“哈姆斯的设计不仅仅是设计，而是一套完整的态度体系”，BBC 上映的纪录片《哈姆斯：好设计的准则》（Rams: Principles of Good Design）这样评价 Dieter Rams，这是一位设计史上绕不开的人物。影片记录了这位奠基了当代极简主义和新功能主义的设计大师的人生轨迹与思考。他为 Braun、Vitsœ 创造的经典产品塑造了一个个工业设计领域的标杆，他提出的“设计十诫”更是划时代地影响了包括苹果、无印良品在内的众多品牌。

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影片由 Gary Hustwit 导演，Brian Eno 配乐

© Film First

谁是迪特·哈姆斯？

“我是战争的孩子，停火的时候我13岁”，现年85岁的 Dieter Rams 说道。1932年，他出生于德国威斯巴登，祖父是一名木匠。也许是早年的耳濡目染，促使他在1950年代早期进入威斯巴登工艺学校（Wiesbaden School of Art）开始学习建筑，很早便展现出过人的才华。随后的1955年，他加入了家电用品制造商博朗（Braun）的设计部门，当时的任务是使得这家公司更加现代化，帮助推出具有革新性的电子产品。

上图：Audio 1 Kompaktanlage，Braun

下图：Dieter Rams于工作台前，1970年代

Braun 由工程师 Max Braun 建立于1921年，1951年其子 Artur 和 Erwin Braun 接手后将公司推向了高点，Artur 更是注重如何在战后市场中运用前瞻性的产品来挖掘市场潜力。在 Rams 加入的同期，品牌开始建立与乌尔姆设计学院（Ulm School of Design）的产学合作关系，这也是包豪斯的后继者，贯彻着理性、功能、极少等现代主义设计哲学。很快， Rams 便被委以负责产品设计的重任。1956年，他给 SK4 留声机添加了一个透明的有机玻璃上盖，成为奠基性的传奇设计。1961年，他晋升为 Braun 首席设计师。

Dieter Rams 的 Braun SK 55 设计及细节

在 Braun 的第一年，年仅23岁的 Rams 便为公司内部装修呈现了自己的规划草图，能够看出最早运用轨道隔出墙体储存空间的雏形。1959年，他询问自己的上司能否为丹麦设计师 Niels Vitsœ 和 Otto Zapf 的家具公司工作，Erwin Braun 认为这对市场有利便立即答应。同年，三人一同组建了战后著名的家具公司 Vitsœ+Zapf。次年1960年，Rams 的经典之作“606万用置物柜系统”（606 Universal Shelving System）诞生，日后被认为是一个反消费主义的经典设计，影响深远。在1969年 Otto Zapf 退出后，公司正式更名为此后为人所熟知的 Vitsœ。

Dieter Rams 设计的 606 Universal Shelving System

直到1997年退休，Dieter Rams 一直持续为两家公司同时工作。如今，年逾八旬的 Rams 依旧致力于 Vitsœ 的产品设计。2013年，他在伦敦设计节（London Design Festival）上被授予终身成就奖。他的传记《迪特·哈姆斯：设计越少越好》（Dieter Rams: As Little Design as Possible）一书的作者 Sophie Lovell 评价道：“我认为 Rams 也许并没有意识到，自己的设计已经给人们带来了多少改变”。

自上左起：Braun Lectron System，Dieter Rams + Jurgen Greubel，1967；Braun TP 1，Portable Transistor Radio and Phonograph，1959；ET 55 control LCD，Dieter Rams + Dietrich Lubs，1983；Braun FS 80，1964

什么是设计十诫？

自1970年代末，Dieter Rams 开始对纷杂的周遭世界愈发感到忧虑，“那么多形态、色彩和噪声，组成无法穿透的谜团”。“我的设计是好设计吗？”，他这样问自己。最终，他将答案总结为“设计十诫”。

01.

好设计是创新的 Gutes Design ist

innovativ.

创新的可能性还远没有被穷尽。技术的发展不断为未来的设计理念提供新的入口，以提升产品的使用价值。设计的革新总是与技术的革新相连，其本身从不是目的。

02.

好设计是实用的 Gutes Design

macht ein Produkt brauchbar.

产品是供人使用的，它应当履行一定的功能——基本功能以及额外的心理和审美上的功能。好的设计是为了提升产品可用性，对与此目的无关甚至相悖的一切都不加考虑。

03.

好设计是美观的 Gutes Design

ist ästhetisch.

产品的审美品质也是实用性的一部分。日常使用的器具影响着人们的生活环境和幸福感受。然而，只有真正优秀的产品才可能是美的。

04.

好设计使产品易懂 Gutes Design macht ein Produkt verständlich.

