凤凰网娱乐讯（采写/小明）曾凭借《东京！》和《母亲》入围一种关注单元，《玉子》入围戛纳主竞赛的韩国导演奉俊昊以新片《寄生虫》再次代表韩国征战戛纳。作为类型片大师，奉俊昊用一部节奏紧凑，元素丰富的黑色悬疑片《寄生虫》，将类型片的魅力发挥到了极致。《寄生虫》的主题是阶级，讨论了韩国当今社会的阶级矛盾，作为现在为止场刊的最高分，奉俊昊可谓是今年戛纳主竞赛的最大惊喜。
《寄生虫》的导演奉俊昊接受了凤凰网娱乐的独家采访。
谈创作，穷人的悲剧才是《寄生虫》的核心主题
凤凰网娱乐：这个故事最初的灵感来自哪里？
奉俊昊：这个故事的剧本是起源于2013，最初的时候是想以对称的方式来描写这两个家庭的生活，但我在写剧本之后我发现穷的家庭更有内容，更值得关注，于是这个故事就诞生了。
凤凰网娱乐：电影的暴力场面的灵感是从哪里来的？
奉俊昊：《寄生虫》里那种愤怒和《雪国列车》是一脉相承的， 我没有办法准确的说出这种暴力是从何而来的，这些故事是更多的来自我的幻想，因为电影的结局是来自我私人怪癖好，即便这些幻想是源于现实生活，实际的韩国社会也还是比我想象的更健康。
虽然暴力场面是电影很关键的情节，但这并不是我想要探讨的核心问题。如果你看整部电影，故事的结局是年轻人想要买下这个豪宅，这其实是不可能的，我们计算过要多久才能买这个房子，如果以现在韩国的人均收入来算的话，可能需要547年，这种无力感觉和悲伤情绪才是我想探讨的主题。
凤凰网娱乐：你怎么看待电影的节奏？
奉俊昊：作为一个电影导演，控制电影的速度和节奏是非常重要的一件事，我所知的所有电影大师都有自己独特节奏。这部电影里，我也有自己讲故事的节奏。有个导演曾经说过，新的电影市场兴起，新的故事方式也随之变化，如果节奏改变的话，对电影的体验也会有非常大的差异。
谈审查，韩国创作空间自由
凤凰网娱乐：电影中的很多情节在现实生活中都是有原型的吗？
奉俊昊：这几年韩国经济越来越强，韩国的k-pop和电视真人秀在亚洲也十分出名，电影中的阶级差距在韩国也是确实存在的，但很少见到极富和极穷的两个阶级出现在同一个真人秀里，但是韩国确实也像一个大熔炉，很多极端事件经常毫无防备的跳到公众面前。
凤凰网娱乐：去年在采访李沧东的时候，公关团队让我不要去问太政治敏感的问题，韩国现在还存在审查制度吗？
奉俊昊：我很惊讶，早在上个世纪九十年代末韩国的电影审查制度已经不复存在了，我们现在创作可能会受到收视率的影响，但不会受到审查。
凤凰网娱乐：你在电影中多次提及了了朝鲜，比如豪宅的地下室就是为了朝韩战争而建的防空洞，在韩国的现实生活中，朝鲜的问题仍然对日常生活有影响吗？
奉俊昊：朝鲜和韩国的关系仍然很紧张，而且对日常生活的影响还是在的。我们害怕战争再次出现，韩朝和平共处是共同的心愿，我们期待在不久的未来里韩朝问题能够尽快解决。
凤凰网娱乐：在当今的韩国社会里，女性的地位已经不一样了，为什么电影里的女主角仍然对丈夫唯命是从？
奉俊昊：在《寄生虫》里，富人一家的女主人更受父权的控制，她是一个典型的家庭主妇：每天在家主持家庭杂务，买菜做饭，接送孩子上下学；然而穷人一家里的女性角色都是现代女性。
以奇石隐喻财富，只有东方观众能懂。
凤凰网娱乐：你会在乎电影节，观众和评委是否能理解你的电影吗？
奉俊昊：我的确会去关注我电影的评价，戛纳电影节的评分榜越来越多，实在是太可怕了。但我不会被评价所影响，你可以用电影宅男，电影极客，电影怪咖这样的形容词来形容我，我只会拍我想拍的电影。
凤凰网娱乐：电影里的石头的隐喻是什么？
奉俊昊：这些石头价值动辄上万，并不是一个穷人阶级的爱好，在这个故事里，石头是财富的象征。收集这种石头是我祖父那一辈人的习惯，这是亚洲人共同的文化，东方观众应该都能理解。在电影的情节里，即使在城市发水的时候，石头也一直跟随着他，这营造了一种阶级错位的幻觉。
凤凰网娱乐：你用了那块奇石来代表富人阶级，而用臭味代表穷人阶级，为什么会选择这两种意向呢？
奉俊昊：说身上有臭味，是一个非常严重的侮辱，会让对方造成特别深刻的伤害。除非你对某个人非常熟悉，你是闻不到这些味道的，只有在电影设置的情节里，两个阶级才能相遇，才能闻到身上的味道。这个讨论最开始来自富人一家夫妻两个在沙发上讨论司机的臭味，后来逐渐演变成对整个阶级的侮辱。现实中，虽然生活在同一个国家和城市，但是富人和穷人可能没有机会相遇。他们进出不同的餐厅，乘坐不同的交通工具两个阶级，所处的空间是分隔开来的。
成功让我更有自由，去美国拍片力不从心
凤凰网娱乐：昆汀在《好莱坞往事》的发布会上说过不喜欢手机、互联网、社交媒体，这些新事物给时代所带来的变化，你怎么想？
奉俊昊：昆汀在洛杉矶有自己的电影院，他在他的电影院里只放映35毫米的胶片电影，我的《玉子》也曾经在他的影厅里放映过，我自己也曾经用数字化35毫米的摄像机拍摄过，新技术能带给人非常多的可能。
另一方面，我们活在时代，媒体，互联网，社交媒体上充斥着过多的信息，作为故事一个导演，我很怕自己的电影在上映之前，故事的西洋镜已经被拆穿了，所以我尽量不会把电影的重点集中在一个反转上，而且我又融入了丰富的细节，比如富人一家的丈夫说他们的“旧管家什么都好，就是吃太多”，即便你已经知道故事结局，重看的时候也会有新的感觉，你会关注到很多隐藏的细节。
就我个人而言，我没有twitter，facebook和Instagram这些社交媒体账号，这不是因为我很反对新媒体对社会造成的变化，这更多来自的是我自己的恐惧，我喜欢藏在自己的世界里。
凤凰网娱乐：作为一个成功的导演，电影赋予了你什么样的权力和自由？
奉俊昊：电影赋予了我更多的自由，我可以选择我想做的项目，我可以选择喜欢的投资人，我对我的作品有最终剪辑权。
凤凰网娱乐：你还会去美国拍片吗？
奉俊昊：我现在手上有两个项目，一个英语一个韩语，他们的制作都和《寄生虫》一样大。去美国拍片的话，我比较担心最终剪辑权的问题。从最开始筹划《玉子》的时候，片方就保证我有最终剪辑权，这也写在我的合同里，如果这种模式能够延续的话，我继续去美国拍片也是可以的。
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