关于民族花腔女高音中的花腔技巧训练，可以借鉴西洋花腔女高音的训练方法，要有较强的花腔演唱技能。沈湘教授与李晋玮教授对于训练花腔技巧的观点是：“贴着咽壁吸着唱，感觉鼻咽腔夸张，呈吸气打开的状态。

声音碰到咽壁之后，像珠子一样闪光的共鸣便出现在咽壁的后上方的头腔里：以混声的方法为基础，为获得高音区和超高音区的轻机能，必须对真、假声的比例进行感觉上的调整，音越高真声的成分就越来越少，假声的成分越来越多。

进入超高音区时几乎全部使用了假声的感觉，好像从“嗓子眼儿”的“小孔”中用气锤出来的声音，这种称作“箫音”的音波一直吹到鼻咽腔的顶端”。即高位置，小点，腔体打开。

想要唱好跳音，演唱者的横膈肌和胸肌要意识不间断地收缩和放松，加强横膈肌和腹肌的急促有弹性的扩张和收缩。歌唱者必须有饱满的情绪，在跳音时应干净利落。

在上下行跳音音阶的走句，要弱起，音量不要过强或者过硬，要把握好音准，这就要求演唱者在开始练习时一定要慢练，等节奏稳定了，再逐步按照谱面标记的正常速度进行练习。可根据标注增强语气，这样能够更好的唱出音乐作品的意境。

由于花腔女高音在我国起步较晚，到目前为止，关于中国民族花腔女高音的作品，相对还不算太多。笔者对这些作品进行了收集整理和归纳，纵观其作品，笔者发现在民族花腔女高音的歌曲中，花腔华彩片段多以“a”母音的弹跳音为主，也会出现倚音、滑音等装饰音和变化音，也有音阶式的连续弹跳走动。

颤音、抖音和快速走句少有出现，这与国人的审美有很大关系，这样的作品会更贴近生活，受众性强，毕竟一味的炫技只会让歌曲脱离了生活的本真。中华民族的历史传统和文化背景不一样，感情的表达法式也就有差异。演唱者不能脱离和违背这些基本的东西。美声唱法和民族唱法除了语言和风格之外，还有民族审美习惯问题，这个问题很微妙。

但是如果你真正掌握了西洋发声方法，再努力与民族的东西结合起来，是可以唱好的，但不可能完全一样。

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