陈洪绶(一五九八—一六五二)，字章侯，号老莲、悔迟，又号小净名等，浙江诸暨人。

在陈洪绶四岁的时候，便和来斯行的女儿定了亲，来斯行家住浙江萧山，是当地有名的文人，学问很大，有十五种著作。

陈洪绶（1598—1652）

陈洪绶在绘画方面很早就显露出了惊人的才华，有一个普遍为人所接受的传说，说他三四岁时，来家的一面新墙刚刚粉饰完毕，他就在上面画了一幅高八九尺的关公像。来斯行回家见到后，竟然惊伏在地！等他十岁了，便拜了当时著名画家孙轪和蓝瑛为师。蓝是“武林画派”之首，工山水。当孙轪见了陈洪绶的绘画时，大为吃惊，认为如果这个人将来画学成了，吴道子或赵子昂也不过如此，甚至不如他的成就！蓝瑛也以为陈洪绶的绘画是天才，甚至从此以后，绝笔不再画人物了。

明 陈洪绶 冰壶秋色图 1635 英国伦敦打英博物馆藏

陈洪绶十四岁的时候，已经开始卖画。同时，他的文才也大进，十五岁时就可以为别人写祝寿文与作寿图了。另外据他的书中自述，在他十九岁的时候，读书极多，而且可以过目成诵，同时也在此时被佛典《华严经》所深深地吸引。此时，他还拜大学者刘宗周为师。

明 陈洪绶 乔松仙寿图 97.8cm 202.1cm 1635 台北“故宫博物院”藏

陈洪绶的功名却不与他的才华成正比。除了他二十一岁时成为诸生以外，就再也没有中过功名。二十六岁时，妻子死了，他悲伤极了，诗文集中留下了大量的伤悼诗。家中的人在此后也不大容忍他，于是他北上到了天津。在天津，他停留了很长的一段时间，写了数百首诗。而等他返回家乡的时候，身上已是空无一文。此后他还应过几回考试，忽而杭州、忽而家乡，功名上一无所成，然而朋友却交了许多，他也成了名噪一时的名士。如周亮工、张岱都是他的好友。

明 陈洪绶三处士

在明王朝即将崩溃的前夕，他还到了京城考试，但这回只是让他彻底在功名上绝望了。“沉沦前世事，诗画从此欢。”他开始真正地荡舟西湖，读书、作画、吟诗，信佛、饮酒，不问他事。

在最为动荡的日子里，他吟了许多诗、饮了许多酒、画了许多画，什么也不顾。他的名作如《乔松仙寿图》《冰壶秋色图》《宣文君授经图》《张深之正北西厢》等作品都作于此时。

明 陈洪绶 宣文君授经图 55.6cm 173.5cm 1638 美国克利夫兰博物馆藏

不过，因为朝廷太穷，想出了一个点子，即如果交了钱，就可以进入国子监。于是陈洪绶攒了一大笔钱，又一次赴京，寻求踏进国子监的门路。一六四二年，通过了考试的陈洪绶终于如愿以偿地进了国子监。皇帝将他召为舍人，叫他去临摹历代帝王图像，他也因此得以展看内府所藏历代名作。再加上临摹，他的画技大进，名动京师，一时许多著名人物也以认识陈洪绶为荣，甚至还把他和北方画界的老前辈崔子忠相比，称为“南陈北崔”。

明 陈洪绶狂草书五律诗 32cm 24.6cm 约1650 美国檀香山美术学院藏

皇帝对他的画艺也极为赞赏，因此召他做内廷供奉，可是陈洪绶痛苦极了。在一首诗中，他这样写道：“李贺能诗玉楼去，曼卿善饮主芙蓉。病夫二事非所长，乞与人间作画工？”自视可以有一番大作为的陈洪绶，难道就只能给人家画些画吗？

他断然拒绝了皇帝的旨意，离开京师。他在这整整待了三年。

明 陈洪绶行书七言诗 约1645 广东省博物馆藏

在北京期间，他与黄道周、倪元璐这些以耿直气节著称的人物颇交善。在离京的途中，他画了一张《饮酒读骚图》，用的显然是《世说新语》中所记的晋人故事：“名士不必须奇才，但常得无事，痛饮酒，熟读《离骚》，便可称名士。”看来，他是要以名士终一生了。

