枕头是人们常用的寝具之一。 原始时期，人们用石头或草捆当“枕头”，到战国时，枕头就已经相当讲究。 我国历史上曾出现过草荐枕、木枕、玉枕、铜枕、瓷枕、藤枕、布枕等各种枕头，但留存最多的是瓷枕。

瓷枕最早创烧于隋朝，刚开始出现时并不是寝具，而是一种随葬器皿。 一般认为，隋开皇十五年（595）河南安阳张盛墓出土的长度仅3.9厘米的箱形瓷枕模型是目前发现的最早瓷枕。

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唐代，瓷枕开始流行

唐代瓷枕出土的比较多，说明这一时期瓷枕已经流行起来。 唐人用瓷枕大致有四种可能： 一是给病人把脉的脉枕，二是书写时垫手腕的腕枕，三是外出露宿的袖枕，四是睡觉时枕于颈部的颈枕。 所以唐代瓷枕一般器型较小，长宽厚不过10厘米左右，晚唐五代时期，尺寸才慢慢变大。

唐 寿州窑黄釉瓷枕

枕为箱形，枕面中部微凹，中央印有规整的菊花纹，为寿州窑瓷器珍品。

最初的唐代瓷枕有箱形枕和兽枕两大体系，箱形枕如方角长方形、圆角长方形、椭圆形、腰圆形等； 兽形枕如虎枕、狮枕，龙枕、兔枕等。 兽形枕以各种兽类为枕座，覆以枕面，用以辟邪，唐代张鷟《朝野笺载》和《旧唐书•五行志》中有这样的记载： “韦庶人妹七姨，嫁将军冯太和，权倾人主，尝为豹头枕以辟邪，白泽枕以辟魅，伏熊枕以宜男。 ”这里的“豹头枕”“白泽枕”“伏熊枕”指的就是形状各异的兽形枕。

唐 绞胎瓷枕

唐朝瓷枕的品种分两类： 一是二次烧成的低温釉陶枕，包括彩色釉，单色釉等品种； 二是一次烧成的高温釉瓷枕，主要是釉下彩绘、刻、划、剔、印等白瓷枕和青瓷、黑瓷枕等。 装饰技法以绞胎、三彩为多。 三彩，即在同一器物上同时用黄、绿、白或黄、绿、蓝、黑等几种基本釉色，互相浸润，浓淡交融，经窑变形成釉色斑斓的唐三彩。 绞胎是唐代陶瓷的新工艺，用白褐两种不同色调的瓷土相间糅和成新的泥料，然后再相绞拉坯成型，使瓷胎纹理白褐相间，十分华丽。 绞胎工艺难度较高、成品率极低，盛唐时期，绞胎瓷器只是王公贵族的专用奢侈品，到晚唐至五代时期才逐渐流行，并一直延续到宋元辽金。

唐 三彩花枕

唐代瓷枕，枕面多素，纹饰多以花鸟图案、几何形纹样为主，枕内为空，为防止烧造变形，枕体均有圆形、扁形或月牙形气孔，枕底无釉。

晚唐 巩县窑绿釉素面兔座枕

通体施草绿釉，白胎微泛灰黄，属低温釉陶，有局部脱釉露胎现象。兔俯首，大眼，长耳后抿贴于肩部，圆臀，短尾，四肢蜷曲前伸，呈蹲伏状，塑于不规则长方形底座上。兔背上连一椭圆形莲花座枕面，反映了这一时期佛教文化对陶瓷艺术的影响。

晚唐时期还出现了一种“珍珠地划花”瓷枕，所谓“珍珠地”就是借鉴唐代金银器錾花技法，在胎体上印出形似珍珠的小圆圈，多用于图案底纹，故名。 这种装饰手法使图案整体富丽充盈，是古人善于从其它技法中发现、汲取、创新的明证。

宋 白釉珍珠地划花折枝牡丹纹枕

腰圆形，素底，后部开一圆形通气孔。枕面以戳印的细密珍珠状小圆圈为地，主题纹饰为划花折枝牡丹，枕四侧面开光内均刻划卷草纹。

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宋代，瓷枕艺术的典型代表

宋代是中国陶瓷发展的辉煌时期，瓷枕进入了黄金阶段。 对于宋人来说，这时期的瓷枕不仅器型较前代有所增大、生产数量多，制作技术、造型和装饰也达到了前所未有的高度，是中国古代瓷枕艺术的集大成者。

北宋 青白釉瓷孩儿枕

“孩儿枕”是瓷枕的一种样式，以定窑、景德镇窑烧制的最为精美。枕以孩儿背做枕面，孩儿两臂环抱垫起头部，臀部鼓起，两只小脚相叠上翘，一副悠闲自得的样子。

宋代瓷枕较典型的有孩儿枕、卧女枕、翘边枕、童子荷叶枕、虎桃形枕等，图案题材有花卉草木、鱼鸟昆虫、祥禽瑞兽、诗词文字、婴戏人物等，器型和纹饰反映着人们的生活情趣，表达着人们的精神诉求。 其中，配以诗词、民谣、格言警句的题字枕是这一时期的一大特色，到了元明，仍有流行。

北宋 黄釉绞胎印花如意形枕

枕高10.1cm、宽21.1cm、长14.4cm，浅灰黄色细陶胎，面及周围施浅黄色釉，有细开片。枕面镶嵌四片胶胎箔片花纹，再戳印多种小花并填褐色以补白，侧面印小花一周，背部中上方有一通气孔，底有篦划线，施深绿色釉，刻写“裴家花枕”款。

