歌德说：“Shakespeare is unlimited.” 莎士比亚就是无限的。他带给我们无限精彩的戏剧世界；他带给我们无限宽广的自我成长空间；他带给我们无限的感动和无限的思考；他带给我们无限的——美好！

威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564－1616），欧洲文艺复兴时期最重要的作家，英国杰出的戏剧家和诗人，全世界最卓越的文学家之一；他在欧洲文学史上占有特殊的地位，被喻为“人类文学奥林匹克山上的宙斯”。他亦与古希腊三大悲剧家埃斯库罗斯(Aeschylus)、索福克里斯(Sophocles)及欧里庇得斯(Euripides)合称戏剧史上四大悲剧家。

“你了解莎士比亚吗？”

“哦，我了解的他没有他了解我多。”

没错，莎士比亚了解我们每个人，因为他太了解人性。

莎士比亚说：“世界就是一个舞台，男男女女都扮演着不同的角色。他们都有上场和下场的时候。”

△莎翁给自己留好的墓志铭

Good friend for Jesus sake forbeare,

To dig the dust enclosed here.

Blessed be the man that spares these stones,

And cursed be he that moves my bones.

“君亦顾谩，天之明命，毋伤吾骨。有保我之墓者，吾必佑之。有移我之骨者，吾必殛之!”

（1912年，弘一法师当时还是李叔同先生，他将莎士比亚的墓志铭翻译成中文，堪为经典。）

戏剧中的莎士比亚，仿佛希腊神话中奥林匹斯山上的神祇，他具有一颗不死的灵魂，伫立在高高的云端，成为一个遥不可及的“经典”，俯瞰着人类剧场里翻演不尽的悲喜剧。他到底是谁？怎么会有如此大的伟力？以至于可以穿越时空，成为人们审美意识中符号化的完型？

有人统计过，莎士比亚戏剧中所用词汇多达2万多个，广泛采用民间语言（民谣、俚语、古谚语和滑稽幽默的散文等），吸收外来词汇，大量运用比喻、隐喻、双关语，可谓集当时英语之大成。莎剧中许多语句已成为现代英语中的成语、典故和格言。它们如有灵性，幻化无穷，组合出诗意盎然、意象生动的戏剧图景。歌德说，“我们对莎士比亚简直谈不出什么来，谈得出的全不恰当”，因此尽管“一千个读者心中就有一千个哈姆雷特”“To be or not to be，this is a question”，人们还是情不自禁地喋喋不休地谈起莎剧，正所谓“说不尽的莎士比亚”。

浪漫主义时期赞颂莎士比亚的才华，维多利亚时期像英雄一样尊敬他，时至今日，莎士比亚戏剧的表演次数与研究次数仍远超其他任何戏剧家。前英国首相丘吉尔曾说：“我宁愿失去一个印度，也不愿失去一个莎士比亚。”

■视频｜莎士比亚环球剧院2019年巡演宣传片

在他笔下，有兄弟阅墙，有宫廷阴谋，有家族纷争，有为爱殉情；有狡猾放荡的绅士，有鬼灵精怪的仙女，有憨厚耿直的家仆，有刚正不阿的将军。留存至今的三十七作品或悲或喜，取材从历史传说到生活图景，每一部都值得细细品味。然而在那个清教徒风气和古典主义教条正盛的时代背景下，莎士比亚作为一名关注生活题材，不受古典主义教条束缚，又在内容中带有讽刺和暗喻的剧作家，甚至可以说的上是当时的“先锋”。

■剧照｜第十二夜

他的语言，描述的人性与挣扎、冲突与爆发，总不可避免地成为一种印迹性的东西。而对于大多数英国人来说，莎士比亚更是一种情结。他们从中学课本开始学他，很多人更把他当作终其一生的事业。在伦敦著名的科芬园（Covent Garden）看莎剧，中场休息或戏剧结束时，能在剧院的酒吧里听到很多头头是道的评论。英国著名文人、写出“当你厌倦了伦敦，你也就厌倦了生活”的塞缪尔·约翰逊（Samuel Johnson）就曾说，他的所有历史都是从莎士比亚那儿学来的。伍尔夫也很喜欢莎士比亚，我去她故居巡游的时候，讲解员介绍如今我们看见的她书架上那一排排莎士比亚，就是按照她当年房间原貌还原的。著名的湖畔诗人之一的柯勒律治，也是莎士比亚的崇拜者，他曾不止一次说：“我们如此多才多艺的莎士比亚。”

阿加莎·克里斯蒂在《灰马酒店》中，也描述了一对男女在科芬园看完《麦克白》后，男主角说：“莎士比亚总是搞得我饥肠辘辘。”

■剧照｜错误的喜剧

很多年前，我们以为莎士比亚那个世界，是一个只有玫瑰与宝剑、毒酒与阴谋、爱情与深吻的世界，其实一切当然远不止这些。观看一场莎剧，当你曾经无数次阅读的文字，从纸上跃然至现实，确实是一场唇齿留香的享受。

■剧照｜第十二夜

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最莎翁、最正统的

「第十二夜」「错误的喜剧」来了！

今年的北京天桥艺术中心热闹非凡，大批优秀的剧作家、导演和演员从世界各地飞往北京。他们在首都的舞台为观众们带来一系列已经在世界各地上演的精彩剧目。

9月19-21日，来自英国伦敦的莎士比亚环球剧院将携最正统的布伦丹·奥黑导演的「第十二夜」「错误的喜剧」来到北京！

△环球剧院是一座有趣而又可爱的仿古剧院。环球剧场之可爱，大概就在于剧场技术非常发达的今天，仍然坚持用这种传统甚至简陋、拙劣的五毛钱特效来演绎莎士比亚的奇幻世界。因为当莎士比亚写剧本的时候，所有的动作也都在舞台上：一面油漆过的墙来暗示场景，打雷、活板门、放炮或烟火，必不可少的管弦乐器，这就是舞台的全部。而莎士比亚的天赋就是用笔为所有人制造幻象。

