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作为历史悠久的文明古国，中国的文化发达、物产丰隆不仅见于文字与传说，还有丰富的遗存实物作为见证。其中更有大量巧夺天工的艺术珍品，是极为珍贵、可靠的实物资料。

素雅清新的青花瓷、柔和灵逸的粉彩瓷、透明如水的薄胎瓷、鲜亮可爱的斗彩瓷、艳丽华贵的珐琅瓷......假如你是瓷器爱好者，那么一定会涉及到鉴赏知识，一个只有爱好没有知识的收藏家，也只能去拍卖会选物件了，如果想在古玩圈里有所斩获，那么，理论知识与实战经验是缺一不可的。

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2019年，古瓷研究鉴赏家李臣先生整理近年来参加北京电视台《拍宝》节目时，所接触和鉴赏过的广大藏友的瓷器，结合个人专业知识和实践经验，通过对明清瓷器分期，梳理明清朝代不同时期的瓷器特征，汇成《李臣说瓷——明清瓷器识真》一书，旨在帮助读者和广大藏友了解明清瓷器的基本特征，辨别瓷器的真伪。

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《李臣说瓷——明清瓷器识真》

李臣 著

精装方脊 16开

ISBN：978-7-5077-5791-0

学苑出版社 出版

定价：360元

内容简介

本书主题定位于瓷器鉴赏、辨伪和断代，收录了从明洪武到崇祯、清顺治到宣统及民国共五百余年的多个品种的瓷器。瓷器来源主要是作者参加北京电视台《拍宝》栏目时，广大藏友的收藏品。内容结构上以时间为序，划分为清早中晚期、明早中晚期等几个阶段，每件器物以图文结合的形式进行阐述。本书将鉴赏理论与作者实践经验相结合，对收藏爱好者有一定的借鉴意义。

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左：耿宝昌先生题词

右：金运昌先生题词

作者简介

李臣，1941年出生于黑龙江省鸡西市，1964年定居北京，退休前从事运载火箭专业。在泰斗级瓷器专家故宫博物院耿宝昌老先生的指点下，从民间陶瓷爱好者成长为古瓷研究鉴赏家。

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李臣（右）与耿宝昌先生交流

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李臣（左）与耿宝昌先生交流瓷器鉴赏

李臣先生喜爱古瓷，并将个人研究与实践经验应用于瓷器领域。2010年起，受聘于北京北大资源研修学院文物系，任特聘教授，给大二、大三学生讲授《明清瓷器》课程。

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李臣就职于北京北大资源研修学院任特聘教授

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李臣给北京北大资源研修学院文物专业授课

2011年，被中国收藏家协会授予“陶瓷收藏鉴赏家”称号；2011年起，被北京电视台财经频道聘为《拍宝》栏目专家组专家；2016年起，担任北京市价格认定与评估古陶瓷评估专家。

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李臣（左二）参加《拍宝》节目

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李臣（左）与金运昌先生在《拍宝》节目合影

李臣先生多年来广泛涉猎于古瓷实践领域，尤擅鉴定明清瓷器，并将这一成果以论文或专著的形式记录下来。编著的图书有《明清瓷器识真》《瓷道》《明末清初瓷笔筒辨伪识真》《明末清初民窑瓷识真》《民间寻瓷记事》等。同时，在各大报刊发表瓷器收藏及鉴赏研究文章40余篇。

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《明清瓷器识真》内页展示

《李臣说瓷——明清瓷器识真》

序

“光阴似箭催人老，黄昏余热要用好。”我今年虽已78岁，仍坚持在北京、山西、甘肃等地电视台做瓷器鉴定工作，在“玩古在线”“中拍国际网拍”等几个网站做拍品推荐专家。本书即近10年我在电视台作鉴赏专家时，鉴定明、清及民国瓷器的总结。

我们常说古玩行当里的鉴赏家有两类人：一类是从文博类院校毕业后，又从事文博专业工作的，常被称为“学院派”专家；另一类是由于兴趣爱好，从实践中打拼出来的实战派专家。我属于后者。

我的部分履历如下：2010年起，受聘于北京北大资源研修学院文物系，任特聘教授，给大二、大三学生讲授《明清瓷器》课程；2011年，被中国收藏家协会授予“陶瓷收藏鉴赏家”称号；2011年起，被北京电视台财经频道聘为《拍宝》栏目专家组专家；2016年起，担任北京市价格认定与评估古陶瓷评估专家。

