如果说日漫中《名侦探柯南》和《海贼王》是“叔叔辈”的作品，《鲁邦三世》就是“爷爷辈”的存在。
《鲁邦三世》从1967年问世至今52年，仍不断有新作呈现。
2019年播出的《鲁邦三世 再见搭档》截图
这部“高龄”作品影响了日本包括宫崎骏在内的几代动漫人，创造了常年霸占“最性感动漫角色榜”榜首的女主，成为了日本国民级的动漫作品，被誉为日漫的“不死传说”。
可是，这部“不死传说”的创作者加藤一彦，在一周前因肺炎离我们而去了，终年81岁。
《鲁邦三世》
1937年出生于北海道的加藤一彦，在30岁的时候以”Monkey Punch“（猴子拳）的名字开始在《漫画Action》杂志上连载《鲁邦三世》系列青年漫画。
作案手法怪异的盗贼鲁邦、神枪手大叔次元大介、居合道高手石川五右卫门、最性感的峰不二子……
加藤一彦在创作这四人满世界偷盗冒险的故事时，没想过要动画化，甚至拒绝动画化。因为在那个时代，动画是给小孩看的，青年漫画想成功动画化，太难了。
可是，加藤一彦还是被《鲁邦三世》的动画样片给打动了。
1971年，《鲁邦三世》TV动画在日本黄金时段首播，这是日本第一部成人向TV动画。
跟以往的动画片不同，这部作品暴力、欺诈、幽默的特点非常鲜明。播出后小孩子压根不看，成年人也不屑看动画，首播收视率惨淡收场。
5年后，动画第一期重播，放送方把动画调整在一个较冷门的时段播出，结果收视率越来越高，破两位数后还翻倍。
自此之后，《鲁邦三世》彻底走红，重播收视率最高达32.5%，比《哆啦A梦》的31.2%和《龙珠》的29.5%还要更高！
作品其他的OVA、剧场版、小说集、游戏产品等更是不计其数，加藤一彦也因此在日本业内获得举足轻重的地位，长年获得多项奖项肯定。
而加藤一彦和《鲁邦三世》，也影响了不少如今日本动漫界赫赫有名的大师。
大师之交
1978年，加藤一彦41岁，宫崎骏37岁。
这一年《鲁邦三世》最为红火，宫崎骏接下了《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》的制作工作，这是他人生中的第一个动画长片。
《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》，宫崎骏导演
宫崎骏不仅担任导演，还负责脚本和分镜。在这种情况下，作品从开工到电影上映仅仅用了半年时间。
宫崎骏由此常为感慨：“从这个作品我第一次知道了自己体力的极限。”
这部作品以独特的风格获得了业内影评家们的青睐，摘取了日本动画界一流的「大藤信郎奖」，在海外获得高度赞誉，加藤一彦本人也颇为满意。
可是，这并不能代表市场。70年代末，正逢日本科幻题材兴起，宫崎骏风格的《鲁邦三世》票房惨遭滑铁卢。
但宫崎骏依靠这部作品，在业内积累了相当好的口碑和名声，为他的第二次片约打下了基础。而宫崎骏负责的这部剧场版，现在也是《鲁邦三世》所有剧场版中最为人所知的一部。
后来，同样参与了《鲁邦三世》动画制作的近藤喜文去了吉卜力，后辈《穿越时空的少女》的监督细田守也因为这部作品走入了动画界。
加藤一彦和宫崎骏，可以说是在不同的时代成就了对方，也共同影响了一代动漫人的大师。
叔侄之交
相信不少人第一次听说《鲁邦三世》，是在《名侦探柯南》里吧。
作为最受加藤一彦《鲁邦三世》影响的粉丝之一，青山刚昌没少在《名侦探柯南》里玩“鲁邦梗”。
最初青山刚昌通过《鲁邦三世》顺藤摸瓜关注到罗宾，接着又摸到福尔摩斯，然后就有了怪盗基德。这也是为什么怪盗基德被称为“平成的鲁邦”。
柯南与怪盗基德初次交手的那一战，基德化妆成小兰成功接近了柯南。当灾难来临，两人互许暗语，小兰（实为基德）说，「如果你说福尔摩斯，我就说鲁邦」，一句话把自己卖了。
工藤新一的妈妈叫工藤有希子，为什么起这个名字，因为《鲁邦三世》的第一期动画中女主角峰不二子的声优，就叫有希子。
再比如青山刚昌的另一作品《剑勇传说刃》中，有一个角色叫石田六右卫门。而《鲁邦三世》中鲁邦的死党叫石川五右卫门。
左，石川五右卫门；右，石田六右卫门
青山刚昌玩的鲁邦梗太多了，一开始他只是悄悄的玩，后来直接就联动起来了。
2009年，《鲁邦三世VS名侦探柯南》的TV动画特别篇诞生，2013年又出了个同名剧场版，可见青山刚昌是有多喜欢《鲁邦三世》。
《鲁邦三世》偶尔也会玩玩柯南梗，加藤一彦本人更是在一次采访中开玩笑道“要是鲁邦也喝了药变成小孩子就好了。”
也许是因为小学生柯南在漫画里活跃了20多年还没长大，让他觉得很神奇。毕竟《鲁邦三世》的原作漫画，才连载了两年。
真实的鲁邦
虽然《鲁邦三世》是与《奥特曼》和《海螺小姐》齐名的超长寿作品，但其实这部作品的原作漫画并不长，将近一百回的周刊漫画，不到两年就连载完了。后来持续在更新的动画，有很多都是原创剧情。
收视率惨淡的《鲁邦三世》第一期动画，加藤一彦是很满意的。后来重播收视率回春，电视台决定制作动画第二期，却把原本偏成人向的风格改成了少年向。
原作漫画里的鲁邦一伙用行动证明自己是“坏人”，第二期动画却把鲁邦变成了一个招人喜欢、盗亦有道的“义贼”。
对加藤一彦来说，自己创作的作品能继续活跃固然是好事，他也不会去干涉动画化的事情。但动画和他想塑造的角色有此出入，是令他有些苦恼的。
据闻当年《鲁邦三世》的TV动画一开始让加藤一彦来监督，他有个“鲁邦从背后捅人”的镜头被现场导演以“鲁邦不是这样的角色”为理由砍了。
1996年的动画电影加藤一彦又亲自来做监督，但是观众反响不好。越是接近加藤一彦本来的想法，鲁邦就越不是观众心目中的样子。
1996年剧场版海报
毕竟动画第二期塑造的“义贼”鲁邦是最受欢迎、给人印象最深刻的一个版本，这也是鲁邦这个角色虽然长寿了五十年却摆脱不掉的一点悲哀。
不过好在另一个层面上，不管是漫画还是动画中的鲁邦，都有着加藤一彦精神的延续。
加藤一彦曾说，他笔下的鲁邦其实就是他想象中的自己，鲁邦的冒险精神是他一生追求的。
加藤一彦是个“宅人”，很少因为和画画无关的事出门，但是从他笔下诞生的这位像猴子一样人物，借由偷盗的名义，生出了无数次传奇的冒险故事，是因为加藤一彦老师的身躯里，其实有着一颗冒险家的心，心里就住着一位“鲁邦三世”。
记得鲁邦曾说过，他就喜欢这样的生活，如果会谢幕，那一定是他自己结束的那天。
这也是加藤一彦想说的话吧？
如今，加藤一彦在人间的故事结束了，但本花觉得，他和鲁邦、峰不二子、次元大介、石川五右卫门的故事，会在另一个世界继续下去。
加藤一彦老师，走好。