当代山水画构图形式:构图又称作为章法,布局,现在叫做构图,构图的好坏直接影响着山水画的整体效果,一般在进行绘画创作的时候,画面的构图设计必须在用笔之前考虑,而作为好的绘画作品,构图、立意,是进入绘画过程的第一步,所谓意在笔先,充分说明了构图的重要性,对作品的成败起着至关重要的作用。

构图，最基本的就是虚实，其他疏密、轻重、浓淡、大小、长短、横竖，都同此理，就好像音乐的节奏一样，要有律动的变化，为了让造型更加的完美，画面当实则实，当虚则虚，虚并不是不画，而是有计划和目的得处理，使画面更加有意境，就好比音乐的乐曲中会有休止符一样，并不是真的“怠工”，它只是一支曲子的一部分而已，这就是多样的统一，也是自然法则的矛盾的统一。虚实的不断变化，则成为画面的节奏一样，虚与实是创作的形式，也是作者的情感表达

顾恺之在《画论》中提到的“置陈布势”，南齐谢赫在著名的《六法》中，第五法提到的“经营位置”，这些所指的正是构图，由此可见自古以来，构图都被认为是绘画创作中的一个重要的因素，那什么是构图呢，它指的是画家需要在有限的画面和空间中描绘和勾勒出所要呈现的画面效果，利用整个空间和平面的特殊视角，来表现画家内心的思想情怀。

山水构图实例解析:动静有势

此图为潮水画法，必须刻画出水流奔腾气势。近处画有礁石，经潮水冲撞，浪花飞溅，显得分外汹涌。画波纹须近大远小，波纹墨色不宜画深，但淡中亦要分出深浅，以示波纹有前有后，明礁附近常画有漩涡，以示水下有暗礁存在。画明礁要有安如泰山之感，并有翻滚浪花，一动一静对比，动静有势。

此图为瀑布构图，此种构图上重下轻，上实下虚，动静有势，黑白调和。画时，瀑水上口宜紧，上口紧则流势猛。瀑布应画出厚度，使之有立体感，有厚度，气势方大，否则便会显得平薄刻板。瀑周之云须虚中有实，墨色亦湿润浅淡，形象须自然生动，不能有雕琢、刻板之状。

此图为静态构图，故笔触须简，远山静中略着飞鸟以破寂寥，生静中有动之趣。画得淡而平扁，使湖面显得宽阔。近处峰、礁呼应。

气势连贯

垂岩构图。画面中虽无整个峰岩，但山峰上下、前后气势连贯，下垂之岩须分远近。垂岩间画有远方的泉水加以调节。更远处画石滩，增加画面深度。垂岩上面有杂树树枝叶和垂藤、苔点，可免岩石光滑之弊。垂岩下端切忌画得齐平，以免与水中矗峰相区别。垂岩下增画小船游人，以赏奇景。

近景之树虽画成横排，但由于变化其高低偃仰姿态，间以夹叶树，并不觉板。图中只画一行飞雁斜行，便将远近景联系起来。

雨景构图。描写雨景可采用米点法。画法宜先淡后浓，着重刻画雨中山水朦胧气氛，故用笔要灵活，勾云要简练、协调，渐远渐淡、气势连贯，以使山云环绕前后山峰。山峰脉络应蜿蜒连绵。山峰之间应多留空间，以增加云雾弥漫之气氛。

长渠构图。田间长渠贯穿于两山之间，为避免长平板直而取斜向，同时以树梢作为渠道直线的破笔。渠底画有孔道，孔道左右画有田亩，使之区别于桥。田亩埂线要浅，笔断意连，方不显板。远田无埂，更显得田野宽广。

取舍严格

此种瀑布不受阻隔，飞流直下，瀑口线条宜略带弧形，瀑水中段线条切忌刻板，应有虚实变化。瀑水下端笔墨则更应轻淡。画大片瀑布时，其左右侧可画有小型流瀑以作陪衬、对比，使主瀑显得更加宏伟壮观。为突出表现瀑布，不喧宾夺主，树木可尽量舍减。瀑水后画有远山，以示瀑水有源。

为雪景。画雪景通常以淡墨渲染烘托，借纸地为雪，或采用白粉点刷之法。此图雪景不假渲染、点刷，仅以浓淡、干湿不同之墨线勾点而成，而却雪意甚浓。画时景物勾线用笔要干淡，山上皴笔要涩，彼得和狼采简练，取舍严格，山间屋顶有袅袅炊烟，以示寒有取暖之意。

繁简适中

园林构图。林中树木极多，欲皆细画，则显得杂乱。图中只将近处十几株画得略为具体，余者从简，越远越简而淡，最远处以点代之。树林中画有屋舍，以示为护林居处。为不使满纸皆树，中以河水绕流。因林中有水，反面增加树木繁茂之状。

果林画法。与前图原则相同，近处果树可略见果实，余者以点代之。为使果林富有变化，不可将其画成一片。图中果林用横向江水分割，再以纵向曲水分割，使之纵横交错，远处再着以起伏深山，使整幅画面线条富于变化。

近景画竹林曲水。为表现丛竹繁茂，画得较为密集，而山石勾皴则要简练，以求繁简适中。近处石块土层较厚，须用湿笔渲染，使之厚润，左边高坡土质较少，则用干笔皴，干湿、明暗形成对照。

巧拙并用

此图取古柳树，着意刻写其苍劲挺拔之态。因树龄已高，树身有洞，更觉古拙奇曲。古柳右上角老枝生发新枝，枝条哇絮，古柳坡旁长有新篁，劲、柔、巧、拙，对比之下，予人以枯木逢春之印象。

构图分为三部分，上部画下泻瀑布，中部画云，下部画多股水流穿过乱石冲下水面。图中上部多股瀑水流势各不相同，与下部细流溪水遥相呼应。中部之云，水汽上升，薄云之中处，以点代树。近处数树，树叶须清晰。左侧一株，树叶斜上与云水连接，并为整幅画面提神，显得格外奇巧，以与古拙之乱石相呼应。

夜景构图。表现夜景并不一定要画得灰暗朦胧。此图为月夜湖光山色画法。湖面微见山脚不辟峰枯，而峰顶则由湖水倒显，此种反衬法别具情趣。构图妙处还在于表现月夜却不画天空，月光、山影全映于水中，湖波微荡，使山、月更显迷离。为表现此为明月之夜，山、月倒影要清楚、有光，用墨不宜浓重，而于近处画一株笔简墨深古拙之树，以与山影作对比，使夜色显得更加明快。