除了生存与繁衍之外，对未来的好奇与窥探亦是人类的某种本能。当科技浪潮逐步改变人类生活时，一种基于对未来科技的猜想而建立的科幻（Sci-Fi）文化也因此流行起来。越来越多的科幻电影开始聚焦于酷炫黑科技，并认为高科技一定会普遍提高人们的生活质量。

但这并不是科幻文化的全部，信奉“High tech, low life”的“赛博朋克”一族反而认为：科技进步不仅不会有益于人类，反而会致使社会秩序崩坏，对人们的普通生活造成伤害。

说起赛博朋克（Cyberpunk）这个名词，论其含义不难发现，这个词其实是由“Cybernetics”（控制论）和“Punk”（朋克）所组成。

Cybernetics（控制论）是指一种研究事物控制系统的跨学科方法，简单地说，咱们现代社会所研究的心理学、生理学、通讯学、语言学、人类学、数学等众多领域的理论核心便有“控制论”影响。

而Punk“朋克”呢，原意其实是指上世纪70年代在英美等国兴起的一种摇滚音乐。由于该类型音乐带着浓烈的个人宣泄性质，所以其风格也通常与暴力、颓废、狂野等主流审美进行强烈冲撞，甚至时而还会带上政治讽刺的意味。

因此，以Cyber-为前缀，加上punk词根，一个具有颠覆性的词汇“赛博朋克”便在1980年，美国作家布鲁斯·贝斯克所著的短篇小说「Cyberpunk」正式问世。

与传统的科幻世界观不同，赛博朋克式的未来世界，其画风并非干净整洁，具有科技感；崇尚“赛博朋克”的人们觉得那将是一个粗糙的、工业的，甚至阴冷的社会。诸多艺术家、导演也陆续利用电影作为媒介，调取赛博朋克世界的某些元素，在给人们带来极具视觉冲击和享受的同时，也警示着人类进行辩证的思考。

虽然1982年电影《银翼杀手》惨遭滑铁卢，但时隔两年后，“赛博朋克运动之父”威廉·吉布森（William Gibson）便凭借小说《神经流浪者》（Neuromancer）一举获得雨果奖、星云奖以及菲利普·狄克奖等科幻小说界的三大奖项，正式开启“赛博朋克时代”。

随后，基于赛博朋克世界观所诞生的作品便不胜枚举——电影《黑客帝国》《攻壳机动队》《阿丽塔》动画《阿基拉》以及游戏《晶体管》等等。

然而，近些年赛博朋克文化作品的诞生已然成为主流文化的事实，却与赛博朋克充满叛逆元素的“非主流初衷”形成了一种冲击与对比。细细想来，的确是一种充满趣味的变迁，更是一种值得思考的现象。

关于“赛博朋克”文化，它的确传递这我们对于现代社会和人性的些许思考，但科技发展的步伐却不能因还为到来的科技幻想而停止。最后，你会发现，无论每部赛博朋克电影的元素各不相同，但结局仍旧充满希望，也许这就是继赛博朋克之后，我们更应该关注的问题。