我写电视剧是一个偶然。2005年王海鴒老师给我打电话，问我愿意不愿意跟她一起写电视剧，我以为她找错了人，因为我从来没有写过。她当时是看了我的书，问了出版社编辑我的电话，找到的我。她说没写过没关系，她可以带我，教我，就这样，写了《新结婚时代》。

        《新结婚时代》播出后不久，有一家影视公司找我，让我改编邓一光的长篇小说《亲爱的敌人》，看完之后我就跟对方说小说写得非常好，但是我改不了。因为《亲爱的敌人》写的是父女的关系，我本人没有父亲，我自己又没有孩子，而且还是一个半路出家的编剧，所以我就跟他们说这个我不擅长。对方问我擅长什么，我胡说了一句，男女关系还行吧。过了一个星期，对方又来找我，说是特意给我买了叶兆言的中篇小说《马文的战争》。“特意”这两个字对我来说其实是有心理压力的，因为我已经拒绝了第一个，不好意思再拒绝第二个。原著三万字左右，马文和杨欣都是国营工厂的工人，后来工厂倒 闭，俩人都下了岗，李义和他们是一个厂的同事。

         在原著中，杨欣没离婚，就跟李义“打得火热，光天化日之下，就能看出他们的关系已经不太正经。全车间的人就都知道马文的老婆偷人……马文想装做什么都不知道，结果是他越这么做，越显得傻。”（引子叶兆言的原著，下同）

    “李义是脸皮极厚的人，马文相信他会若无其事地走进这套房子，然后像老熟人一样地和他打招呼。”“李芹丈夫自从有了外室之后，基本上与她没什么来往，只是每月派健壮的司机送一次钱来。那司机二十刚出头，跟着老板见多识广，不费吹灰之力就把处在寂寞中的老板娘给办了。”马文在跟李芹交往以后，有一天，“突然发现自己是真的很喜欢这个女人”，但这时杨欣又不肯放手了，一把杀了回来，跟马文直接上了床并把这事儿告诉了李义。用原著的话说：“杨欣的办法是明争，就像当年大闹离婚一样，她索性和李义把话挑明了，把种种细节都说出来，甚至连床上的刺激和兴奋也没放过。”“李义眼神顿时直了，仿佛已经不认识她……说你这个人是怎么回事，当初让你别离婚，你非要离，自己离了，又逼着我离，我离了，又纠缠着要结婚，一切还没完全安顿好，你又玩花样了。”

      故事的结尾是四个人一起上公园谈判，不欢而散。

     我担心这个故事审批通过不了，所以，我对制片方说如果要让我改的话，里面的人物性格人物命运故事走向都得动。具体来说，第一，故事发生地一定要写在北京，小城市我把握起来有困难；第二下岗工人的语言我不熟悉，要改成上班族；第三一开始马文和杨欣就得是离了婚的，否则就成了搞破鞋；第四我希望这是一个温暖的有情有义的故事，而不是灰色的消极的甚至有点混乱的男女关系。我提出的这四点对方都同意了，但他们要求我在写剧本之前先写个故事大纲，让他们知道通过我的改编，三万字的小说是可以拍成几十集的电视剧的，另外还要有详细的人物小传，让演员能获得一个表演的心理依据。我一下子懵了，因为之前从来没写过，也没见过什么故事大纲！跟着王老师写了两个剧了，她都没让我写过故事大纲。后来我问过王老师，王老师跟我说是特意不让我知道有那个东西的，毕竟大纲还是靠主观叙述的文学思维，她希望我尽快进入到剧本创作的状态。当然也有很多好编剧习惯把故事大纲写得非常详细，比如我听说高满堂就是这样，一上来就会先写十几万字的故事大纲给制片方看。

       我花了两三个月的时间写大纲，写得非常详细，所以一遍就通过了，可能他们是没见过这么认真的吧。后来就开始正式写那种台词本，当我写到15集的时候，这个影视公司又因为一些原因，说我写的不行，他们觉得三个人住在一起是不可能的，大家会认为不真实，不会爱看这个戏，要我改掉。我不干，我坚持的原因很简单，如果连我几乎是唯一用到的原著中的“三人同住”的元素都去掉了，那还怎么叫作改编呢？那跟我原创有什么分别？另外，我十多万字的故事大纲以及前十集剧本是给你看了的，不也通过了吗？我是不可能重新写的，这个剧本就这么被我搁置下了，得有一年多的时间。后来，我把这个事儿忘得干干净净，然后，突然有一天，接到了一个人的电话，说这个剧本现在她手里，让我把最后的五集给她，而且很痛快地把全剧本的钱都给我了，结果，我就坐在家里唰唰唰地狂写，把后面五集飞快地赶出来。

        我以前是写小说出身。就我个人而言，我更喜欢写小说，因为写小说自由，另外，小说作者只需要有自己的语言风格就足够了，换句话说，小说作者可以用他习惯的叙述方式讲故事，比如“她是一个枯燥无味的人”，一句话就可以叙述清楚，但你写剧本能这么写吗？让演员怎么去演去表现呢？剧作者必须得通过细节，通过肢体语言，通过对话去塑造“枯燥无味”，而写小说的只需要四个字“枯燥无味”就写明白了。

