在中国书法史上，除了耳熟能详的二王、颜柳、苏米和赵孟頫等，还有很多奇异之士，他们的书法更是独树一帜。

杨维桢便是中国书法史上的一枝奇葩，他字廉夫，号铁崖，别号东维子、抱遗老人、铁笛道人，老铁贞、梅花道人等，诸暨枫桥人（今浙江绍兴）。他为官勤政爱民，狷直忤物，多才艺，诗风奇诡，号“铁崖体”，为元代诗坛巨匠，与陆居仁、钱惟善被称为“元末三高士”。

杨维桢像

若元朝只有一种赵子昂的二王复古书风，显得过于单调，没有杨维桢的搅局，元代的书坛就不完整。在唐代司空图《二十四诗品》中，有豪放，就有含蓄；有冲淡，就有纤秾；有绮丽，就有自然；等等。艺术的美，向来不是只有一条标准。杨维桢显然走的不是寻常路。他以无招之招，无法之法，一支秃笔，左刷右抹，终于把自己炼成了一代宗师。

在学习书法的过程中，看很重要。能看到柔美的，也要见识到刚劲的；能看到华丽的，也要见到质朴的。只有看到了不同的审美趣味，才能让自己的审美品味在曲折中上升。这既是一种学习，也是一种享受。今天我们一同来欣赏杨维桢的《草书题钱谱》册。

此幅草书题松江姚氏所藏古泉谱册，为元明人题钱谱杂文册之十。该册每页25.3×32.7cm，台北故宫博物院藏。

杨维桢下笔力透纸背，老辣之甚，书风狂怪清劲，与号铁崖体之放逸险绝文风相类。此作行笔苍劲，结字奇倔，墨色乾湿燥润变化多端，为杨氏晚年精品。

杨维桢书法取法高古，来源于汉晋，风格刚劲，成就很高，特别是对索靖的章草很有领悟，而且能将章草、隶书、行书的笔意熔于一炉，并加以发挥。他的字，粗看东倒西歪、杂乱无章，实际骨力雄健、汪洋恣肆。

如果说把赵孟頫比作优美的代表，那他则是壮美的典范。书法的抒情性在他这里得到充分的张扬。这从他的作品《城南唱和诗册》、《真镜庵募缘疏卷》中可以看出。

杨维桢在诗、文、戏曲方面均有建树，其诗文清秀隽逸，别具一格，历来对他评价很高。他是元代诗坛领袖，因“诗名擅一时，号铁崖体”， 在元末文坛独领风骚40余年。

杨维桢于音乐的造诣也极深，特别是善吹铁笛，其“铁笛道人”的别号即因此而来。

【释文】

华亭姚泽持一缥绿册。再拜晋于铁先生曰。此泽平日好古博雅之功。曰古泉谱也。先生阅之。自三代以降。靡不搜奇猎异而集之。斯亦廑矣。先生常作孔方传。每叹古今泉货之变。而知世变之变，曰不古若也。近又作楮宝传。楮交对观音楮辞。而益慨世变之变。极于无可奈何而已也。泽裒古泉而册之。其益痛世变之变。今不可以复古也欤。吾徒艾内生首为文以引其集。叙史有法。不出吾铁史断也。其言有谓。泽之稽古泉。熟与多识前言往行之为古乎。吾今知泽之前言往行亦能如搜泉之搜。以极其微且远矣。泽勖诸先生者。李忠介公榜第二甲晋士扬维祯廉夫也。