康熙青花瓷素以其胎釉精细、青花鲜丽明爽、造型古朴多样、精细粗犷并存、豪放细致兼有著称。康熙青花色料为低铁高锰型的国产料， 乾隆八年唐英的《陶冶图编次》记载：“瓷器青花，霁青大釉悉藉青料，出浙江绍兴、金华二府所属诸山”。所用我们有理由相信，康熙年间所使用的青料也是浙料。

康熙　青花人物图长方瓷板

在康熙时期，青花瓷器采用“分水技法”，通过钻料的含水量增减，可以做到青花不晕色不打散，层次丰富，有七至九种深浅不同的色阶。因受陈洪缓（号老莲）的影响，笔意高雅古朴，时代特征较鲜明。使得康熙青花虽不及明朝永宣青花之浓美，亦可以独步本朝。

在康熙青花瓷器的纹饰中，人物纹饰在其中占了很大的一部分，这些青花纹饰把康熙时期的风格面貌表现的很现实、真切。康熙早期政局还不是太稳定，因此绘画以战争题材较多，比较强调画面的故事情节。康熙中后期政治经济稳定繁荣，国泰民安，因此以文人画、耕织图较多，笔法较细腻，注重意境的描绘。

康熙青花人物纹缸

康熙“刀马人”图式题材瓷器

康熙十六岁时便亲征，遵从祖父善于骑射，骁勇善战的优良传统，经常习武捕猎，不仅拥有强健的体魄，还有娴熟的骑射技能。后来康熙皇帝三次亲征大漠，平定准葛尔部的叛乱，这些战争对社会的安定都有积极的作用，此时战争、英雄题材在戏曲，小说便开始大量出现。

而充满智慧的景德镇陶瓷工匠们慢慢的将这一题材发展至陶瓷的绘画中，比如《三国演义》、《水浒传》、《隋唐演义》等，其中的人物故事情逐渐被普通民众所熟知和认可。所绘的战阵刀马人物，神态生动，气氛十分逼真，俗称“刀马人”。这样“刀马人”题材的绘画风格在民窑瓷器的装饰上大量出现，成为人民喜闻乐见的装饰图案。

青花山水人物棒槌瓶

康熙“耕织图”图式题材瓷器

为了缓和社会矛盾，促进生产力的发展，从根本上解决经济问题。康熙下令绘制《御制耕织图》，形象生动、细腻传神地描绘了劳动者耕作与蚕织的场景和详细的生产过程，从而起到了普及农业生产知识、推广耕作技术、促进社会生产力发展的巨大作用。

康熙青花农耕图碗

该瓷器青花艳丽明净，纹饰描绘了初春时节农夫冒雨耙地的情景，生活气息浓厚，反映了当时的社会生活状况。青花的纹饰描绘的比较细致精巧，对田间正在劳作的农夫刻画的很生动传神，一整幅画面能让人体会到劳动愉快祥和的气息。其情景描绘得真实生动，器物制作精致。

青花山水人物图方瓶

也有描述“渔家乐”题材的瓷器，如图，这件青花山水人物方瓶一面绘有“渔家乐”题材的纹样，在山水之中，有几只渔船停泊在岸边，渔民夫妇正在忙着收网打渔，芦苇丛随风摇摆，岸上有几个人围聚在一起，把酒畅谈，享受收获的喜悦。充满了浓厚的生活气息，充分表现了劳动者的欢愉心境，表达了人们安居乐业，以及对美好生活的追求和向往。威wushuijing0802

康熙“高士图”题材瓷器

高士图题材在康熙时期是最盛行的，题材相当丰富。这种题材体现了一种高士精神，这种精神是对社会道德风尚和先进的思想文化的一种侄释。大量文人画家参与到青花瓷器的绘制上，因此青花瓷器的题材有很多都是文人生活和喜好的再现。高士题材的出现，是对不同阶层人士的心理诉求和精神境界的一种反映。

康熙竹林七贤笔筒

该笔筒通景青花绘茂密的竹子，白色的釉面晶莹润泽，青花的发色鲜艳并且很有层次，画面的典故出自《三国志》,表现魏末时期的七位贤人聚集在竹林中，有人在饮酒，有人在抚琴弹唱，气氛融洽，环境优美，逍遥自在的人物神态表现的活灵活现。

青花山水人物图凤尾尊

器身采用通景式构图绘山水人物纹，画面中高山耸立，流水潺潺，几位高士坐于石板之上或谈笑风生，或举杆垂钓，悠然自得，表现出士大夫避世隐逸的生活情趣