苏轼 王诜《烟江叠嶂图诗跋》(局部)
北宋时期一系列优待文士的政策，在很大程度上影响并带动了书画艺术的发展与繁荣，除皇室书画鉴藏外，私人鉴藏也十分活跃。王诜作为文人书画鉴藏家，又身为皇亲国戚，可谓北宋私人鉴藏家的典型代表。那么王诜拥有哪些书画藏品？他的收藏品又是通过哪些来源和渠道的呢？他又和哪些鉴藏家之间交往呢？
收藏的途径和方式
北齐 杨子华《校书图》
我们一般了解的王诜都是作为书画家而知名，但对于收藏家的王诜却少有提及。事实上，王诜在当时已是一位大收藏家。关于王诜收藏记载最详细的是《宣和画谱》中《王诜传》，王诜对于书画鉴藏的痴迷程度。而他的身份、地位及财力为他从事书画鉴藏相关的活动创造了足够的空间。
王诜藏品十分丰富，且几乎都是精品。这些收藏品获得的方式多样。史载他的收藏途径大致有赏赐或赠送、藏品互换、借而不还、购买、作伪和摹拓等方式。
作为驸马的王诜，按辈分来可算是宋徽宗赵佶的姑父，作为皇室的亲属，自然有常人无法企及的关系。王诜有许多藏品都是赠予得来，为了得到心爱的藏品，王诜也会使出全身解数。有些收藏品他会以借而不还的方式强夺。
王诜还常采用伪本真跋、伪造收藏章、摹拓本盖伪章等多种方式作伪。米芾是一位作伪的高手，除了自恋自己的才能外，还记了不少作伪方法，同时也记了诸如王诜等人的一些“不轨”活动。
王诜
为了得到更多心爱之物。王诜更遣工匠作摹本，如“苏州背匠之子吕彦直，今在三馆为胥，王诜常留门下，使双钩书帖，尝见摹黄庭经一卷，上用所刻句德元图书记，乃余验破者。”当然，面对梦寐以求的稀世名帖无法占为己有时，摹本同样具有重要的收藏及参考价值，这也是古帖得以传世的重要方式之一，犹如王羲之的《兰亭序》摹本一样使后人得以一窥芳容。
北宋 米芾《提刑殿院帖》
此处米芾一是对自己以假乱真的临摹能力感到自豪，一方面又对王诜的造假活动感到可笑。王诜的绝招则在临摹绘画作品，并亲自参与作伪，方法之一就是伪托他名，如“王士元山水，作渔村浦屿雪景，类江南画，王巩定国收四幅，后与王晋卿，命为王右丞矣”。
当然，有着雄厚的经济基础的王诜，更多的时候他是通过购买而获得藏品。而他的购买经常通过书画商人或牙人，也就是艺术中介者。当时有人为调职而投王诜之所好，当起书画经济人，为驸马收购书画。由此，书画在利益交换中作为媒介，无疑为赤裸裸的交易披上了一层文雅、自然而又和谐的外衣，从而含蓄、委婉地完成了各自的利益分担。
黄庭坚《题王诜诗帖》
可见王诜对于书画的收藏是采用各种手段不惜千金而购买的。这种用钱财可换来的书画珍玩，算是给王诜省去了不少麻烦。所以购买这种方式定为王诜之“宝绘堂”填充了丰富的书画珍玩。当然王诜不仅仅只是购买，他也经常把自己的藏品卖给其他藏家。 同时，王诜还经常通过交换来获得藏品。
“宝绘堂”的藏品种类
王诜的宅园（西园）堪称当时京城主要的雅集中心之一。其私第之东筑“宝绘堂”，专藏古今法书名画，其风流蕴藉，大有王谢家风，苏轼为其作《宝绘堂记》反映出此堂之富丽、典藏之富赡，高朋满座、品鉴论画之热烈。尤为可贵的是，在这高雅的书画诗酬唱和之中，王诜既收获了“赞誉”，也收获了当今名人雅士们的手迹，自然也构成了王诜收藏的一部分。
那么，王诜的书画作品具体有哪些呢？下面以时代、题材类别的分类方式进行罗列，这样更直观地看出其收藏品的特点。
（一）书法藏品
1. 晋代
（1）王羲之《内史与王述书》、《增慨帖》与《安西帖》，《右军帖》摹本
（2）《快雪时晴帖》摹本，且《兰亭序》摹本也在其收藏之列。
（3）《东坡题跋》中《题笔阵图》、《谢奕、桓温、谢安三帖》。
2.唐代
（1）颜真卿《送刘太冲序》，《朱巨川告》、碧笺《文殊》、《与夫人帖》
（2）欧阳询行书《千字文》.
