《致命女人》自8月15日开播以来，豆瓣评分便由9.1上升至9.3，这部融合了悬疑、谋杀、出轨、出柜等情节，打着黑色幽默喜剧旗号的美剧，一经播出就成为近期口碑爆棚的海外剧。

除了三线叙事的新颖手法，巧妙的剧本，流畅的节奏，全员在线的演技令人称道外，剧中对于女性角色的塑造和两性关系的处理更是值得深思。

细看近几年有关女性的大热美剧，从场景搭建到服装道具的配合，从肢体语言到思想心理的武装，从人物关系纠结到道德人性的探讨。所有的创作都在无限次的靠近真实。

而国产的女性剧还停留在表面的摇旗呐喊，说好的女性励志剧可能是一场服装秀+爽剧；说好的“女强人”人设，却根本没有展示其专业的镜头；满屏的“大女主剧”不过是换个年代的玛丽苏。没有足够的真实，观众根本无法入镜。

当影视剧的呈现只是剧作人的想象的时候，让观众共鸣真的有点强人所难。

从温柔到致命

女性角色塑造的N种可能

《致命女人》讲述了三位生活在不同年代的女性：60年代的家庭主妇，80年代的社交名媛和2019年的律师，处理婚姻中不忠行为的故事。剧中女性角色的设定和两性关系的不断反转都透着贴近现实的真实。

Ann的角色塑造是美剧中女性意识觉醒的典型。在剧中Ann穿着典型的60年代的家庭主妇服装，每次出现服装的搭配都是从头到脚的一丝不苟。剧中对于Ann的成长也是渐变式的，从一出场的丈夫敲敲杯沿Ann就颠颠地去倒咖啡，到换上新裙子甚至脱光了坐在餐桌前。从搬家后的每天清空一个箱子，到跑进浴室的疯狂。

这种充满反转的设定让我们看到Ann性格中的多面与立体。而她和丈夫的关系也在不断的反转，从最初的顺服到沉默的抗议，甚至是对于丈夫没有制止家暴的愤怒。尤其剧中Ann在家庭聚会中游刃有余的穿梭，看似展现了她对这种聚会的熟练，又何尝不是在显示她的掌控能力。

80年代的Simone一出场就是各种大垫肩、大耳环、华丽夸张的珠宝和造型，就此定下了人物强势、浮夸、好面子的角色印象。在延续这种风格的基础上Simone将作为女性角色的矛盾性展现的淋漓尽致。

她前脚刚跟朋友感叹“我的人生很完美啊”，后脚就发现了丈夫出柜的照片，她一边微笑着对着宾客撒谎一边毫不留情地将丈夫扫地出门，她可以因为好面子而和丈夫暂时维持婚姻也可以因为愤怒在与亲家见面的餐桌上说出了丈夫是个Gay的事实。

她看似在两性关系中处于强势，但是在一系列无奈妥协的背后这样的关系其实已经发生了逆转。当丈夫从餐桌嘲弄升级为更加强势的“今晚我睡我们的卧室，你随便”时，Simone已经在这段关系中处于了下风。

2019年的Taylor是一个双性恋者，与丈夫实行的是开放式的婚姻，在这段婚姻中她的性别角色的内核实际上是男性，但是她的强硬与男性角色又有着明显区别。

她一边担任着男性角色在婚姻中的部分，一边又有着女性角色在婚姻中的认知，她会问丈夫有没有想过自己像Jade一样为他做早餐，倒咖啡；虽然担负养家的重担却不敢对丈夫有所抱怨；会因为自己没有成为丈夫的缪斯难过不满。

Taylor让我们看到哪怕女性在婚姻中穿上了男性的外壳依然有着属于女性的敏感和易受伤体质。而因为三者关系的复杂性，Taylor从一开始三人中的领导者慢慢变成了一个局外人。当丈夫对自己的情人做出照顾的承诺后，Taylor在这段关系中也更加了更多的不确定性。

人是流动的，会随着想法的不同而改变，会随着社会环境的变化而不断做出调整，而处于婚姻中的两性角色和两性关系也应当是随着变化而变化。

在《致命女人》中无论是女性角色的塑造还是两性关系的强弱对比打破以往从一而终的模式，展现了女性角色塑造的N种可能。

海外女性剧爆款频出

国产女性剧集体垮掉

如今的美剧市场，女性题材的美剧基本都是出一部爆一部。从早期的《欲望都市》到最近的《致命女人》，无论是聚焦女性意识觉醒的《了不起的麦瑟尔夫人》，还是悬疑犯罪的《杀死依芙》，亦或是集婚姻+悬疑+谋杀为一体的《大小谎言》、《致命女人》。无论口碑、热度似乎都在印证着“得女性观众者得天下”。

这一说法在日剧和韩剧中得到了进一步的证实，日剧《东京女子图鉴》甚至被国内拿来翻拍成《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》。即使是以偶像剧起家的韩国也在近期因为《我的大叔》、《浪漫的体质》等剧的热播开始走出低迷期。

