《知否》刚播出，明兰为了赢回姐姐的嫁妆，跟顾廷烨顾二公子比试投壶，居然两把就赢了所向披靡的顾二。
《知否》的热播，让很多人知道了古代有投壶这项活动。
投壶是古代士大夫宴饮时做的一种投掷游戏，也是一种礼仪。在战国时期较为盛行，尤其是在唐朝，得到了发扬光大。投壶是从先秦延续至清末的中国传统礼仪和宴饮游戏，投壶礼来源于射礼。由于庭院不够宽阔，不足以张侯置鹄；或者由于宾客众多，不足以备弓比耦（比耦，意思是在射礼的过程中，司射把六名射者，将射艺相近者两两配合为一组，一共三组，分别称为上耦、次耦、下耦，是所谓“三耦”，每耦有上射、下射各一名）；或者有的宾客的确不会射箭，故而以投壶代替弯弓，以乐嘉宾，以习礼仪。
投壶是把箭向壶里投，投中多的为胜，负者照规定的杯数喝酒。
欧阳修《醉翁亭记》“宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，”中的“射”指的就是“投壶”这个游戏。
西方也有类似于这种的活动，那就是飞镖，现在的酒吧、年轻人的房间里还经常有看到。还有国人在景点经常看到的套圈大概也能算这类游戏。
飞 镖
飞镖运动于十五世纪兴起于英格兰，二十世纪初，成为人们在酒吧进行日常休闲的必备活动。二十世纪三十年代，飞镖运动日趋职业化，出现了职业协会、职业比赛，以及大量的职业高手。
同样的通过《知否》，大家也知道了一个古代典型的器型——投壶，“投壶”既是游戏的名称，也是这个游戏中使用的壶的名称（是不是有点拗口？）并由此而衍生出我们日常经常称谓的贯耳瓶。
铜投壶 清乾隆 清宫旧藏
通高44.5厘米 口径6.7厘米
此投壶为乾隆帝御用器。通体凸雕花纹，头部主体为夔龙纹，两边饰回纹，双耳各有3道回纹，内有夔龙纹和莲叶纹。颈部两端为蕉叶纹，中间方形四面以篆书刻乾隆帝御制诗文，有“乾隆戊辰御制并题”落款（乾隆戊辰为乾隆十三年，1748年）。壶肩部有连珠纹、如意云纹和缠枝莲纹，寓意吉祥如意、富贵高洁。壶腹纹饰以夔龙纹为主体，间以回纹边饰，底部为蕉叶纹底托。
此投壶花纹古朴，造型凝重，儒雅稳重，文字装饰与花纹图案相得益彰，为清代投壶中的精品。
同样，在清宫旧藏中有一件哥窑青釉贯耳瓶，这件贯耳瓶完全取了投壶的型。
哥窑青釉贯耳瓶 宋
高11.5厘米 口径2.5厘米 足径4.2厘米
瓶直口，长颈，扁圆腹，圈足。口沿两侧对称置贯耳。通体施米黄色釉，釉面开细碎片纹。 此瓶在造型上摹仿西周青铜礼器。口耳相连的曲线增加了口部力度，与扁圆形腹部上下呼应，构成视觉上的均衡，给人以稳重之感。通身细碎开片，静穆、优美。
广义上来说，投壶也可以属于贯耳瓶的一种，甚至于就是贯耳瓶的原型，我们一般对贯耳瓶这样定义：贯耳瓶，器形仿汉代投壶式样，直颈较长，腹部扁圆，圈足，颈部两侧对称贴竖直的管状贯耳。
在投壶的基础上，古代工匠们结合系罐的功能，也创造了很多容器功能的贯耳瓶。
【系罐】又称“带系罐”。是有系陶瓷罐的统称。有双系、四系、六系、八系、十系罐。隋唐时继续大量生产。宋元时相对减少，明代又相对增多。
淮南窑青釉划花莲瓣纹四系盘口瓶 隋
高43厘米 口径15厘米 足径13.5厘米
瓶盘口，长颈，溜肩，肩部置四个由双股泥条制成的竖系，鼓腹，腹以下渐敛，近底处外撇。通体施青绿色釉，釉仅及腹下部，釉下施有洁白的化妆土，釉面开有片纹。釉下纹饰为划花和印花，颈、肩部均戳印圆圈纹，肩部有两道划花纹饰，上为覆莲瓣纹，下为忍冬纹，腹部三道划花纹饰，上下均为覆莲瓣纹，中为忍冬纹，每层纹饰间均以弦纹相隔。
琉璃厂窑绿彩双系瓶
高29.9厘米 口径 7.5厘米 足径9.2厘米
瓶盘口，细颈 ，溜肩，腹部修长，肩部两侧饰双系。外壁施半截黄釉，下半部露胎，釉面以绿彩装饰，花纹简朴大方。
琉璃厂窑又称华阳窑，是四川成都地区唐、宋时期的瓷窑。窑址在华阳县城以南胜利乡一村，因当地俗称“琉璃厂”，故名。该窑始于五代，盛于南宋，以生产日用陶瓷为主，如碗、杯、碟、壶、瓶、罐、炉、灯及小件玩具。琉璃厂窑的器物胎体较粗糙，胎中含铁量较高，故胎色多为紫红、褐或土黄色。为弥补原料的缺陷，多于坯上敷以化妆土。
这些贯耳瓶两侧的管状贯耳则起到了系罐中系的作用。
哥窑八方贯耳扁瓶 高14.9厘米
瓶仿青铜器式样，为八方形，口微外撇，颈部凸起两道弦纹，两侧各有一筒状圆形直耳，中空，俗称“贯耳”。腹下部丰满，高圈足微外撇。底足一周无釉，呈黑色。 此瓶釉面光亮莹润，通体开细碎鱼子纹，纹片自然美观，别具一格，为典型的哥窑产品。
但是，大部分的贯耳瓶的贯耳用在陈设器、花器时，起到的是装饰的作用。
金益荣作品 官窑贯耳瓶
贯耳瓶的“贯耳”二字究竟是来自于投壶游戏中的一种贯耳方式，还是直观的表示“直贯的耳”，这个就不太清楚了。
北宋神宗熙宁五年（1072年），司马光作《投壶新格》一卷。其中在投壶方式上，他定有“有初”（第一箭入壶者）、“连中”（第二箭连中）、“贯耳”（投入壶耳者）“散箭”（第一箭不入壶，第二箭起投入者）、“全壶”（箭箭都中者）、“有终”（末箭入壶者）、“骁箭”（投入壶中之箭反跃出来，接着又投入中者）等
贯 耳
尤其是瓶颈制作成撇口等形状后，两侧的管状已被口沿遮挡，至少投壶的作用是起不到了。
后人在创作中，贯耳也不再仅仅用在瓶上，也用在了罐、尊等器型上，相得益彰。
毛正聪作品 贯耳尊
金益荣作品 官窑花觚
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