好的设计应当使产品的结构易于理解，让产品自己说话。最好的设计是自明的，它能够自己解释自己。

05.

好设计是诚实的 Gutes Design ist

ehrlich.

产品不应该看起来比实际上更创新、更高效和更有价值，它不试图通过无法兑现的承诺来操纵消费者。

06.

好设计是克制的 Gutes Design ist

unaufdringlich.

产品要履行某种功能，因此具有工具属性。它们既不是装饰物也不是艺术品。因此，它们的设计应该是中性的。器具应当隐退，为人的自我实现留出空间。

07.

好设计是经久耐用的 Gutes Design ist langlebig.

好的设计避免迎合时髦，也因此不会过时。与短命的时髦式设计形成鲜明对比，好的设计在当今物质丰富的消费型社会里也同样寿命长久。

08.

好设计是细节周密的 Gutes Design ist konsequent bis ins letzte Detail.

不要容忍随意和偶然。设计的逻辑性和精确性，最终都是对消费者尊重的表达。

09.

好设计是环保的 Gutes Design ist umweltfreundlich.

好设计为保护环境作出重要贡献。它涉及到对资源的节约，以及在产品设计中最小化物理和视觉污染。

10.

好设计是尽量少的设计 Gutes Design ist so wenig Design wie möglich.

极简的设计即是集中于本质，而不在产品上添加“多余”。设计应当回归纯粹，回归简单。

少，而精

Rams 将自己的设计理念凝结为一句话：“少，而精”（Less, but Better），与现代主义建筑大师 Ludwig Mies van der Rohe 的名言“少即是多”（Less is more）互相对照。Rams 认为“只有秩序才会造就好产品”，设计不该沦为营销的流行语，只有关注设计元素的关键层面，才会省略掉所有肤浅的元素，使得形体变得安静、舒适、可理解、可持续。他的设计过程总是小心、克制、严丝合缝，关注到每一毫米的微小比例，以及每一颗螺丝钉旋拧的细节。

自上左起：Braun T 1000 CD，1968；L 02 Wall-mountable，Additional Speaker，1957；RT 20 Tischsuper Radio，Braun，1961；Braun Braun EF 2/NC，Hobby Special，1958；Braun TG 60，1965；T 1000 World Receiver，Braun，1963

他于1960年代为 Vitsœ 所设计的“606万用置物柜系统”的成功之处，正是在于高度的有效性和适用于所有环境的特征。好设计都具有共存的智慧，Rams 这样认为，物件的功能也应直观地通过视觉进行表达，易于辨识。他的设计在任何其他设计师的家具旁边都会显得不喧兵夺主，他认为这些产品的目标受众是明智且负责任的，而非单纯的消费者。

Dieter Rams 为家居品牌 Vitsœ 设计的产品及草图

Braun T3 口袋收音机（Braun T3 Radio）同样是“少而精”理念的一个典范。按钮与和谐的播音网格设计以完美而低调的几何排列形成简洁且便于操作的界面，这被认为是近半个世纪后 Apple 产品设计的一个重要灵感来源。日本著名产品设计师深泽直人这样评价道：“我认为没有比这更完整的设计了。”在为 Braun 工作的40年里，Rams 作为设计总监指导了500多件创新产品，诸如剃须刀、咖啡机、计算机、收音机、视听设备、家电与办公产品等，都进入了世界各地博物馆的永久收藏。

Dieter Rams于1950年代末设计的博朗T3口袋收音机（Braun T3 Radio）为苹果的产品设计提供了灵感

1976年， Rams 在纽约发表了一场题为“Vitsœ设计”的著名演讲，宣言式地提出了“什么是负责任的设计”的疑问。他注意到“自然资源正越来越不可逆转地短缺”，并呼吁设计师和所有人类对周遭的世界负责。在那段时间，Rams 开始反思自己的设计是否也成为了破坏自然的一份子，“我们今天这样对待自己的家园、城市和景观，充满了各种混乱不堪的垃圾”，他说道。自此之后，Rams 一直思考如何使设计以有限的资源存于这颗星球上。

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Dieter Rams 在自己位于德国科伦贝格的家及工作室内

在 Rams 位于德国科伦贝格的家中，有一个受日本庭院启发的小院，平坦的屋顶和白墙在周围的巴伐利亚风格豪宅中格外显眼。小院内布置了青苔、佛像、草木、盆栽，庭院泳池阳光充沛。他每天坚持游泳，将枝叶修剪得分外利落。他认为过快的科技和消费是与自然的天性背道而驰的，“数字技术正吞噬着我们的生活，这将会削弱我们对世界的感知”。他说：如果可以再来一次，我真的很想做一名景观设计师或城市规划师。

Wallpaper＊是纪录片《Rams》的首发合作媒体