虽然奥塔对吉玛尔的设计产生了十分重要的影响，但在法国和德国，对新风格的传播贡献最多的却是凡·德·费尔德。

1895年，他在自家别墅里接待了两位来自巴黎的重要拜访者：艺术商人塞缪尔·宾( Samuel Bing)和艺术评论家朱利叶斯·迈尔·格雷弗( Julius Meier Graefe)。

塞缪尔·宾曾经在巴黎拥有一家东方商品专售店，1895年12月26日，他又在普罗旺斯路开设了一家画廊商店：新艺术沙龙。宾邀请凡·德·费尔德为他的商店设计四种不同的展示风格。这些设计在舆论界引起很大轰动，评价褒贬不一，而这恰恰促成了新艺术风格在法国室内设计领域的确立。

在法国，从设计师埃米尔·加莱（Emile Galle）和他在南锡的设计师团队创作的玻璃制品和家具设计中，可以觉察到一种有机风格在当时已初见端倪。

加莱团队中不乏才华卓越的设计师，比如在法国设计史上赫赫有名的路易·马若雷勒( Louis Majorelle)。

加莱团队受到有机形态的启发，在其工厂的地上广泛采集植物样本，为他的镶嵌设计提供鲜活素材。加莱认为，所有的艺术创造灵感都应来源于自然，因此他批判在19世纪末20世纪初出现的那些夸张而扭曲的设计。他们设计的家具一直使用传统形式，仅允许在表面做一些新艺术风格的装饰。

和加莱一样，许多设计师都曾在塞缪尔·宾的新艺术沙龙展出过作品，这使商店成为新艺术室内装的展示中心。无论是在店内，还是1900年的巴黎博览会上，塞缪尔·宾利用其展室为不少重要的法国设计师提供了平台，比如爱德华，科隆纳( Edward Colonna)、乔治，德弗尔(Georges de Feure)、欧仁·加亚尔( Eugene Gaillard)。·同样也为一些前来寻求新风格的英国和美国设计师提供了平台，包括查尔斯·伦尼·麦金托什和路易斯·康福特·蒂凡尼，两人都在1895年的开幕展上展示过作品。

这种在法国蒸蒸日上的室内设计新风格，以英国“艺术与手工艺运动”和凡，德·费尔德的作品为媒介，开始对德国产生影响。1898年，迈尔·格雷弗邀请凡·德，费尔德为其位于巴黎的陈列室“现代之家”设计家具。“现代之家”比塞缪尔·宾的新艺术沙龙早成立了一年。

他还在其创办于德国的小众杂志《潘》上刊登了凡·德·费尔德的作品。自从《潘》于1893年创立之后，迈尔·格雷弗就仿效《工作室》杂志，给德国带来了令人兴奋的有关英国“艺术与手工艺运动”的理论与设计的新闻。

德国人对英国室内设计的强烈兴趣体现在赫尔曼·穆特修斯( Hermann Muthesius)的作品上。作为1895年至1903年间德国驻伦敦大使馆的参赞，赫尔曼对19世纪晚期英国室内建筑做了详尽的研究调查，其中包括沃伊齐、斯科特和阿什比的作品。他对于英国室内设计的“艺术与手工艺”风格和功能性特点的崇拜，被一一记录在其撰写的颇具影响的《英国住宅》一书中。

德国的新艺术运动也被称为“青年风格”，这一名称来源于1896年在慕尼黑创立的《青年》杂志，反映了先锋派设计师想要抛弃历史主义、为新世纪创造全新事物的渴望。

凡·德·费尔德为1897年于德累斯顿举办的“新艺术”展览会成功地设计了一个时髦的卫生间；1899年，他来到柏林，他所承接的弗朗索瓦·阿比理发店和哈瓦那烟草公司雪茄店的室内设计，可以算是新术风格的浓重版本，迎合了德国人的品味。墙面的涂彩略显几何风格，雪茄店的木刻烟架不同于法国的新艺术风格，弯曲的粗线条完全对称。在理发店的设计中，凡·德·费尔德有意将管道和电缆暴露在外，这一做法引发了媒体的轩然大波。

发展了“青年风格”的德国设计师包括奥古斯特·恩德尔( August Endell)，他设计的慕尼黑阿特利尔·埃尔薇拉工作室，有造型扭曲而奇特的铁质楼梯和照明装置，其灵感来源于海洋。照明装置从弯曲的楼梯支柱中伸展而出，犹如一大片漂浮着的海草。

“青年风格”的生命十分短暂，当1901年恩德尔设计柏林多彩剧院时，就明显地呈现出了更为拘谨和几何的效果，这或许是受到格拉斯哥学派的启发。

在19世纪70年代，俄国有一股复兴民间手工艺的势头。他们融合了欧洲象征主义和法国的新艺术风格。在俄国“现代风格”的中心莫斯科，设计师费尔·舍赫捷利( Fedor Shekhtel)将这三种风格综合地运用到了他接受的两个室内设计项目中：里亚布申斯基住宅和多罗任斯卡娅住宅。

在扶手椅软垫面料的设计中，舍赫捷利对线条的使用极具韵律感，里亚布申斯基住宅的墙壁采用了画家米哈伊尔·维鲁贝尔（Mikhail Vrubel）设计的陶瓷装饰和壁画。在为歌唱家多罗任斯卡娅设计的住宅藏书室内，舍赫捷利使用了新艺术风格的曲线来装饰木门和内置座椅。

与俄国一样，西班牙和意大利的新艺术运动，也体现了一种崭新的民族意愿和政治抱负。

西班牙现代艺术发源于加泰罗尼亚首府巴塞罗那，其后曾尝试挣脱西班牙的统治。这一风格的建筑设计师中最著名的当属安东尼·高迪( Antoni Gaudi)。

高迪将其宗教信仰和狂热的民族主义都注入公寓社区和教堂的设计之中，例如他为社区公寓“巴特略之家”( Casa Battllo)的翻新做设计。高迪在室内使用了起伏的天花板、奇异弯曲的门窗框，以及他自己设计的用坚硬橡木雕刻的仿生家具。

他的创作灵感一部分来源于法国哥特建筑复兴的代表设计师维奥莱·勒·杜克( Viollet-le-Duc)的方式；一部分来自《工作室》杂志所传播的“艺术与手工艺运动”的观念；当然，还有一部分则归因于他自身对设计不受历史约束的追求。（未完）