近日，监制戚其义炮轰内地明星话语权过大的新闻引起了很多人的关注。
不得不说，真的很刚！
年轻一点的观众可能并不知道戚其义是谁，但熟悉TVB的观众一定或多或少都看过他的几部作品。
TVB里的监制不少，每个人都有各自拿手的题材。
韦家辉擅长家族大戏，潘嘉德的刑侦剧独树一帜，李添胜的年代武侠剧尤为经典，王心慰喜欢挖掘人性的弱点……
而戚其义，他的风格最为多变。
从“天地三部曲”、《O记实录》、《妙手仁心Ⅱ》、《金枝欲孽》直到后期的《天与地》和《心战》，他几乎拍遍了TVB最会拍的几个剧种。
他与他的“御用编剧”周旭明创造了太多的经典。
今天的老剧时间，想跟大家来说一部戚其义监制的电视剧。
但并不是我上述提到的其中一部，而是一部没有引起太大关注的“沧海遗珠”。
男人的战争，女人的史诗——
《火舞黄沙》
故事发生在上世纪三十年代，陕北高原上有一个叫“阎家铺”的地方。
那里原本只住着阎姓族人。
某一年，疫症横行，阎姓族人面临灭族之灾。在危急时刻，宋姓族人用他们的驱疫之法挽救了阎姓全族的性命，还教会了他们制造烟花、炮仗的方法。
于是，宋姓族人也在阎家铺落地生根，与阎姓族人共用一个祠堂。
一百多年之后，宋姓族人逐渐堕落，完全依附于阎姓族人才能生存。为了夺回话语权，矛盾一触即发。
这是一部与传统印象不一样的TVB剧集。
空旷无垠、人迹罕至的黄土高原，茫茫天地间，无力的悲凉感逐渐蔓延。
《金枝欲孽》原班人马远赴黄土高坡，在黄沙中拍戏，每个人都风尘仆仆。
辛苦，那是自然的。
佘诗曼嘴巴下面那道疤痕，也是拍这部戏才留下的。
香港演员的敬业大家有目共睹。
而整部剧看下来，也让观众看到了TVB拍摄以封建时代为大背景的民国剧的得心应手。
贞节牌坊、古老风俗、落后思想都在漫天黄沙中娓娓道来。
脱离面朝黄土高坡的大环境，这其实是一部戚其义最擅长的“女人权斗剧”。
情感和命运都在猛烈的撞击中反映一个时代的缩影。
这部剧为什么好看？
因为轰轰烈烈的悲情往事所折射出来的深邃内涵，结合冷峻悲凉的结局，让人唏嘘不已。
故事不复杂，却也没有逃离勾心斗角的算计与病态的心理。
如果说，王心慰在挖掘人心阴暗面的时候喜欢着重表现在特定几个主人公身上的话，那么，戚其义对善恶是非的诠释，就会贯穿于每个人的命运之中。
阎家铺表面看似风平浪静，内里则是暗潮汹涌。
但回过头来看，这其实，只是三个人的一场棋局而已。
没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，逃不开的，是一口气，一个执念。
阎万曦（林保怡 饰），阎家铺的族长，一直以来他都是最凶的那个人，大家都怕他，只要是阎老板说的话，就没有人敢反驳。
但他却错手打死了宋家大当家焦玉（蔡少芬 饰）的儿子，从而使焦玉对阎万曦的算计由家族利益变成了为儿子报仇。
同时，一直与阎万曦有深仇大恨的宋东升（陈豪 饰）看准时机，联手焦玉，想彻底击垮阎万曦。
而这场阴谋的高明之处就在于，宋东升出谋划策，算准阎万曦的弱点，焦玉则是欲擒故纵，过程虽然迂回曲折，却让观众看到了一场精彩的人心算计。
报仇一直是他们活下去的动力，却也是一场自我救赎。
开始的焦玉自然是对阎万曦恨之入骨，想杀他的心是真的。
但之后由于耳朵受伤，焦玉整个人的情绪都很低落，整天郁郁寡欢。
她的失魂落魄，让有大男子主义的阎万曦非常心疼。
所以说，女人最好的武器就是柔弱与眼泪。
顺理成章，阎万曦的心思都花在了焦玉身上，为了让她振作起来，甚至说出让她找自己报仇的话。
熟悉TVB套路的观众肯定知道，焦玉耳聋是假，真实目的就是为了骗取阎万曦的信任。
