《自然与景观》

作者：艾伦·卡尔松
出版社：湖南科学技术出版社

作者 艾伦·卡尔松（加拿大阿尔伯达大学哲学教授，美国密歇根州大学哲学博士）

翻译 陈李波

责编 许嘉芩 刘愈

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那么环境美学这一新兴领域的性质是什么？总之，需要强调三个要点：第一个就是，这个领域倾向达成一种结合，一种参与途径与认知途径的结合。这种结合反过来有助于为环境欣赏提供选择的途径，而非旧的欣赏模式中对感官属性和形式属性保持一种的距离感的静观。进而，环境欣赏的新模式可与艺术欣赏的新模式相媲美。后者如前所述，我们对那些文化性的人工制品，特别是按照某种意图或设计而创作出来的人工制品，全身心地进行感知地投入；我们不仅被灌输艺术史传统和艺术批评实践的相关知识，而且被置身于一个复杂、多层面的艺术界当中。这两种（艺术欣赏和环境欣赏）模式类似性恢复了在艺术欣赏与大千世界欣赏之间传统的匀称感：从十八世纪奠定环境美学的理论根基一直上世纪中期，这种传统的匀称感一步步地消失殆尽。

第二个则涉及环境美学领域研究的范围。在环境审美欣赏的新模式所提供的丰富性前提下，该领域的研究领域就其本质在多样性、尺度以及品质上都没有界限，首先，就多样性而言，环境美学从原生自然延伸到某些传统艺术形式，甚而涵盖后者。在这一领域之中，环境美学对待的事物从荒野到田园景观，从乡村直到都市风景，左邻右舍，超市，购物中心甚而更远。因而，在研究类别中，环境美学便包含相当多的不同类别，如自然美学，景观美学，城市景观美学，城市设计，甚而涵盖建筑美学，如果该建筑自身不是一件艺术品的话。其次，就尺度而言，环境美学从围绕我们的那些大尺度环境——茂密的丛林，无边的麦田，大都市的市中心，延伸到那些细小的、亲密的环境——我们的后院，办公室，起居室。另外就品质而言，环境美学涵盖的范围从特殊直至一般，从奇异直到质朴。正如环境美学不仅局限于大的对象，其同样也不仅局限在那些引人入胜的景观上。平凡的景观，普通的视野和日常的体验都是审美欣赏中适当的对象。环境美学是日常生活的美学。

最后一个要点是，依据审美的新模式和该领域的宽泛的研究范围，环境美学具体阐明着这样一个观点，即每一处环境，自然的，田园的，城市的，大的或小的，平常的或特殊的，都为我们提供了大量的素材去观察、聆听、感受与欣赏。总之，在大千世界中，不同环境在美学意义上如同艺术作品一般，涵义隽永且价值颇丰。

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