装饰技法上，宋代瓷枕的刻、划、绘、剔、印、堆塑等技法精彩纷呈，极大地丰富了瓷枕的表现力和艺术性。 民间艺术家们还通过不同的釉彩来表现瓷枕的艺术风格，除白釉枕外，还有黄釉枕、绿釉枕等。

宋 三彩诗词束腰方瓷枕

枕长25厘米，全身饰以三彩花纹，其上用行草黑体字书词四阙，词尾“庆宣和”“落梅凤”和“赏花时”是这几首词的词牌名，为宋词中少见，为我们研究宋词提供了有价值的实物资料。

创烧于北宋中期的磁州窑，以生产白釉黑彩瓷器著称，是中国著名的民间陶瓷窑系。 这里的工匠们以毛笔为主要绘画工具，用传统的水墨画和书法艺术的技法，创造出水墨画风的白地黑绘装饰艺术，开创了我国瓷器绘画装饰的新途径。 风格质朴魅力独特的磁州窑瓷枕，以其自由奔放的纹饰美和丰富文化内涵，成瓷枕中的佼佼者。

北宋 白地黑花枕

甘肃省博物馆藏

南宋著名女词人李清照有一首《醉花荫》词： “薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 ”这里提到的玉枕就是青白釉瓷枕。 景德镇的宋代影青瓷枕尤以釉色细腻如脂，造型典雅华贵而闻名于世，致有“玉枕”之美誉。

宋 白釉黑彩蹴鞠图瓷枕

长29.5cm、宽19.5cm、高10.5cm，八角形，枕面绘黑彩开光童子蹴鞠图，四壁绘黑彩缠枝花叶纹一周，底部印“张家造”三字。

宋 白地黑花如意头式枕

宋金 三彩印双鹿纹如意形胡人驯狮枕

高14.6cm、长18.8cm、宽29.5cm，浅米黄色粗砂质半陶瓷胎，黄绿釉，枕面呈如意形，双线框内以珍珠为地，刻划竹石、双鹿及猴子，枕座塑胡人侧卧牵狮的形象，底钤“大郭”款。胡人驯狮一般以一人一狮为主，辅以胡琴、琵琶等西域乐器作为驯狮工具，其表演形式为驯狮者一边舞蹈，一边弹奏乐器，同时引导狮子根据驯狮者的乐曲和舞蹈节拍表演各种舞蹈。这种融歌、舞、乐、杂技于一体的胡人驯狮表演具有典型的西域特色，是当时社会生活的真实写照。

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元代，瓷枕精雕细镂

到了元代，商品经济的自由发展受到束缚，民间手工业遭到破坏，陶瓷枕的生产也渐次衰落，唯有建筑形制瓷枕大放异彩。 建筑形制瓷枕集建筑、舞台与瓷塑艺术于一体，又加入了元曲杂剧、戏曲故事、诗词曲赋等题材内容，工艺精雕细镂，尤其是景德镇的青白釉镂雕瓷枕，表现出元代戏剧艺术的面貌及景德镇窑工高超的制瓷工艺。

元 青白釉瓷塑戏台式枕

枕立面雕成戏台，人物刻画生动细腻，体积虽小，制作却十分精美。

元 镂空广寒宫影青釉瓷枕

国家一级文物

元 磁州窑长方形《枕赋》枕

用笔工细、绘制精美、纹饰繁茂。266字诗文，字体宽博、章法严谨、功力深厚。诗文内容说明了陶瓷枕不仅能使人摆脱酷暑之困，还有警示追思之用，赋予了陶瓷枕更广阔的文化内涵。

元 磁州窑白地黑花人物纹枕

元 白地黑花“马球图”枕

长方形，前低后高，枕面微凹，周边出檐。枕面沿边缘以数条细线为框，其中两条线间加绘正反交错的半圆弧纹。中间壶门形开光内绘“马球图”，五位骑手手执鞠杖策马奔腾，激烈争抢。

元代瓷枕统一了宋金时多样化器型，形成长方形的固定样式。 枕面与四壁的连接处，向外出檐，枕面前倾，尺寸再次变大，高度增高，大约有20公分左右。 整体风格一改宋人小桥流水的婉约之风，变得粗犷，豪迈。

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明清，瓷枕日渐衰落

明清时期，瓷枕的生产范围愈加缩小，造型基本没有变化，只是在装饰手法上加入了一些新的技法，如粉彩、五彩和青花等。 晚清至民国时，磁州窑还有烧制虎枕、仕女枕等，但随着软枕的推广，瓷枕日渐衰落。 上世纪五六十年代瓷枕在华北地区和山西还有烧制，近三四十年间才从人们的生活中消失。

明 三彩枕头

明—清 黑釉狗形小枕

清 开窗牡丹花雀彩枕

清 粉彩花鸟纹方枕（鸦片枕）

民初 青花加彩瓷枕

50—60年代 瓷枕

一方瓷枕，方寸之间，浓缩了一个时代鲜活的民俗民趣，展现了一个时代的最高技艺。 它的演变是历史的延续、文化的发展、审美的变迁。 它美感独特、韵味别具、历久弥新，成当今藏友的挚爱珍宝之一。

编辑：温英杰