伯特·舒曼致敬，作品灵感源于舒曼1854年欲跳莱茵河自尽未果后，在被送入精神病院前夕为钢琴独奏写下的《幽灵变奏曲》（舒曼自称其中的音乐主题被精灵托梦而得）。众所周知，精神疾病曾给舒曼造成严重的困扰，而在他晚年，这种状况愈演愈烈。但即使这样，依然有不少伟大的作品问世。
阿里贝特·莱曼
就在舒曼跳河未遂的前一年，他听到了当时年仅22岁的小提琴家约瑟夫·约阿希姆对贝多芬小提琴协奏曲极其精彩的演绎，便想为他创作一曲，《d小调小提琴协奏曲》随之问世。但不知精神状况是否影响了他当时的作曲，约阿希姆认为作品“不能演奏”。1856年，舒曼的遗孀克拉拉曾请约阿希姆进行修改，未果。1858年此作在莱比锡的一个私人演出中也是惨不忍睹，当时负责修纂舒曼乐谱全集的勃拉姆斯似乎也不认同此曲，未将其纳入出版。
1907年约阿希姆过世后，他的儿子遵其遗嘱，将乐谱原稿存放于柏林国家图书馆，约定等到舒曼逝世百年才向世人公开。但是到了二战前夕，由于门德尔松的犹太人身份，导致他的小提琴协奏曲被禁演，此时需要用另一位德国浪漫主义音乐家的小提琴协奏曲取而代之，这部作品终于得以重见天日。它也从最初问世时的“令人生畏”逐渐成为音乐会上的“常客”。
约瑟夫·约阿希姆（1831-1907）
在周三的节目中，将和乐团合作这部作品的是德国女小提琴家卡洛琳·维德曼。在我们之前的节目中曾多次放送过她的兄长、德国著名当代作曲家、单簧管演奏家约格·维德曼所创作和演绎的作品，同样，她本人也以擅长演绎当代作品著称。
卡洛琳·维德曼
柏林广播交响乐团对当代作品的青睐有目共睹，在2018-2019乐季中，澳大利亚作曲家布莱特·迪恩成为了“驻团作曲家”。本周六（4月6日）和周日（4月7日）两天的节目中，将上演他的两部作品，其中的《中提琴协奏曲》更将由他本人亲自演奏。下面我们将说说他和这两部作品。
早在1985年，迪恩与柏林这座城市就已结缘。那年，他成为“天团”柏林爱乐的中提琴手，但因为痴迷于作曲，2000年他离开了这个顶尖乐团，回到澳洲从事作曲。
布莱特·迪恩
“起步晚”并没有影响迪恩的创作才华，他在室内乐、交响曲、协奏曲、清唱剧、歌剧等各个体裁均有所涉猎。“即使我在求学时接受的是演奏家的训练，但作曲的想法早就有。在布里斯班，我的老师非常‘老派’，总是会向我们介绍作品的曲式结构；大学时代，我开始尝试演奏当代作品，并接触作曲系学生的习作。那时，我开始有了创作的兴趣。80年代后期，我在西柏林与一位摇滚乐手组成了即兴表演团体，这成为我从事作曲的直接原因”。
迪恩如今也时常与他人合作演出
刚离开乐团，迪恩还有些不适应，作曲是个相对“孤独”的职业，好在他耐住了寂寞。而他也依然保持着和乐团的联系，先后成为墨尔本交响乐团、斯图加特广播交响乐团、BBC交响乐团、悉尼交响乐团的驻团艺术家，也曾为柏林爱乐的前同事创作《遗书》（为12把中提琴而作，灵感来自贝多芬著名的《海利根施塔特遗书》）。也正是宝贵的乐团经验，让他在作曲时更能从演奏的角度考虑，配器上也千变万化。
回到迪恩擅长的中提琴上。由于在古典和浪漫时期中提琴杰作远不如小提琴或钢琴，也反倒让它与当代作品有了更多的联系，巴托克、欣德米特等作曲家均为中提琴写过作品，如今迪恩也加入其中。
迪恩于2004年创作了《中提琴协奏曲》，2005年4月迪恩担任独奏同BBC交响乐团在伦敦首演。作品遵循传统协奏曲的三乐章布局，第一乐章为“碎片”，是一个短小的引子乐章，依次通过乐队和独奏乐器呈现出全曲的几个核心动机和主要音色；第二乐章为“追逐”，由三部分组成，在乐队气势汹汹的追赶下，孤独的中提琴仓皇反抗着，中部是独奏乐器的华彩段；第三乐章为“含蓄地、神秘地”，在淡如薄冰的乐队背景下，中提琴先是奏出一支悠长的哀歌，最后又重新回顾前一乐章的中部华彩段，在双簧管和英国管的哀鸣下，全曲在宁静而又神秘的气氛中结束。周六（4月6日）的节目中，我们将聆听到这部当代中提琴作品。