但没想到的是，焦玉很快把耳朵已经“好”了的事实告诉了阎万曦，心灰意冷的表情有那么一瞬间我真的相信了她放弃报仇的事实。
之后很长一段时间，焦玉真的变得和从前不同了。
她让出当家的位子，受到很多人的冷眼，还要受儿媳妇的气，甚至一再拒绝阎万曦的关心。
一切的一切，都是为了激起阎万曦怜香惜玉的心。
欲擒故纵这一招，哪个年代都适用。
而冲突的彻底爆发，就在于焦玉和宋东升设计让阎万曦以为焦玉为了自己而失去了贞操。
一封所谓的“情书”，让焦玉“被迫”要离开阎家铺，也成功的引得阎万曦去到焦玉的家里道别。
这也是焦玉和宋东升的目的，让所有人都以为焦玉和阎万曦有私情。
本来一切都很顺利，但焦玉在看到死去儿子的算盘的时候，她在一瞬间突然明白自己所选择的路，其实是错的。
虽然最后两人还是被宋东升送上了天灯台，但在这场全剧最后的博弈里，我们看到了阎家铺里最聪明的两个人的不同之处。
焦玉，一个年纪不大的长房奶奶，她有着常人不能想象的忍耐力，为了保全儿子，她算计了一个又一个人，最终却没有算到有朝一日她会失去唯一的儿子。
她之所以会回头，是因为她明白，报仇固然重要，但身为一个母亲，操守和品行才是最好的榜样。
但宋东升到了最后都不明白这个道理。
他很聪明，也懂得为了取得仇人的信任，首先要做的就是委曲求全。
可是，他偏偏又是最固执的。
为了一个谎言，他始作俑者，造成了所有的悲剧。
乱世之中，每个人依旧有最珍贵的东西。
为了心中所爱，挣扎到了最后，依旧只是一片黄沙。
这个故事高妙在，从头到尾，没有大结构的夸夸其谈，也不上升到某个大层面，却是一场苍凉的逐心游戏。
相比玛丽苏言情剧，它的感情线更为大气悲凉。
旗鼓相当的爱情，加上相爱相杀的虐心桥段，很难想象，在阎家铺这样一个小地方，会出现计明凤（黎姿 饰）这样一个争强好胜的女子。
不能否认，这部剧无论看多少遍，我始终认为真正懂阎万曦的人是焦玉。
他们是各自家族的当家，手段相同，心意相通。
计明凤很多时候看不穿阎万曦，但焦玉却能轻松算到阎万曦的心思。
说真的，我很欣赏焦玉这样的女子。
泰山崩于前而临危不乱，那张伪装的面孔下，是一颗善良的心。
她和阎万曦的感情，是一场错误的游戏。
我们不能完全否定焦玉的爱，但这份爱，是建立在仇恨的心态上的。畸形、压抑、痛苦，试问一个只想做母亲的女子，又怎么能真正去爱一个人呢？
计明凤就不同，她是整个阎家铺唯一全心全意对阎万曦的人。
她的才智、她的谋略，她的胆识，足以成为阎万曦的左膀右臂。
可是，最初的阎万曦却不是那么认为的。
新婚第一夜，他们在争吵中度过。
日后，就算阎万曦让计明凤留在自己身边，却始终没有真正的放手让她做自己想做的事。
也没有真正的去相信过她所说的话。
因为，作为高原上的男人，他不服一个女子会比所有的男人强。
计明凤的反抗与斗争，让阎万曦惊讶。
两个同样骄傲自负的人，就是在互相伤害中自我认输了。
不同的是，这一次是计明凤先开口的。
一个受过良好教育的新女性，在她看清自己内心的时候，心甘情愿的留在高原上陪自己爱的人，是需要勇气的。
她承认最初的目的是想报复阎万曦，也承认爱上了一个坏人，爱也要爱得坦坦荡荡。
相反，阎万曦从始至终都没有承认过喜欢计明凤。
可行为骗不了人。
自从遇到计明凤，阎万曦开始懂得尊重女性的地位，开始倾听她们的话语，改变，是在不知不觉中进行的。
当又聋又瞎的阎万曦终于知道陪伴自己六年的人是计明凤的时候，那种恍如隔世的颤抖，让人泪目。
计明凤是个聪明人，却少了一份心机，所以在与焦玉的交锋中，每次都落败。
但直来直往的个性赋予了这个角色不一样的张力与桀骜。
她对阎万曦的爱从最初的逃跑、仇恨到生死相随，实在让人触动。
封建礼教下的女权斗争。
宗法制度，男权的产物，女性的压迫。