（3）陆柬之《临王羲之兰亭序》。
（4）孙过庭 《书谱》（现藏台北故宫博物院）、《草书千字文》（现藏辽宁博物院）、
（5）唐敕二道
（6）许浑《今体诗》。
（7）怀素 绢本《诗一首》，绢本《杂故事》一轴，绢本《史陵者》，绢本《任华草书歌》两幅，《狂酒帖》
（8）《唐文皇手诏赞》。
（9）张旭三帖。
（10）杨凝式《大仙帖》。
（11）李建中《古篆行书风后妙碑一卷》
（二）王诜的绘画收藏
1. 人物
（1）[六朝]《王戎像》
（2）[北齐]《北齐校书图》
（3）[唐]吴道子《佛入涅槃图》
（4）[南唐] 王齐翰《挑耳图》。《洛神赋》
2. 山水
（1）[唐] 郑虔《著色山水图》
（2）[唐]王维《小雪山》二轴
（3）[五代] 荆浩《山水》两幅
（4）[宋代] 李成《著色山景画》
（5）《梁萧文焕、唐杨升、五代史琼、宋董北苑四家合璧卷》
3. 花鸟
（1） [唐] 韩干《照夜白卷》
（2）[唐] “韩干马十二匹”（共六轴），“韩干二散马”。
（3）[唐] 易元吉作品
（4）[唐] 高公绘《二马》
（5）[五代南唐] 董羽《水障》 [ 五 代 西 蜀 ] 黄 筌 《风 牡 丹图》
（6）[五代南唐] 徐熙《碧栏蜀葵图》（三幅），“海棠（本芍药）及梅花雀竹各一轴”
（7）[宋] 徐崇嗣《没骨花图》
以上书画收藏只是著录中的一部分，但足以看出件件都是名作精品。想必王诜在当时收藏数量可谓蔚为可观。也不难看出，王诜对作品收藏既厚“古”也厚“今”。
而且能收藏如此多的书画作品，说明了王诜对于收藏是持之以恒的，同时，在王诜“宝绘堂”藏品中，书法远远多于绘画，这多半是受米帝之影响。王诜与米芾在书画方面的交往甚多，米芾曾在《书史》中自称“王诜与余厚善”，经常与王诜置换书画藏品。米芾在书画界可谓最擅长鉴藏者，其有自己独特的鉴藏风格与标准，所收皆精品。因此米芾的收藏不可能不影响到好友王诜。
宋濂 跋王诜《烟江叠嶂图》
从另外一个角度来看，王诜之所以收藏这么多书画，与其个人对绘画的兴趣是分不开的，这些古代名迹的收藏也影响了其绘画，他汲取了古代的养分，提高了他的鉴赏和绘画水平，对形成其个人绘画风格起到了重要作品。王诜擅长江上云山、幽谷寒林与平远风景，用李成皴法，笔意清润挺秀，苏轼谓“得破墨三昧”。亦擅青绿重色。识者谓其起着从“金碧”过渡到“水墨”的桥梁作用，被称为“不古不今，内成一家”。其绘画水平和他的书画收藏是分不开的。
此外，从以上书画藏品中，我们也可发现王诜更喜好于收藏晋唐名人法书名画，但摹本、临本居多，如禇摹本《兰亭序》，在当时真本已丧失的情况下，摹本对于后世延续二王书画起到了重要的作用。
与文人鉴藏家的交往
作为收藏家的王诜，加之身份高贵，自然免不了与当时的文人士大夫交往切磋。当时与其交往的文人趋之若鹜。苏轼、米芾、黄庭坚等文人都是王诜的家中的常客。苏轼兄弟及其门人经常与王诜、李公麟等书画名家相聚，或诗酒流连，或结伴出游，而他们经常去的地方是王洗的西园。当时最为有名的文人雅集之《西园雅集》就是在王诜的家里进行的。
王诜《行书颍昌湖上诗词卷》《行书千字文》
对此，米芾曾专门为之作记，其《宝晋英光集》中记载详尽，自东坡而下凡十有六人，皆为当时文坛之名流，他们饮酒、谈笑、赋诗、作画，完全陶醉在那种自然、文化、艺术氛围之中，也可以想见他们当时乐观的生活心态和对文化艺术的痴迷之情。除了那次盛大的雅集之外，在王诜的西园中小范围的雅集则更为频繁。
王诜与苏轼最早的交往记载我们不得不从“乌台诗案”说起，朋九万《东坡乌台诗案》载他们之间的最初交往幵始于熙宁二年，“熙宁二年，轼在京授差造，王诜作驸马。后轼去王诜宅，与王诜写作诗赋，并《莲华经》等。
苏拭对于王诜的绘画水平评价极高。在他致宝月大师的信中说：“驸马都尉王晋卿画山水寒林，冠绝一时，非画工能仿佛。得一古松帐子奉寄，非吾兄别识，不寄去也。幸秘藏之，亦使蜀中工者见长意思也。他甚珍惜，不妄与人画，知之。”
孙过庭《书谱》
作为驸马的王诜，自然与宋徽宗有着亲密的交往。王诜好收藏古书名画，往往不计手段与钱财，竭力而求，甚至劫夺。若得书画之残缺者，会终日感叹而不满。但这一次宋徽宗算是填补了王诜内心的缺憾，舍心所爱，赠与王诜。堂堂一国之君，肯割爱物与臣子，实可谓一时盛传，也可以看出赵佶与王诜的亲密关系。
王诜与黄庭坚的交情不浅。王诜喜收藏古书名画，皮藏之多以至于需要专筑“宝绘堂”以蓄其所有。他经常请苏轼、黄庭坚等友人作题品。黄庭坚在《题北齐校书图后》中说：往时在都下，驸马都尉王晋卿时时送书来作题品，核泛剥令一钱不值，晋卿以为过。某曰：“书画以劫为主，足下囊中物，无不以千金购取，所病者劫耳。”收书者观予此语，三十年后当少识书画矣。在这里黄庭坚对王诜书画收藏之鉴别取去有所批判，即“书画以韵为主，足下囊中物，无不以千金购取，所病者韵耳”。想必以王诜的身份地位，在当时是没有多少人敢得罪的，而黄庭坚对王诜的评价直言不讳，或许是出于他们之间亲密友好的关系而不必阿谀奉承。
内容节选自《收藏投资导刊》2017年8月刊总161期《北宋王诜书画鉴藏之道》，作者成梵。