有一些影片大家只能闻其名而不能见其影，尤其那些频频在国际著名电影节上获奖的影片，大家对此的好奇心只能在一些报刊上获得少许间接满足，读电影而非看电影的现象，让大众和评论员以及导演们有些难堪。禁片，对大多数人来说充满神秘色彩。

禁止的动作范围可能有以下几种：禁止拍摄、禁止发行、禁止宣传、禁止当事人继续从事电影工作等。什么样的影片会被禁止拍摄？为何被禁？这对中国电影业有何影响？

禁片之后的命运收录进来的部分是名人，但无名小卒也很多。没收录进来的，没有名气的更多。多数人并没有因为做出过禁片就出名了，比如唐晓白、刘浩，知道他们的人仍非常少。多数名人并没有一旦做出禁片这辈子就完蛋了，黄建中张艺谋依然火暴。恰恰相反，每个人都在继续着自己的轨迹，正象电检部门也没有因为存在禁片或不存在而改变自己的轨迹。

禁片的艺术水平不整齐、艺术风格多样化，这是唯一客观的事实。同一部作品在网上讨论时可能被甲方说成里程碑被乙方说成假冒伪劣产品，一部被北京大学生骂得狗血喷头的作品可能突然去鹿特丹或圣塞巴斯弟安获得雷鸣般的掌声。这些作者并非所有作品都是禁片，有的人做着做着做到地下去了，有的人做着做着做到地上来了。娄烨的旅途为地上-地下-地上，王小帅为地下-地上-地下。

禁片的长期存在和广泛存在，说明禁止的理由不仅是行政的、或意识形态的，而更深刻，是精神的、也是结构性的。 直到目前，大陆电影审查制度是个公务员内部的制度。它不对公众开放，电影拷贝交付电影管理局后，送拷贝的创作者或投资人没有正当渠道了解谁将看、或已经看了，只能采取通过朋友打听等非常形式。当电影局的修改回其它意见下达之后，经常仍然无法知道到底谁看了、意见是谁写出来的。如果一个创作者或投资人通过特殊渠道了解到这些情况，他是个非常有办法的人。

​当然电影审查不是一个人的事儿，比如儿童题材要请妇联的同志参加，《爱情麻辣烫》并非禁片，但当时在有关部门的意见下删掉了第一个片段中两个高中生天黑后站在学校自行车棚的一个镜头，因为未成年的一男一女不可以在没有成年人陪伴的情况下在那么个不明亮的角落呆着。

所以在中国这事不简单。