郭熙（1023~1085），字淳夫，河南温县（今河南孟县东）人。出身平民，早年信奉道教，其画于宋仁宗嘉祐年间已为人所知，神宗时期被召入画院，任待诏直长，画艺随着年龄增长越见精进，至哲宗时，虽然郭熙已年逾八十，但依旧能作巨幅山水。以山水见长，师法李成，尤其是在临摹李成六幅骤雨图过程中受到极大启发，又跳出前人牢囿，独创“卷云皴”（又叫“云头皴”）、且所绘树枝劲挺，状如蟹爪。郭熙不但以绘艺见长，在山水理论上也有突出成就。其子郭思将他的艺术见解整理成《林泉高致》一书，其中提出的一些山水画观点依然沿用至今。存世作品较多，有《早春图》《关山春雪图》《窠石平远图》《幽谷图》等。

《秋山行旅图》

绢本设色

纵141.6厘米 横97厘米

台北故宫博物院藏

图中山石先用湿笔勾出轮廓，线条柔浑圆劲，形如云层，复在阴凹处以片状或卷曲之笔墨密皴，或如乱云，或似鬼脸，因而被后人称之为“鬼面石”“乱石皴”，黄公望《写山水诀》中也说“郭熙画石如云，古人云天开图画是也”。其实这是画家根据火成岩型的山石，观察提炼而成，这种皴法特别适宜表现光影变化，并成为郭氏特有的艺术符号。

近景中间和右侧数棵大树长满虬枝，用笔瘦劲屈曲，主干瘦长多用中锋，画小枝则多用草书法，略带侧锋，上仰似鹿角，下垂似鹰爪、蟹爪，自有一种萧瑟之感。其树法承李成的枯木纹而进行发挥，经过马远、夏圭而流广。整幅气势雄浑，中央山峦螺旋上升，朦胧中楼宇若隐若现，山路上点以行旅人物，乃“卧游”之上品。郭熙为山水画新增了一个表现程式，将画面表现推向更加真实细腻的微妙变化境地，并赋予它以强烈的感情色彩。此画是其晚年画作的精品。