“如果把贝多芬钢琴协奏曲看作小说，每一部都是一次深刻的精神之旅。如果合起来演奏，贝多芬的天才力量会展示得更清楚。“——扬·李谢茨基

9月13日，环球音乐旗下古典厂牌DG发行了李谢茨基现场录制的贝多芬钢琴协奏曲全集。这次演出也证明了这位年轻的加拿大钢琴家救场钢琴大师佩拉西亚的勇气与决心。

贝多芬对于在扬名国际的钢琴天才李谢茨基的音乐生涯中，具有偶然性。2013年，他临时得到通知，在意大利博洛尼亚与指挥大师克劳迪奥·阿巴多、莫扎特管弦乐团合作了贝多芬《第四钢琴协奏曲》。四年后，这位年轻的加拿大钢琴家在费城管弦乐团及其指挥雅尼克·涅杰-瑟贡的伴奏下，首次登台卡内基音乐厅再次演出了同一首协奏曲。这首协奏曲也是他现场第一首亲自指挥的贝多芬钢琴协奏曲（东京三得利音乐厅）。

今年早些时候，李谢茨基录制了门德尔松钢琴协奏曲，这是他为黄标录制的第五张唱片。

李谢茨基认为贝多芬没有将钢琴协奏曲作为一个全集来构思。“尽管如此，五首作品是属于一个整体的，它们揭示了贝多芬不同的音乐形象。从前两首开始，仍然是向莫扎特的遗产致敬。然后第三号和第四号，两者的个性本质上是不同的，都很杰出。而雄伟的皇帝协奏曲为这个整体画上了句号。”

贝多芬《第三钢琴协奏曲》

李谢茨基发现了贝多芬钢琴协奏曲的种种多样性，因为它们“揭示了贝多芬音乐的所有有意义和经常相互矛盾的方面”。同时也标志着一个历史性的变化：“贝多芬改写了古典钢琴协奏曲的规则，打破了传统，彻底改造了这一体裁。”

贝多芬《第四钢琴协奏曲》

这套现场录音既证明了李谢茨基的勇气，也证明了他的决心：去年12月，钢琴大师佩拉希亚因病在短时间内取消一系列演出。李谢茨基接受了这一挑战，与圣马丁室内乐团一道，以五天时间三场音乐会，在柏林音乐厅（the Berlin Konzerthaus）边弹边指挥演出了五首贝多芬钢琴协奏曲。圣马丁室内乐团的音乐家们对乐谱和演出这些作品有着丰富的经验，双方堪称是理想的音乐合作伙伴。

李谢茨基的指导原则之一是清晰，既包括钢琴与乐队之间的对话，也包括他们对作品的共同理解：“贝多芬的音乐是不同理念的产物，听众能够通过音乐会予以追溯。”

这张唱片标志着明年贝多芬诞辰250周年的新里程碑，亦再次证明了李谢茨基一直在一流古典音乐家行列占据一席之地。