迪恩演奏中提琴
迪恩的另一部作品《田园交响曲》也将在周日播出。在从德国回到澳洲时，大自然的美丽深深吸引着迪恩。但很快，种种不安开始浮现在他的心头，想到工业化的高速发展，想到便利生活背后隐藏着环境的破坏，心中的喜悦就消失殆尽。于是，他开始提笔创作《田园交响曲》，并写道：“这首作品所写的正是鸟儿美丽的叫声和它们所面临的威胁。有一天它们都不在了，剩下的只有我们制造出的没有灵魂的噪声”。乐曲由对鸟鸣的描绘开始，中间转入机械化般的混乱音响，象征人对自然的威胁，最后以哀歌结束，仿佛满目疮痍后坟墓边孤独的祈祷者。
除了这部作品，周日的节目还将上演沃恩·威廉斯的《大海交响曲》。其实，当天的音乐会是由世界自然基金会所共同策划，为的就是唤起大家的环境保护意识，上周六晚上刚刚进行的全球最大型环保活动“地球一小时”活动，也是由这个基金会为应对全球气候变化所提出的一项节能活动，于每年三月最后一个星期六的当地时间晚上20：30至21：30举行。
本周的音乐会，有很多古典音乐在当代作品中“再现”，好的作品也终会被人记起。正如迪恩所言，“术业有专攻”在音乐圈内似乎变得愈发模糊，演奏家可以玩起创作，那些在当代作品中出现的熟悉旋律，我们能否尝试喜欢上它呢？
每天20:00，我们都会为您带来一场空中音乐会，所有音乐会由欧洲广播联盟（EBU）授权提供。锁定“947爱乐厅-欧洲现场”，就在上海人民广播电台FM94.7经典947。具体收听办法可参考本文底部。
柏林广播交响乐团2018-2019乐季系列（一）
2019/4/1（周一）20：00放送
指挥：彼得·鲁茨斯卡
柏林广播交响乐团
小提琴：陈锐
彼得·鲁茨卡《挽歌》——为管弦乐队而作的回忆曲
布鲁赫《g小调第一小提琴协奏曲》
埃奈斯库《自然的声音》
埃奈斯库《e小调第四交响曲》
柏林广播交响乐团2018-2019乐季系列（一）
2019/4/2（周二）20：00放送
指挥：弗拉米尔·尤洛夫斯基
柏林广播交响乐团
男高音：罗伯特·迪恩·史密斯
女中音：莎拉·康纳莉
舒伯特《c小调第四交响曲“悲剧”》
马勒《大地之歌》
柏林广播交响乐团2018-2019乐季系列（一）
2019/4/3（周三）20：00放送
指挥：迪玛·斯洛波德纽克
柏林广播交响乐团
小提琴：卡洛琳·维德曼
阿里贝特·莱曼《七首管弦乐片段——纪念罗伯特•舒曼》
舒曼《d小调小提琴协奏曲》
贝多芬《D大调第二交响曲》
柏林广播交响乐团2018-2019乐季系列（一）
2019/4/4（周四）20：00放送
指挥：西尔维亚·坎布莱灵
柏林广播交响乐团
钢琴：安娜·维尼茨卡雅
杜卡 芭蕾音乐《仙女》
普罗科菲耶夫《g小调第二钢琴协奏曲》
斯特拉文斯基《普尔钦奈拉》
柏林广播交响乐团2018-2019乐季系列（一）
2019/4/5（周五）20：00放送
指挥：安东纳罗·马纳可达
柏林广播交响乐团共
贝多芬《F大调第八交响曲》
舒伯特《C大调第九交响曲“伟大”》
柏林广播交响乐团2018-2019乐季系列（一）
2019/4/6（周六）20：00放送
指挥：约翰·斯托嘉德
柏林广播交响乐团
中提琴：布莱特·迪恩
布里顿《四首大海间奏曲》
（选自歌剧《彼得·格莱姆斯》）
莱特·迪恩《中提琴协奏曲》
舒曼《降E大调第三交响曲“莱茵”》
柏林广播交响乐团2018-2019乐季系列（一）
2019/4/7（周日）20：00放送
指挥：尼古拉斯·卡特
柏林广播交响乐团
女高音：伊丽莎白·沃茨
男中音：安东尼·迈克尔斯-莫尔
合唱指挥：本杰明·古德森
柏林广播交响合唱团
布莱特·迪恩《田园交响曲》
沃恩·威廉斯《大海交响曲》
撰文：x0
编辑：应玥