不同于以前的单纯记录主人公真实面容的肖像画，明清之际的文人画家进行人物画创作，多以简约纯粹的人物形象表现画中意趣，主张体现画中人与画中景的呼应融合。观赏明清人物画，通过品味明清时期人物画中独有的“情与境”，既能了解明清之际传统人物画的面貌与发展脉络，更可以从精彩的画作中感受古人丰富而又强大的精神世界。

张林宗肖像图 清 赵澄 纵53.2厘米 横31厘米 纸本设色 上海博物馆藏

笔端刷却世间尘—写真

中国传统绘画中常将具有肖像画性质的作品称为“写真”“写照”，明清之际随着文人画的兴起和城市商业化的繁荣，写真像也多由无名画师或民间画工承担。这类作品以真实存在的历史人物为描摹对象，注重表现人物的面部特征，艺术手法精致而细腻。有些画工还会在一定程度上将像主的容貌进行美化，以符合像主或赞助人的审美要求。

明 佚名 《王鏊像》95.8cm161cm 南京博物院藏

这些写真像具有一定的功能性，却也常因为绘者的身份低微而被人们忽略。然而，正是这些以写实为基础的写真像为我们留下了生动的先人形态，同时为我们研究明清历史、民俗、服饰和美术史留下了丰富的图像资料。

清 佚名 《太仓王氏像》28.5cm27.4cm 南京博物院藏

《张林宗肖像图》便是写真照中的典型作品。明清更迭之际，很多画家会由衷地为明末忠臣烈士、气节文人绘制肖像画，以此来纪念先人、砥砺后世。张林宗为明清易代之际著名的忠贞之士。崇祯十五年(一六四二)遇李自成攻开封围城，张林宗助守长达五月之久。后来敌方决黄河淹城击破防守，张林宗骂贼投水而亡。这幅作品不仅为后人留下了张林宗的遗容，而且册中还有诸多明末清初文人名士如周亮工、黄澍等人的题字，为后人研究张林宗提供了第一手史料，具有很高的历史价值。

清彩色绘本《庆赏昇平》“状元”

另外，清代中兴之臣曾国藩的“写真照”也令人印象深刻。画中的曾国藩居中而立，身后没有任何布景，面部刻画高度写实，明显受到西方绘画的影响，但是依然采用传统的晕染去塑造脸部的结构与五官细节，尤其是对曾国藩神情的捕捉和刻画极为到位。画中的曾国藩眼神深邃，嘴角微微上扬，若有所思。胡须遮面，右手轻捻胡须，这很有可能是他日常习惯的思考动作。

清彩绘本《北京民间生活百图》

色相分明各奇古—道释

道释是传统人物画的题材之一，自魏晋南北朝以来，以佛教、道教人物为主题的绘画经久不衰，而且伴随着佛教、道教在民间的普及，道释画也形成了许多经典的样式被不断传播。明清之际的道释题材虽然沦为主流画坛中的从属地位，但是也涌现出张路、金农、罗聘等一批擅长道释人物的画家。

清 金农 佛像图 63cm133cm 天津博物院藏

他们或远追唐宋写意传统融自家笔意，或注重个性另辟蹊径。尤其一些画家将自己的真实情感注入画作，同时加强对绘画形式语言的探索，使得明清时期的道释画呈现出一种新的面貌，并对近现代人物画坛产生了深远的影响。

淮南王求仙图 明 张路 第一段：纵26厘米 横153.5厘米 第二段：纵26厘米 横162厘米 纸本设色 天津博物

例如金农《人物山水图册》，全套十二开，分别绘制佛像、山水、人物故事等，堪称金农画作中的代表作之一。全套册页构图奇绝，用笔灵活古拙。或淡墨轻染，或辅以设色，颇值得仔细品鉴，《礼佛图》《昔年曾见》两开疑与金农亲身经历相关，是自身的真实写照。《湖山采菱》《荷花开了》构图巧妙，设色淡雅，对近现代花鸟大家齐白石等影响颇大，也是今天美术界不断临摹取借的佳作。

清 虚谷 彭公像 63.6cm125.2cm 故宫博物院藏

明清之际的人物画坛不仅名家辈出，而且画风异彩纷呈，以此反观今天西方语境下的人物画造型训练与创作，我们是否已经忽略了中国绘画中独特的表现力？还能否呈现中国传统文化的深厚内涵？这是我们今天美术界需要反思的问题。所以我们希望通过策划此次明清人物画专题展，回望传统、寻根溯源，为今天美术事业的发展寻求一种答案，如何使历史悠久的人物画向前发展，焕发新的生命力？我们也希望透过这些精彩的人物画作，能使观者吸取传统书画的艺术养分，进而对当下中国画的发展提供有益的借鉴意义。

内容节选自《荣宝斋》2018年1月刊《赏明清人物画 览古人众生相——简述“笔砚写成七尺躯——明清人物画的情与境”展》，作者薛良。