莎士比亚环球剧院（Shakespeare's Globe）以演绎原汁原味的莎士比亚剧作而闻名于世，除了原汁原味的舞美道具，演员的台词表演也严格遵照着莎翁的剧本。自毕业于剑桥大学的现任剧院艺术总监多米尼克·壮古2005年接管环球剧院后，这座古老的剧院重又焕发出了新的光彩。

露天剧院的演出季通常在夏季，一直延续到九十月份，在其余时间，剧院则仅仅用来展览或教育。演出的票价十分“亲民”，一张坐票从20英镑到60英镑不等，而每张站票往往仅收5英镑。演出门票也非常火爆，时常一票难求。

没有演出时，游客可以进入露天剧院尽情参观，同时有专业导游讲解莎士比亚和环球剧场的相关知识。参观全年都向观众开放。在非演出季，演员们还会穿上戏服在“院子”中和游客互动，进行戏剧片段表演等。此外，环球剧场一年四季都举办展览，展出莎士比亚戏剧中的戏服、伦敦老照片等，生动地向参观者讲述莎士比亚的生平、环球剧场的前世今生和400年前的伦敦风貌。

△在呈现莎翁戏剧上，环球剧院一直都是戏剧爱好者的朝圣之地。环球剧院最初就是为了上演莎士比亚戏剧而建立，因此由该剧院自己的戏剧团队打造的莎士比亚戏剧，无疑是最符合莎翁精神的，也是世界上最权威的。

环球教育是莎士比亚环球剧场的一大特色和亮点。剧场自身开办戏剧学校，为热爱戏剧表演和艺术的年轻人提供教育平台，还与伦敦名校国王大学联合开设莎士比亚研究学专业，面向全球的莎士比亚作品爱好者，提供一手研究资料。此外，环球教育不定时举行读书会和研讨会，从10岁的儿童到60岁的老人都被邀请参加，各个年龄层的人们汇聚一堂，就关于莎士比亚的议题进行交流思考、观点碰撞。无论对哪些问题怀有好奇，莎士比亚的爱好者们都可以在这里找到答案，得到启发。

导演布伦丹·奥黑说：莎士比亚环球剧院一直在路上，他们把所有的衣服放在卡车上，游历欧洲各国，在世界进行巡回演出。

■剧照｜第十二夜

《第十二夜》

西巴斯辛和薇奥拉这一对孪生兄妹，在一次海上航行途中不幸遇难，他们俩各自侥幸脱险，流落到伊利里亚。薇奥拉女扮男装给公爵奥西诺当侍童，她暗中爱慕着公爵，但是公爵爱着一位伯爵小姐奥丽维娅。可是奥丽维娅不爱他，反而爱上了代替公爵向自己求爱的薇奥拉。经过一番有趣的波折之后．薇奥拉与奥西诺，奥丽维娅与西巴斯辛双双结成良缘。

该剧被认为是莎士比亚经典的喜剧之一，曾被多次搬上大荧幕，多个制作版本上演至今长盛不衰。

■剧照｜错误的喜剧

《错误的喜剧》

叙拉古商人伊勤年轻时在外经商，和妻子生下一对双胞胎儿子（大安提福勒斯、小安提福勒斯），并与领养来的一对穷人家的孩子（大德洛米奥、小德洛米奥）一起抚养。一次海上遇险，妻子和两家的小儿子一起，随浪飘走，被一艘渔船救起。伊勤打听不到她们的下落，只得独自带着另外两个孩子生活。很多年以后，孩子们长大了。伊勤抚养的两家的大儿子告别父亲，执意去寻找母亲和弟弟，可是一去也没了影踪。剩下孤身一人的伊勤由于做生意时违反了以弗所和叙拉古的规定，又交不起赎金，眼看要被处死。以弗所公爵得知他的遭遇后，十分同情，只要他凑足赎金即可免他不死。外出寻找母亲和弟弟的大安提福勒斯和大德洛米奥，无意间来到弟弟生活的地方——以弗所，由于和自己的弟弟长相酷似，在互不知情的情况下，四人间上演了一幕令人啼笑皆非、阴差阳错的闹剧，惹出了一连串麻烦和故事。

该剧为莎士比亚早期作品中短和滑稽的喜剧之一，剧中的幽默主要来自夸张的肢体动作、身份的混淆，以及双关语和文字游戏的运用。

■剧照｜错误的喜剧

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剧场见

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也许听不懂，也许想睡觉，也许会不自觉拿出身边手机看，但是，无论如何，还是尽量不要放弃这种近距离触摸莎士比亚原文的机会吧。其实，一场莎士比亚剧，就算只听懂了几句话，也是值得的。毕竟，莎士比亚的一句话，也是能让人沉思许久的。

但凡有一点英语基础的人，真的不要看字幕。任何外语剧，一旦看了字幕，则与你真正触到那部作品的精髓，就已经隔着万水千山了。外文剧，看“戏剧的张力”，透过演员的表演触到一些超越语言的东西。

很多年前，我们以为莎士比亚那个世界，是一个只有玫瑰与宝剑、爱情与深吻的世界，其实它当然远不止这些。人们喜欢莎士比亚，最初是因为喜欢他的句子，然后这些句子被一些人在舞台上声情并茂地念出来，并配合着音乐灯光背景。于是这一切成了戏剧。再然后，我们在一些深夜中，有时会不自觉浮现出他说过的那些句子。在脑海中，久久回响。