关于李克勤的《月半小夜曲》，有这样一个故事：在20世纪90年代初，李克勤刚进入宝丽金公司不久，有天听到《月半小夜曲》的日文原版河合奈保子的《ハーフムーン·セレナーデ》旋律后，被深深地吸引，但被告知已被同公司的关正杰所用，让他非常失望。突然有一天，关正杰决定改编其他歌曲而放弃了这首歌，李克勤赶紧把它拿过来重新改编，拯救了这首《月半小夜曲》，也成为了李克勤代表作之一。

这首歌描述的是一对朝夕相处的恋人，没有情意缠绵的惜别，也没有情意已断的绝别，女方突然神秘的，没有暗示的不告而别，离开了这个男人，那一夜开始，这个男人陷入无尽的失眠空虚，牵挂渴望和无尽的思念。这首歌虽然旋律凄美，但是我更偏爱那种痴心的男人，一生不变的意境。当悠扬独奏的小提琴在月夜里，如泣似诉地响起，更挑起内心的思念，面对不可接受的现实，内心每分每刻都被对恋人的相思所占有。歌中的故事加上李克勤深情的演唱，成就了这首《月半小夜曲》。

当中国好声音的陈乐基唱火这首歌的时候，网上对《月半小夜曲》的各种版本褒贬不一。《月半小夜曲》本身，格调自成，优雅幽静，也有适当的爆发，李克勤的版本我觉得恰到好处，陈慧娴与李克勤的版本差别不大，可能女版更细腻一些。但这首歌二次创作的可能性，本身就没那么大，陈乐基以摇滚嘶吼的唱法唱完全曲，可以说他热烈奔放，直指人心。观众感受到的最直接的冲击应该是他高亢的音色，第二就是一股扑面而来的气势感。先天的条件加上多年的努力，真的很强。

而对于李克勤的唱功，李克勤其实书生气息较重，香港乐坛里书生气的歌手代表有张国荣、陈百强、黄耀明、黄凯芹、李克勤、古巨基等。他们都能写不逊色于专业作词家的歌词，他们对歌曲的演绎讲究情感的克制，演唱细腻情感深藏，打个比方昆曲里面，书生对于小姐的表达爱意的唱腔讲究一个含蓄内敛。

李克勤出自谭咏麟门下，校长唱李克勤的歌其实是处理不好的，因为校长平时为人大大咧咧平民化色彩也很重，他来唱《月半小夜曲》实在是不合适的。其实李克勤对歌曲的处理风格更加亲于现实，有西洋抒情小夜曲的味道，有时还会来点李斯特的钢琴炫技。

当然，《月半小夜曲》不同年龄段的人听得感觉不一样，内心受到音乐的洗礼也不一样。支持原唱的更喜欢听河合奈保子，二十多岁的年轻人更喜欢听陈乐基，三十多岁的喜欢听李克勤，有故事的女人喜欢听陈慧娴的。年龄不同，经历不同，听到的感觉也不同，总不能让二十来岁的小伙子去听那个不适合自己年龄的版本吧。