        但我刚开始写戏的时候是不知道这个的，这要感谢王海鴒老师，她首先让我知道了这两者间的差异，然后她帮助我完成。一般写小说出身的人一般都特别喜欢那种能够引起阅读快感的文字，文笔好的人，写台词写话外音都会很好，但剧本除了台词以外，还需要故事的推进，也就是台词的动作性。我刚开始写剧本的时候，完全没有这种意识，那时候经常沉浸在写作所带来的“文字快感”中，完全忘记情节的推进以及故事的发展。用王老师的话说，你不能总写那种“A说完了B说，B说完了A又说的对话，台词写得是很有意思，但是没有情节上的推进，只是两个人在那儿耍贫嘴，那不就成相声了吗？电视剧不是相声，要有事件，要一波未平一波又起呀，电视剧是要看故事，要看剧中人的性格命运，不是看你跟那儿抖机灵表现你多机智。”

       以前没有写戏之前，总以为写戏很简单，但现在我体会，从某个层面上讲，戏剧是非常高级的，只不过一些不太高级的作品让观众觉得戏剧好像不太够层次，尤其是搞纯文学的人会认为写戏的是匠人，写小说才高级。其实不是。莎士比亚这辈子写过小说吗？没写过吧，但人家是大师。

        关于这一点，借用王海鸰老师的话说，“电视剧是精神食粮里的米饭馒头……，它的这种朴素特质对剧本形成了更强依赖对作者提出了更高要求。电视剧的欣赏方式决定它必须有强烈的戏剧元素，一唱三叹一波三折高潮迭起冲突不断……，但仅有戏剧元素远远不够。比如说你写两个陌生男女，相遇了，五分钟之内让他们恋爱了，从素不相识到恋爱在五分钟之内解决，戏剧性很强节奏很快了；然后你在十五分钟时，又让热恋双方的一个人死掉，戏剧性更强。但是，问题是，他们恋爱时观众能不能为之心动？两人死掉一个时观众会不会为之心伤？如果能，如果会，那么，你成功了；反之，失败了。失败的原因是，你设好了高低有致的山

坡，却没有铺好通往山坡的路。你搭好了一个骨架，却没能给予它血肉。剔掉了血肉的骨架大同小异，能显出美丑高下百态千姿的唯血肉之躯。”

          王老师强调“剧本的文学和小说的文学同也不同。相同在于，注重人物刻画；不同在于，刻画方式。剧本不能做心理描写，亦不需你对环境风景人物外形做过多多细描述，如“他痛苦得心缩成了一粒葡萄干”“金色的朝阳从碧蓝的大海里一跃而出”“她那晶莹的额头粉白的脸颊”等等……小说里，行；剧本里，是废字”。感谢王老师教会我这些，使我少走了很多弯路，也使我体会到写电视剧的乐趣——王老师曾经对我说过，编剧拼到底拼的其实是你对生活的积累及认识，写《马文的战争》时，对这一点我体会尤其深刻。下面是我当年做剧本时，所写的人物小传以及对原著的改编方案。附在文尾，欢迎指正。

电视剧《马文的战争》VS原著《马文的战争》

原著《马文的战争》

原著情节：马文和杨欣是国营工厂的工人，后来工厂倒闭，俩人都下了岗，李义和他们是一个厂的同事。马文和杨欣还没有离婚，“杨欣和李义就打得火热，光天化日之下，就能看出他们的关系已经不太正经。全车间的人都知道马文的老婆偷人。”马文和杨欣离婚后，杨欣逼着李义离婚，并且跟李义结婚，婚后，杨欣经常跟马文偷情，“毕竟住在同一套房子里，想要寻找机会太容易，杨欣天生是个胆子大的女人，喜欢冒险，有几次半夜起来上厕所，悄悄地爬到马文的床上去，抓紧时间温存一番，速战速决”。李义对此“毫无察觉”。后来，李义把马文介绍给自己的姐姐李芹，当马文和李芹好起来之后，“杨欣不怀好意地（向李芹）坦白了她和马文之间发生的事情……李芹做出一切都在预料中的样子……，板着脸问杨欣是否觉得对不住李义。”之后，马文“成了一块杨欣和李芹都要争的肉骨头”，“杨欣的办法是明争，就像当年大闹离婚一样，她索性和李义把话挑明了，把种种细节都说出来，甚至连床上的刺激和兴奋也没放过。李义眼神顿时就直了。”（所有加粗黑色楷体均为原著，下同）

