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潘天寿(1897年3月14日—1971年9月5日),浙江省宁海县人,早年名天授、字大颐、阿寿,号雷婆头峰寿者等;中国现代著名中国画艺术家,美术教育家;毕业于浙江第一师范,后师从吴昌硕;中华人民共和国成立后曾任中国文联委员,中国美术家协会副主席,浙江省文联副主席,中国美协浙江分会主席,浙江美术学院(今中国美术学院)教授、院长等职;“文化大革命”中被迫害致死;潘天寿精于写意花鸟和山水,布局善于造险、破险,笔墨有金石味,朴厚劲挺,气势雄阔,赋色沉着斑斓;偶作人物,兼工书法、诗词、篆刻等,都有很高的造诣。

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作为中国现代著名的国画大师、美术教育家的潘天寿先生他的绘画作品博采众长,具有强烈的个人特色,不仅笔墨苍古、凝炼老辣,而且大气磅礴、雄浑奇崛、具有慑人心魄的力量。
他的作品深入继承了我国传统绘画,尤其是历代文人画家的精华,功力沉厚,同时他又具有强烈独特的艺术表现个性,突破陈法,脱尽窠臼,创造出了沉雄奇崛、仓古高华的画龙点睛面效果。他的作品充分发挥了以线为主的中国画表现特点,造型概括简约,风骨道劲。
他的用笔精练而果断,霸悍而有控制,如垩壁漏痕、拗铁折钗,具有雄健、刚直、凝练、老辣、生色的特点。他善用浓墨作泼墨法,加上使用焦墨,画面显得苍茫厚重,枯湿浓淡中均显笔力。用色古艳脱俗不以自然色相为同。他深入研究和发展了中国传统绘画的构图规律。
他的画作尚气势、重整体、追求不平凡的画面表现。他作画极有魄力而章法结构又极为严谨,沉静周密、惨淡经营,就如老将用兵,高瞻远瞩,出奇制胜,能在奇险之中造成巨大的力量感和独特的结构美。
用毛笔书画的同时,潘天寿先生还常作指墨画,那特有的沉郁古拙之意,绝非毛笔之画所能代替的。指墨技法的创始人是清代高其佩,而在潘天寿先生的作品中却达到了更为完美的境地。他的不少画作都是指墨完成的。下面我们就分几个方面来了解一下潘天寿的艺术特点。
一、立意 潘天寿绘画立意的第一个特点:是会心四远,着意新奇,即从高处、大处、远处、深处和最新奇处构思,经营在画内,着意于画外。努力创造一种雄奇壮阔,蓬勃生动的境界。
第二个特点:是融诗意于画景,善于营造富有诗情画意的境界。如《欲雪》《雨霁》《雁荡山花》等。融诗意与画境,引人人胜,引发感想。
第三个特点:是以花鸟山水互相组合,创造一种新奇的形象。他说。古人作山水时,却少搭配山花野卉为点缀,因咫尺千里之远景,不易配用近景之花卉故。予近年来多作近景山水,杂以山花野卉,乱草丛湟,使山水画之布置,有异于古人旧样,亦合个人偏好耳。
潘天寿《春霞》第四个特点:是造险破险。这些立意、特点是先往奇绝处构思,从险绝中求奇特,然后从迫塞中求空灵,从大实中求大虚,化险为夷,创造一种奇特的意境,给人以新鲜感。
第五个特点:是立足,表现时代精神。取材新颖、景色崇高、气概豪迈、骨力劲健,确实使人感到不平凡。这种雄壮的画风,是画家的精神表现,也是时代精神的反映。
构图第一个特点:是新奇壮观。以奇配奇,不落平常。他的画不论画幅大小都从高处、远处、大处和最新处立意。他的构图与他的立意是分不开的。
构图第二个特点:是重在布虚。他对花鸟画中的虚实处理深有研究,认为布虚是布置中的关键。他说空白搞不好,实处也搞不好,空白搞的好,实处就能好。比如他的指墨《双鱼》,画面除两条鱼和一处穷款处,再不着一笔,但从鱼的活泼动态上,使人感到它是活动在江河中。
第三个特点:是以三点三线为基础来处理虚实关系。布线的原则对于潘天寿是很明确的。一是要与对象的形体相适应;二是要有疏密聚散;三是要尽量注意不互相平行。即要造成不等边三角形。
第四个特点:是重在四边四角的布置。他说画事之布置,须注意四边,更须注意四角,使与画外之画相关联,气势相承(《随笔》)。这样能使有限的画面空间表现更多的东西。如他常常画一角、一截,却能给人有无限之感。同时,这种布置法打破了一般注重画幅中间部位布置的常套,给人造成一种新鲜的形式美感。
第五个特点:是讲究开合。在不平衡中求气势。他说:气要盛,势要旺。力求在画面上造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味,以达到中国画特有的生动性。潘天寿在其主要创作中予以灵活地运用。第六个特点:是充分发挥题款、印章在构图中的作用,并使它们有机的融合在画面的结构中。他说:款志、印章,亦既画材也。画之四边四角与题款尤有相互之关系,不可不加细心注意。他的题款、铃印并无一定位置,变化复杂,皆视画面的结构而定。题款或多或少,或长或短,章法错落多变,达到增一字不行,少一字不可的境界。
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