明 陈洪绶 墨竹 48.2cm 104.4cm 1629安徽省博物馆藏

在他到了家乡的第二年，李自成便打进了北京。随之，清兵入关，满人统治了中国。而此时，他却正借居在徐渭的青藤书屋里面，写诗、画画，不问世事，也不知战争进行得如何。甚至明代江山的易主，他都不知道。等他知道了这一切时，什么都完事了。随后南明小朝廷授他以翰林待诏、隆武帝召他为监察御史，等等。他都没有去。显见，他对明王朝是彻底地失了望。

明 陈洪绶 行书七绝诗 45cm 185.7cm 约1643 上海博物馆藏

一六四六年夏，清军攻打浙东，陈洪绶避于围城之中，被清军搜出，当清官员知道他是陈洪绶时，十分高兴，立即让他作画，他不画，即使拿刀架在了他的脖子上，他也没画。后来他设法逃走了，到云门山云门寺落发为僧，取号“悔迟”，又号“云门僧”等。

在此阶段，他将自己的诗文整理为《宝纶堂集》。三年后，他移居到繁华的杭州，以卖画为生。在顺治九年，他回到绍兴，坐在床上，念着佛号死去了，仅五十五岁，家人草草地安葬了他，甚至都没有等到家人来齐……

明 陈洪绶闽雪图 安徽省博物馆藏

陈洪绶留下的最早的版画，是一六一六年十九岁时在萧山来风季家所作。他跟来氏学习屈原的楚辞，也学李贺那种风格的诗歌，来风季弹琴，他吟诗，顺便也画了《九歌图》人物十一幅，从“东皇太一”开始，到“礼魂”结束，另外他还画了一幅《屈子行吟》，此图不仅现存，而且最为人们所熟知。

明 陈洪绶荷花双蝶图 绢本设色 23cm 61.5cm 约1646 中国美术学院藏

从这幅作品看，陈洪绶似乎并未受到明末流行的文人画的影响，画面通过古树野花、顽石曲径的简略勾勒，以及大面积的空白，营造出萧疏空旷的氛围，屈原愁眉不展，面容憔悴，踽踽独行，细致地刻画出了流放中的屈原的内心状态。

明 陈洪绶 水浒叶子四十开之二十五 关胜

至于他的一生作过多少木刻人物画，现在也没有统计出来。只是根据创作年月可知他除上述《九歌》外，还有《水浒叶子》四十幅，《张深之正北西厢插图》，《李卓吾评本西厢》十一幅，《博古叶子》四十八幅等。这在中国古代版画史上，也许没有人会超过陈洪绶的贡献。

他的画，在运用线条方面达到了顶峰。

明 陈洪绶 水浒叶子四十开之三十二 武松

他善于从篆书、隶书、草书等笔法中提炼出极富表现力的因素，线条的运用或用游丝、流水纹，或顿挫若折带、屈铁，真实而美妙地展示了所绘之物的质感、量感、空间感与运动感。节奏与韵律明快高古，与他笔下的人物之精神有息息相通之处。在具体处理时，或白描、或淡彩、或重彩、或皴染，力求淋漓尽致地表现画面的意境。他的版画《张深之正北西厢插图·窥简》一幅，堪称是这方面的典型之作。

明陈洪绶 水浒叶子四十开之二 林冲

《西厢记》在明代晚期受到了空前的欢迎，而他的插图，无论是在构思方面，还是在具体手法上，都将这类插图创作提升到了一个新的艺术境界。人物后面的四条屏花鸟，与他后期的花鸟画创作，有着惊人的一致。

明陈洪绶 水浒叶子四十开之三 呼延灼

他不仅工人物画，还工花鸟画、山水画。他的花鸟画以师法宋人为主，用笔坚实而谨严，雄厚浓艳，后来虽然趋向于清淡潇洒，然而在线条的遒劲方面，还不脱宋画的面貌。山水画，仍然看得出蓝瑛的影子，只不过蓝瑛显得粗浅，而陈洪绶显得细密秀雅。宋、元人的画法，都可以在他的笔下自然流露。

总而言之，他的画作早年细密、浓丽，而晚年则是在无意中流露简略，笔简、墨简、色简、迹简，简淡之中，却能包具无穷的美境。所以他的画影响极大，如清代的“三任”—任薰、任熊、任颐都不同程度地受到了他的启示与影响。

内容节选自《荣宝斋》2018年4月刊《渊雅静穆 僻古争奇——明陈洪绶的诗书画》，作者刘墨。