最后，马文、杨欣、李芹、李义四个人到公园谈判，不欢而散。

原著人物性格：

马文：马文是个有点猥琐的男人。杨欣给他戴了绿帽子，他“想装做什么都不知道，结果是越这么做，越显得傻”，后来离了婚，前妻把新丈夫李义领到马文家，大家共处一室，马文又跟杨欣偷情。他们第一次偷情是杨欣到马文房间里，马文想“既然是你送上门的，胆子就有些大，两人有一句无一句地聊着，他突然伸出手去，在杨欣的腰里捞了一把”；这之后，“一而再，再而三，这事竟然没完没了”，并且李义回来，马文还能“跟什么事都没发生一样”，让李义毫无察觉。马文跟李芹好了之后，仍继续跟杨欣偷情，直到杨欣把事情挑明，马文还是没有决断。他的态度是“都行，随便”。

杨欣：杨欣的性格有点无耻。“生来就喜欢让男人戴绿帽子”“杨欣从来不考虑做丈夫的难堪，她从来就不知道刹车，通常是越走越远，越远越离谱。她的性格是即使轧姘头，也仍然理直气壮。”当初让她别离婚，她非要离，自己离了，又逼着李义离，李义离了，又纠缠着要结婚，等结婚了，又翻过头跟马文偷情。并且还能做到李义回来，“杨欣照样有说有笑”。最后马文跟李芹有了感情，她又告诉了李芹自己和马文之间还有关系，并且“暗示李芹应该容忍这种事”。

李义：“李义是脸皮极厚的人，马文相信他会若无其事地走进这套房子，然后像老熟人一样地和他打招呼。”

李芹：空虚且有点庸俗的女人。“李芹丈夫自从有了外室之后，基本上与她没什么来往，只是每月派健壮的司机送一次钱来。那司机二十刚出头，跟着老板见多识广，不费吹灰之力就把处在寂寞中的老板娘给办了。有一段时间，他每个月都要到这来快活一天……”

主题：杨欣在故事开始的时候，给马文戴绿帽子，离婚后，跟旧情人李义结婚，又和马文偷情，给李义戴绿帽子。整个小说所表达的主题偏负面灰色，揭示了人性的卑微和丑陋。

电视剧《马文的战争》

电视剧情节：马文和杨欣都是白领，他们是大学时的恋人。结婚多年，一方面感情日渐平淡，另一方面也因缺乏经营感情的技巧，导致离婚。离婚后，马文成了很受欢迎的“离异男”，他同办公室的小姑娘林惠也有点暗恋他，但他始终在心底里认为杨欣还是自己的老婆。杨欣在离婚后，跟办公室同事李义发生姐弟恋，最终嫁给李义，这让马文心里非常难过，他对杨欣依然有感情。李义在婚后跟马文成了朋友，鼓励马文开始新生活，并且把自己的姐姐李芹介绍给马文，李芹是一个矜持骄傲受过伤害的有钱女人，她很珍惜马文，给马文买车买名贵西服等等，但周围的人对马文的这段感情议论纷纷，认为马文在吃软饭，这让马文感觉不好。杨欣嫁给李义之后，下决心要把前一次婚姻中所犯的所有错误都改正，守住自己的幸福。但再婚生活很快遇到一系列的问题。每次遇到问题，杨欣总是情不自禁地想到马文，而每次马文也都责无旁贷地帮助杨欣，这多少伤了李芹的心。最后，李义的前妻孙容生了绝症，孙容希望李义不要告诉他们的女儿实情。李义压力巨大，心情复杂，感觉自己对不起前妻以及女儿。杨欣为此感到痛苦，她最终意识到自己真正爱的还是马文。

电视剧人物性格：

马文：幽默风趣，有情有义。无论生活中遇到什么样的困难挫折，照样开朗乐观与人为善。即使偶尔情绪低沉，也能通过自嘲或者贫嘴瓜舌的方式化解。

李义：有点小心眼小算计，不善言辞，但心地善良，属于“弟弟型”男人，容易把女人对自己的照顾当做爱情。

杨欣：是挺典型的一种女人。特别在意感情。特别希望婚姻和爱情是在一起的。她们把自己的幸福系于男人身上，如果遇到的男人对她们好，她们就幸福，如果对她们一般或者让她们觉得不够好，她们就痛苦。她们太需要男人对她们的肯定了。

李芹：矜持，骄傲，有些清高，情感上受过伤害。但不是怨妇。从不怨天尤人。独立、自尊、肯于为爱付出、牺牲、奉献。

在电视剧《马文的战争》中，还有很多原著中没有的人物，像林惠、宋明、林之风、王大飞以及孙容等等，都各有特色。比如林惠，这是一个80后女孩子，有着鲜明的时代特色，她懂得安排自己的生活，知道生活中除了男人，还有其他同样有价值、值得追求的东西，知道怎么享受生活，其中包括享受男人和爱情。她本来是马文的部下，很崇拜马文，甚至有点喜欢马文，但很快她发现马文跟自己没可能性，转而选择了宋明，然后她把自己的事业搞得有声有色，直到做了马文的上司 ，马文问她是如何做到的，林惠回答：我把你泡妞的时间都用到了工作上。

主题：美满婚姻=99%的努力+1%的运气。整个故事温暖感人，揭示了人性之中的善良和美好。