《美国人》成就纪实摄影 罗伯特·弗兰克去世享年94岁

出自蜂鸟网-大师作品,原文链接:https://m.fengniao.com/document/53

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令人震惊的消息,Pace-MacGill画廊的Peter MacGill证实了罗伯特·弗兰克在加拿大的新斯科舍省Inverness去世的消息,享年94岁。作为20世纪最具影响力的摄影师之一,罗伯特·弗兰克(Robert Frank)的视觉语言和个人风格改变了美国摄影,也改变了世界摄影的方向。

1955年,一趟穿越美国之旅,一辆二手福特车,两部相机,邋遢的弗兰克带上了他最神秘的武器:一双犀利的眼睛。27000张照片,最终成就83张照片的《美国人》。原本不受美国社会待见的《美国人》,在后来大获成功,成为对当时美国极具颠覆性和创造力的视觉观看。甚至,这观看,是对之后1960年代美国风起云涌的社会运动的神秘般的先知。

弗兰克距离他1955年出发开始史诗性的跨越美国的拍摄,也有64年。那一次“在路上”的拍摄,让他在之后和“垮掉的一代”作家杰克·凯鲁亚克、艾伦·金斯堡等产生了共鸣,并长厮混在一起,拍摄地下纪录片。弗兰克本来就是一个主流文化的反抗者,他的开创性和革命意味,在最早进行的摄影创作中便流露出来。

让他功成名就的摄影书《美国人》,就是一部史诗般的前卫视觉作品,在一开始遭受诟病和反对声浪后,最终引导了时代的观看方式,最终得到广泛的追捧。

而一向轻视荣誉和展览的弗兰克,则是一个十足的反骨艺术家,对传统不抱幻想,和妻子长时间住在加拿大的小岛上,一个十足的波西米亚。

对从瑞士到美国的犹太裔来讲,相较于每天广播中播放纳粹暴虐行径且气氛紧的欧洲,美国的一切,几乎都是全新的经验。1947年,罗伯特·弗兰克抵达美国后,随后便去了时代广场,巨大的标示牌和嘈杂的娱乐场面,以及从细微处感受出来的民主情绪吸引了他,“巴黎的非洲人是非洲人,美国的非洲人是美国人”。

他看到了美国的朝气和不同,同时也嗅到了某种绝望的情绪。弗兰克的摄影,开创了摄影的表现可能,一开始,他就以艺术的思维进行画面的思考。弗兰克几乎吸收了全纽约的艺术家的影响。

一开始,他在《时尚芭莎》简短地工作过一阵,随后便四处拍摄。他模糊虚焦、不对称、地平线歪斜的作品,处处碰壁。但是,与沃克·埃文斯的这段友谊并没有维持到终点。埃文斯所代表的精英阶层的立场,最后让两人之间交往变少。弗兰克转而和在埃文斯看来声名狼籍的诗人艾伦·金斯堡混在一起。

1955年开始,开着二手福特车,开始了史诗般的旅程。他抵达的第一个地方是密歇根州,“我去了底特律拍福特工厂,那时我思路开始清晰,认定我要做这个旅行项目。”

他拍摄的内容,基本上都在公共空间内,有路人、政治集会、汽车影院、教堂、公园等。他拍他人不屑一顾的男人女人,或是从符号和物件上来对其进行定义。他一个城市到一个城市,拍摄了路人、流浪者、新婚夫妇,基督教的十字架、自动点唱机、邮筒、棺材、电视、很多的车还有无数的旗帜。

弗兰克的侦查能力很强,“我就像个调查员,或是间谍。我有能力让自己被别人‘视而不见’”。弗兰克不高不矮,那次旅行拍摄中,他不修边幅,也不常换衣服,常常窝在他那两福特车里就睡了,“我喜欢这辆车,它毫不起眼,不惹人注意”。

美国的情感与韵律,社会表层之下的真实与不安。关于富裕和贫穷,爱和孤独,年轻和年长,白人和黑人,乡村的道路上,拥挤的路上,公园里睡觉的人,昂首阔步的南方夫妻,纽约的年轻人、同性恋,政治活动,祈祷者等。

这过程“并没有让我讨厌美国,让我更加了解这里的人”。弗兰克拍了超过两万七千张照片,回到纽约后,他从中挑选了83张,按照纸上的电影叙事进行编排,沃克·埃文斯也在中间给予了帮助。但是,谁要刊登流浪汉、挣扎中的小孩、伪娘、穷黑人、疲累的母亲等?《美国人》一开始并未受到欢迎,反而迎来了压倒性的质疑。

弗兰克没有能力在美国找到可以给他出版这本书的人,他开始认为可以从跟他理念相似的凯鲁亚克那里得到支持。他在纽约的一个诗人和垮掉一代的聚会上,找到了凯鲁亚克。当弗兰克把照片给凯鲁亚克看时,他被打动了,和弗兰克一样,凯鲁亚克对主流不感兴趣,于是答应帮弗兰克写点东西。弗兰克还不犹豫地就撇开他的“导师”埃文斯去找了凯鲁亚克。之后,这友谊开始冷淡、疏离。后来,弗兰克的《美国人》开始在美国的艺术圈受到肯定。一开始,这些照片迷住了美国的艺术家们。

在摄影师中,弗兰克认为戴安·阿勃丝是一个特别的女人。他曾去戴安·阿博斯家拜访时,“她正在吃东西,问我是否要吃一点,我吃了一口,实在难吃死了。她老实交代放了过量的盐,想看看我的反应”。可以说,这就是戴安·阿勃丝。

当成功的名声来临,弗兰克却认为,正是他寻找新的兴趣的时候。“摄影对我来讲太容易了,我不想去重复我自己”。一个作曲家朋友说,弗兰克最不想成为那种自动点唱机:永远是在重复那些让他成名的事情。

《美国人》一出版,即遭致褒贬不一的评价,其主要原因并非拍摄主题,尽管当时的人们如是认为。也有不少人明确地对之嗤之以鼻。现在,回过头研究《美国人》的主题,你会发现,它早已被其他优秀的摄影师在一定深度上记录与描述。我们可以通过照片之呈现发现其中的核心要义,虽然因为一些事物实际存在而不得不加以描述,但是,我们不需要按照人们通常所认为的好摄影的规则和公式来描述。

  注:本文部分节选自文章《“好的摄影可以用规则和公式来描述吗?”》,作者:春熙照相馆

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