而国内，从2018年和2019年暑期档上新连续剧我们发现，在古装剧集中的所谓“大女主”、“玛丽苏”、“甜宠剧”披上都市剧的外壳又开始了新一轮的套路。

在国外能表现出正版的高质量水准，在国内却只能沦为淘宝同款。究其根本不过在于，海外剧中对于女性角色和两性关系力图展现现实的未知与真实，而国产女性剧则更衷情于千篇一律的“看到开头，我已经知道结尾”的套路设定。

《我们都要好好的》豆瓣评分5.1分。剧中打着丧偶式育儿的婚姻噱头，但一开始的中产阶级的设定就十足的脱离生活，看起来就是有钱人的无病呻吟。对于女性在职场的奋斗则是，不管我经历了什么，我知道男人都会爱我，这样的设定不过是又一次的“玛丽苏”。

《逆流而上的你》豆瓣评分5.5分。剧中力图描述三位都市女性的独立生活，但空姐一开始明摆着“钓凯子”的设定能不能不要再凹“真爱”造型了。

至于两性关系的设定更是乏味得从一而终，如果一开始是女强人+家居暖男，那么家庭中无论发生怎样的变故，这样的关系不会变，可是婚姻生活哪有这样的简单。

即使是翻拍的海外剧，国产剧也无法放下套路的梗。日剧《东京女子图鉴》豆瓣评分8.6分，《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》分别是6.3分和6.8分。

这差出的 2.3分不过是当《东京女子图鉴》在极力塑造一个在职场拼搏的女性形象的时候，《北京女子图鉴》正陷入靠男人上位的“玛丽苏”怪圈。

当《东京女子图鉴》正因为自身的强大而在两性关系中不惧怕的时候，《北京女子图鉴》即使换了一个又一个男人，两性关系中本质仍然是弱势。

《了不起的麦瑟尔夫人》又被称为美版的《我的前半生》，前者第一季豆瓣9.2分，IMDd评分9.0分，烂番茄新鲜度超过90%。

第二季豆瓣8.6分，烂番茄好评率超过94%，MTC上23家媒体打出了86的分数，并且获得第70届艾美奖的5项提名，而《我的前半生》豆瓣评分6.3分。

从女性角色塑造上，麦瑟尔夫人精致到十年如一日的每天量三围。而罗子君却因为浮夸的作派引来吐槽。从两性关系上，《了不起的麦瑟尔夫人》中当丈夫头也不回地离去后，米琪依然想原谅丈夫，这不是想当然的复合而是人性的真实，我恨你，但同时我也爱你。

即使最后，她们彼此说着“我爱你”却最终都没有在一起，这才是成年人的真实。

而《我的前半生》无论是对于出轨丈夫的憎恨和谩骂都像因为剧情设定，而最后的放下更像是因为另一个男人介入。这一切都显得既定又浅薄。

国产女性剧

请瞄准真正的现实意义

对比海外剧和国产剧之后，我们不难发现女性角色的塑造和两性关系的处理是决定女性题材剧能走多久的根本。

根据云合数据发布的2019年上半年TOP50剧集受众画像分析，女性在电视剧中占66.7%，网络剧中占64.1%，从年龄分布上来看电视剧和网络剧分别是37.2岁和35.5岁。

2019暑期档上新剧受众画像分布中也显示平均年龄为31岁，女性平均占比为63%；高流量剧目受众更向女性化、年轻化集中。这些数据表明中青年女性正在成为剧集市场的主力。

国产女性剧不应只有“诗和远方”，也要有“生活的苟且”。现实生活中的中青年女性往往正面临着职场的压力，婚姻的难题，生活的困苦，甜宠式的玛丽苏爽剧虽然能够带来暂时的解压，但来自现实的焦虑又如何消解。

值得一提的是，国内已经有了这样的尝试，电影《找到你》中开始阐释现代女性在生活中的诸多困境，对于女性角色的塑造也更趋于真实。

电视剧《都挺好》虽然是展现了原生家庭的影响，但是对于剧中女性角色的塑造也显得更接地气。《小欢喜》虽然是聚焦高考和亲子关系，但是对于女性的焦虑的表现也是可圈可点，尤其对于两性关系处理上也开始尝试贴近现实。

当然问题依旧存在，对于女性角色的挖掘比较局限，更多的还是停留表面的展现而没有更深层次的思考，对于女性面临诸多问题的现实仍旧逃不开美化的滤镜。

对于两性关系的处理上，还没有一部真正意义的女性剧来进行探讨，在反映女性更多关于道德和人性的内容上仍旧一片空白。

以《致命女人》为例的海外剧的风靡似乎已经在暗示着女性对于真正意义的国产女性剧的渴求，国产女性剧靠套路取胜的法宝似乎已经开始失灵，国产女性剧是时候少点套路多点真实了。