提起张大千，大家首先想到的是他的泼墨青绿山水、仕女图，可是他画的马，恐怕很少有人想到，下面我问就欣赏一下他画的马如何。
临赵孟頫笔意 镜片 设色纸本
款识：大德七年二月十六日自山阴道中写。赵孟頫。
题跋：赵承旨真迹，图卷为先师公所藏，今归大风堂，并临此。大千居士爰。钤印：张爰、大千
张大千仿古上自魏晋南北朝下至明清，各朝各代无所不能。此幅《临赵孟頫笔意》完整地展示了张大千观古、藏古、临古的习画之路。此“赵承旨真迹图卷为先师公所藏”，先师公即李瑞清，李瑞清出生于官宦收藏世家，长于书画、善诗文、嗜收藏，张大千受其影响开始搜集庋藏历代名迹。
最终此《临赵孟頫笔意》原本“归大风堂”所有，大千随即临之。图中一人一马立于山石前，奚官手执缰绳，欲栓马于路边树干，而马执拗不前身体后缩，马蹄企图向后发力。
马儿虽未奔跑，骨骼的转折、肌肉的扭曲却彰显出一股强烈的动势。马的轮廓线条纤细流畅，笔笔精气弥漫，无一丝败象，鬃毛飘逸流动，似温润有光。人物神情严肃稳重，衣纹晕染恰到好处。眉目间气度雍容，恍如元人之勇猛，又似唐人之轩昂。落款紧随赵孟頫结体严整之风，笔法圆熟。
韩干双骏图 设色纸本 丁卯（1927年）作
款识：韩干双骏图。丁卯春月，大风堂临，蜀郡张爰大千父。钤印：张爰之印、大千居士
乌骝图 立轴 设色纸本 1930年作
款识：庚午五月，善孖画马，大千居士写景。 钤印：张泽、善孖、张爰印、大千居士、大风堂
诗堂：乌骝图。君福先生法家清赏。大千、善孖画。王福厂题。钤印：王禔、福厂六十後书、糜研斋
秋山白马 镜心 张大千 张善孖 1935年作
款识：乙亥冬十月十七日，恭介涵青老长兄■辰。弟张泽、张爰写祝。钤印：大千、泽、曾驾监车过天行
仿陈居中二马图 设色纸本 戊寅（1938年）作 （537.6万元，2011年4月中贸圣佳）
款识：陈居中二马图。董文敏题字，三年前见于粤东，此拟其意。戊寅五月，蜀郡张爰。钤印：张爰字大千书画印、大风堂
《拟陈居中二马图》作于1938年，是大千绘画艺术由早期过渡到中期的代表作之一。图绘骏马两匹，白马昂首，粉马低头，均有缰无鞍，体壮丰满，神态悠然，正如大千在画马时，经常钤盖的印章“重其神骏”。
二马足下绿草如茵，生机盎然。如果为该图写赞语，最为合适的还是他在画马时的题跋，曰：“五花凤颈，青澥龙孙。金羁玉勒，雪踏云屯。平原草绿，扫断蹄痕。养之自天，孙阳宁论。神骏始重，道在乾坤”。
二马用笔圆润匀称，流畅遒劲，有唐宋遗韵。敷色明快均匀，典雅清致。近景为流水，水草丛生。坡岸枯树，枝干叉枒，用笔有宋人风范。树后数竹，略带石涛笔意。远景渚汀，淡化处理，虚无飘渺，以显空间之大。
张大千在师古时重其意韵，轻其形似。陈居中为南宋著名画家，有关文字记载和传世作品均甚少。张大千早期在画马方面的标准很高，目前只发现临摹过唐代韩干、宋代李公麟、刘永年、陈居中、元代赵孟俯等。
可知，元代赵孟俯是下限。张大千在画马方面之所以造诣很深，出手很高，这和他的“眼高”有着直接关系。张大千曾在《跋六马图卷》中写道：“此唐人笔也，敦煌诸壁画可证。
世传唐画喧赫者，无如韩干《照夜白》及《双骥图》，一为李后主题，一为道君题，皆不及此卷意之雄且杰。乃清高宗既知千里款印俱伪，而犹以为千里，何耶？”正因为张大千早期画马水平很高，为他中期画马打下了坚实的基础。
饮马图 设色纸本 1938年作
仿元人饮马图 立轴 1938年作