《火舞黄沙》于2006年首播，而“女权”这个词，在当年还是很少出现的。
13年过去了，回头再看这部剧，不得不感慨编剧的超前意识。
阎家铺，相当于整个封建腐朽社会，宗族制度由创建到巅峰，直至消亡的过程，代表了封建女性受外来影响而产生的思想激荡。
这是女性思想觉悟的变迁史。
四个女子，三个断掌，一个不育。
但叛逆如明凤，她就算再不信鬼神迷信，不屑封建礼数，却也会为了爱的人留在高原之上。
聪慧如焦玉，再讨厌那块贞节牌坊，还是要为了儿子苦苦挣扎。
憋屈如舒朗月（邵美琪 饰），嫁给了一个不能生育的丈夫，到死都还在以为自己有了身孕，她的自尽，也从另一面反映了女子必须传宗接代的荒谬思想。
每个人的命运与残酷的现实交织在一起，她们有过反抗，却也有自己的牵挂，所有的努力始终不及一个人抗争的最为强烈。
她的变化，是所有女子中最大的。
家春分（佘诗曼 饰），封建腐朽思想最大的受害者。从小被灌输的思想就是女人是男人的附属品。
她之所以命途多舛，不光是因为她生活在社会的最底层，更多的是她命中克夫，“不祥人”的传言让她受尽欺凌。
被骗打种、流产后又被抛弃，被马贼掳走回来之后，又被全族人所嫌弃……
她的命运，与阎家铺的宗法制度紧紧联系在一起。
即使遇到真心喜欢的人，也不敢逾越半步。
不过，越是受压迫，反抗的就越激烈。
不断的伤害，不断的受束缚，让她渐渐认清自己的路不需要跟任何人交代。
她外表柔弱，内心却是最坚强的一个。
很多时候，明凤或者焦玉，还要这个没怎么读过书的乡下女子去点拨。
马贼上山，她被逼到悬崖边，有人让她跳下去以保清白。
但是，这个时候的春分早已经脱胎换骨。
她不再相信命运，她就要和上天斗一斗。
在守节和苟活两者之间，她选择了活下去，这是那个封建时代很少女子会选择的路。
因为，死是一件很简单的事情；但活着，要背负一生的枷锁。
家春分比任何一个男人都要坚强，更懂得活着的意义。
最好的结局，立意超出大家的想象。
如果说，2004年《金枝欲孽》的大结局，体现的是四个女人终究无法逃脱命运的牢笼的话，《火舞黄沙》的立意则要更为高超。
束缚与自由并存，当那一把火点燃了阎家铺地底下的煤矿的时候，当马贼上山弄瞎阎万曦眼睛的时候，就已经开启了全剧的点睛之笔。
当我们以为死去的人是明凤的时候，其实是焦玉用性命保全了所有的人。
她用自己的长发牵引着阎万曦走向自己这边，换来了明凤六年隐姓埋名的默默付出。
当我们以为恨透了阎家铺的宋东升不会再回来的时候，他已经能够心平气和的和阎万曦坐在一起，诉说着往事的无奈和心酸。
他发现留下来的人其实是明凤，还鼓励阎万曦说出心中真正所想。
明凤以为阎万曦最爱的人是焦玉，其实这真的是全剧最遗憾的一个误会。
庆幸的是，阎万曦在最后的时刻终于说出了多年以来的秘密，让惨烈的结局多了一份安慰。
更为高明的是，大结局还采用了亦真亦假的虚幻手法。
伴随着宋东升和春分的孩子相遇，镜头一下子切换到了2006年。
时空的跳跃，让那个历经沧桑的时代停留在了我们的记忆里。
但是，故事真的结束了吗？
一个花甲老婆婆，来到已是影视基地的阎家铺，站在当年的黄土墙上，拿出宋东升的骨灰，回想昔日阎家铺的繁荣，心中充满了爱。
遥远处，年轻的宋东升奔跑而来，老婆婆化成春分的样子，与他紧紧抱在一起。
我相信，宋东升最后还是找到了失踪了的春分。
两人也一定过完了幸福的后半生。
《火舞黄沙》绝对是一部女人戏比男人戏更精彩的电视剧，这部剧里的所有人都有自己的筹谋和打算，让人很难分清究竟谁对谁错。
虽然有时候立场会不同，但是心底里柔软的那部分是永远骗不了人的。
这也是TVB电视剧的精妙之处，不会将格局刻意上升到家国情怀，却依旧能够触动人心。