经典溯源野口咖啡桌是雕塑艺术家野口勇为数不多但极为经典的作品（1944年）。面对曾被窃取创意的行为，以及对方所说的「所有人都能设计三脚桌」的无礼言论，这是他给出的最有力反击。

野口勇曾说过，野口咖啡桌是他设计过的最棒的家具。这张咖啡桌是很多经典的空间场合的常客，伊姆斯夫妇、勒·柯布西耶等著名设计师的家具名作常伴左右。

■ 野口咖啡桌与柯布西耶沙发（左、中）及躺椅（右）

■ 野口咖啡桌与伊姆斯休闲椅（左）、柳宗理的蝴蝶凳（右）

要知道，当时的家具设计大师，大多由建筑师、室内设计师跨界而来，不被赋形，不断革新。而更有甚者，像野口勇，正职是雕塑艺术家，思维天马行空，这种跨界便更有趣得紧了。

■ 美籍日裔雕塑家野口勇

■ 野口勇（左一）与设计师蕾·伊姆斯（左二）、妻子李香兰（左三）等人的合影，摄于伊姆斯夫妇家

他曾说过，「万物皆雕塑」，在家具设计、庭园造景、都市公共艺术、城市规划等多领域也颇有建树。可想而知，从这样一位艺术工作者脑中化形而出的家具作品，必不会中庸寻常。

■ 野口勇和他的抽象雕塑作品

01.“多重血统”的三脚桌

野口勇于1904年生于洛杉矶，父亲是一个日本诗人，母亲是美国作家。

混血出身、长居日本和美国，以及游历各国的经历，对他的艺术特色产生了极大影响。这让他的设计表达风格强烈，既细腻又大胆，既传统又现代，糅合着看似矛盾的两极，难以归类。

■ 野口勇设计的鹅卵石沙发

而这张野口咖啡桌，就像野口勇，因“多重血统”而孕育出无尽的想象——

它既有美国人对现代艺术造型的追求，又有仿佛中式园林移步异景的空间美学（这或许跟他曾师从齐白石，学习造园的经历相关），还有日本人对于手工艺精益求精的态度（甚至在组装接合的桌腿之间，你几乎看不到接缝口，精细如此）。

■ 野口勇与他设计的和风纸灯

整桌形态极具雕塑艺术感，各部件间又易于拆组，虽然设计于1944年，但早已具备简练现代的功能气质。

野口咖啡桌主要由两个木制脚和一块清透的厚玻璃桌面组成，三条腿的设计颠覆了人们对四条桌腿的传统界定。

■ 野口咖啡桌有着经典的三足造型

桌面的有机形态非方似圆，看似拙朴却又轻盈，是他对规则和单一拒绝的体现。

■ 野口咖啡桌形态和细节都极美

两条雕塑般的桌腿一作底面支撑，一作桌面承托，完全同形却上下颠倒。这就像是维系世界运行的阴阳之道，相反相成；又像是他的友人——舞蹈家玛莎·葛兰姆的优美舞姿。

■ 舞蹈家玛莎·葛兰姆在野口勇设计的艺术装置前舞蹈

尽管当时现代主义风格红极一时，桌子却依旧能逆潮而动，展现出如此罕见而精辟的有机设计。创新的设计显得非常微妙，风格横跨中西，经典到不限时空。

■ 野口咖啡桌，展于野口勇博物馆

■ 与诸多名家具一起，展于MoMA

也因此，媒体竞相报道，市场一片热销狂潮。尔后，它又被很多设计博物馆纳为藏品，奉为经典。

02.“被软禁”与“被骗稿”

让人意想不到的是，这张「三脚桌」几乎微缩了野口勇半生经历。

1939年，他曾先后为MoMA馆长古德伊尔和家具设计师T.H.罗布斯约翰-吉宾斯（T. H. Robsjohn-Gibbings）分别设计过2款三脚桌。但关于采纳与否，后者从未答复。

■ 二战时期曾关押野口勇的收容所

1941年二战爆发，因日美混血的身份，他被美军软禁在当时的日本人强制收容所中，与外界的难得的关联便是杂志。某天，他翻阅杂志，看到了吉宾斯发布的三脚桌，像极了当年为他设计的三脚桌——他的创意被盗窃了！

■ 吉宾斯窃取野口勇创意后，所“设计”的三脚桌（1939年）

从野口勇口述历史访谈中可知，当他终于逃出收容所，前往与吉宾斯对峙时，对方却回应“任何人都能设计三条腿的桌子”！

■ 野口勇设计的古德伊尔茶几（1939年），野口咖啡桌便由此演化而来

也许出于自证，他在1944年接受了赫曼米勒公司的委托，在当年古德伊尔仿生茶几基础上，演化得到了可用于住宅和办公环境的经典三脚桌——野口咖啡桌。

野口咖啡桌可以说是对吉宾斯的完美驳斥——并非所有人都能设计三脚桌，也并非所有三脚桌都能经典如此！

■ 无论从何种角度看，野口咖啡桌都很漂亮

一个圆面、三条桌腿，元素构成看似简单，却包含了强烈的结构美。

■ 无论空间怎样多变，野口咖啡桌都如此经典

钢化玻璃、木材和金属的综合媒材碰撞，易于生产和组装的凝练部件，充满雕塑般美感的有机形态，适于家庭、会客等各种空间场景，也适于不同时代风格的审美。

■ 野口勇和他的野口勇博物馆

尔后，经历了插曲与自我突破的野口勇，开始周游世界，不断为自己补充精神养料。1985年，他在纽约开设了野口勇博物馆，向外界大方展示所有的风华与印迹。

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