题识：三辅录：“安陵郝廉饮马投钱。”谐严会意所云：“郝者喝也，喝其廉也。”戊寅六月，蜀人张爰。钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）、大千父（朱文）
胡人献马图 纸本镜框 1938年作
马 镜心
马上封侯 设色绢本
勒马图 立轴 1946年作
题识：勒马图。丙戌二月，昆明湖上写。张大千爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂
唐马图 设色纸本 1946年作
题识：红阳飞燕，穆满龙媒。冬隆八辔，日月环回。老安伏枥，壮志蒿莱。君逢乌丝，孙阳俱来。丙戌十一月，拟唐人画马并赞。蜀郡张爰。钤印：张爰之印、大千、老弃敦煌
《唐马图》作于1946年。画面描绘平远的景色中，一匹黄骠马，悠闲地低着头。作品在构图上，取意淡远，近景左侧两树生于平坡之上，颇显错落有致；稍远一片静静的河水，以留白法出之；继之则是一匹黄骠马，悠然在漠漠的平野。
远方是开阔的长河蜿蜒开去，一丛杂树挺立在慢慢消失于远方的荒野中。整幅画面的主色调为冷静的青绿色，只有树稦略施赭石色，而黄骠马则醒目地居于焦点，画面右侧细枝上几点火红的树叶，暗示秋风已起。
此作画风虽为“拟唐人画马”，但无论气息，还是山水，都融入了五代董巨与宋元风范，浑穆典雅。这年的夏天和秋天，张大千至少两仿宋人刘永年的《乌骝图》，应该是形成这种风格的关键。
此幅《唐马图》，继踵前一年的《仿唐人控马图》，画风不仅为明清所无，也是宋元所未见，精力膉漫，堂皇中见素雅，是大千临摹敦煌壁画后形成艳丽与清雅风格并具的典型风格。
大千从其兄善孖习画，兼耳濡目染，同样精于画马。大千的画马作品，主要见于其二兄1940年过世之后，且大都集中于四十与五十年代。
1954年，张大千曾在一幅《人马图》上题识论画马：“画马当以唐人为最，盖于物理、物情、物态三者有得，是以为妙，宋人惟李伯时一人而已，元明以来，殆无作者，无论有清，赵吴兴名盛一时，观其题语，往往自负，以予鄙见，尚是纸上讨生活耳。”
其意在批评元代画坛宗师赵子昂的画马，失之于对真马的体会不足。由于张大千在甘肃、青海等地多有骑马的体会，又研究过中国古代的《相马经》，并对唐宋画马实在地下过苦功，故而对自己的画马满怀自信。
除《唐马图》、《仿唐人控马图》、《乌骝图》之外，大千唐马风格的名作还有《杨妃上马图》、《东丹王人马图》等，王壮为曾这样苂美张大千的马：“大千于画，十三科无所不能，无所不精，画马不多，亦无不得其神骏，世无抗手。”
仿赵文敏试马图 立轴 1947年作
题识：仿赵文敏试马图。丁亥嘉平月，张大千爰。钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）
此幅《仿赵文敏试马图》为张大千临赵孟頫笔意。张大千绘画中期，专心研习古人书画，以石涛、石溪、八大、明四家等诸家入手，又上溯唐宋元二李、巨然、米芾、赵孟頫、元四家等历代大家，摄取其中精华，从这幅作品以看出其深厚的传统功力和艺术修养。
从构图来看，画中远景、近景的安排又是倪云林典型的两段式构图，同时还借鉴了郭熙之“三远法”，虽然郭熙“三远法”适用于北方山水的雄伟壮观，然张大千在这里却特别强调“平远”、“深远”所达到的空间效果，给人以深远渺茫之感。此图人与景交相辉映，具有浓郁的诗情画意。也正因为大千对敦煌壁画作出长期钻研，才有兼具清雅与致丽的佳作。
东丹王人马图 立轴 设色纸本 1963年作