退休前，我一直在航天系统某单位从事航天军工工作。但之后，我却在古陶瓷研究上有所收获。那么，我在古陶瓷收藏与研究领域是怎样成长的呢？

首先是我对古陶瓷，特别是明清瓷器有着浓厚的兴趣，肯投入时间、精力和财力。我认为，要想在古瓷收藏与鉴赏上有所成就，正如人们常说的，是要三更灯火五更鸡，满身汗水一脚泥地去干、去拼搏，是要在泥水里滚过，在汗水泪水里浸过。

其次，几十年来，我打拼在古玩行的地摊里，潘家园、报国寺、北方、亮马、爱家都是我的实践课堂，众多藏友、同行是我的老师。名人名师，如故宫博物院研究员耿宝昌先生，更是我前行的指路老师。众多实战派专家也给我提供了很多帮助。三人同行必有我师，我认为“摆地摊的和开店的懂的、知道的，我不一定知道，不一定懂，从他们那里也常能学到深入浅出的古玩知识”。

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李臣参加《拍宝》节目照

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本书收录了从明洪武到崇祯、清顺治到宣统及民国共500余年的多个品种的瓷器。

明朝历时277年（1368—1644），先后16位皇帝在位。我认为明代瓷器可分为如下几个生产阶段：

①明初——洪武；②明早期——永乐、宣德；③空白期——正统、景泰、天顺；④明中期——成化、弘治、正德；⑤明晚期——嘉靖、隆庆、万历；⑥明末期——泰昌、天启、崇祯。（本书将前三个阶段一并归入明早期）

明洪武时期是元代瓷器向明代瓷器的过渡时期，也是明代瓷器风格逐渐形成的时期。

明早期永乐、宣德朝，历时33年，明代瓷器风格已经形成，是明清瓷器生产的第一个高峰，是青花瓷的黄金时代，居明代之冠。

空白期，历时29年，三朝两帝，朝野动荡，加上灾荒，瓷器生产也不正常，几乎没有带年款的青花瓷存世。以往对这三朝瓷器的研究接近空白，因此叫它“空白期”。后来人们利用考古发掘，通过排比研究，基本搞清楚了这三朝瓷器的面貌。

明中期，历时57年，以成化瓷为代表，是明代瓷器也是明清瓷器发展史上的第二个高峰，上承空白期，下启明代晚期。

明晚期与明末期，历时123年，是瓷器的“粗大明”年代。虽然瓷器产量大，但质量多粗糙。明末崇祯时期，因外销与国内的个别需求，生产出一批好的青花瓷，并传世遗存至今。

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由上至下：明早期、明中期、明晚期、明末期作品

清王朝历经268年（1644—1911），康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器烧造达到了明清瓷器烧造的最高水平，也是明清瓷器的第三个高峰期（第一个是永宣，第二个是成弘）。

人们通常把清代瓷器分为清初、清早期、清中期和清晚期四个阶段。

清初指顺治时期，行里亦称为明末清初或过渡期（过渡期指明天启、崇祯、清顺治）。

清早期指康熙、雍正、乾隆（早、中期）时期，这个时期亦称“清三代”。（本书将清初和清早期合并为清早期论述）

清中期指乾隆（晚期）、嘉庆、道光时期。

清晚期指咸丰、同治、光绪、宣统时期。

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由上至下：清早期、清早期、清中期、清中期、清晚期作品

本书包括了上述提到的明代六个时期、清代四个时期及民国时期全部瓷器的三大类，即釉下彩瓷、釉上彩瓷和颜色釉瓷。既有民窑瓷器，也有官窑瓷器；既有传世品，也有窖藏或出水的实物。

本书将理论与实践相结合，更多的是我实践中个人体会的提炼、归纳与总结。如清康熙时期创烧的冰梅纹青花瓷，这种青花瓷清早、中、晚期都有烧制，但三个时期冰梅纹的画法却有所不同。对于这一问题，我在本书中根据自己实践中的归纳总结作了较为清晰的阐述。再比如，清代卷缸有多种缸沿——板沿、绳沿、角沿、无沿，如何用不同的缸沿进行瓷器断代，我在本书中也做了相关表述。

本书是一本面向明清瓷器收藏爱好者的工具书，希望能给爱好明清瓷器收藏的朋友提供一点帮助。

后记

这本书的出版，得到了社会各界朋友及家人的支持与帮助，这里落上一笔，表达我真诚的感谢。他们是学苑出版社的孟白总编辑，洪文雄副社长，及张佳乐编辑。特别是孟白先生，在我编写此书之初给我以指导并一同策划，成稿之后又亲自审阅校正。吾师耿宝昌先生与故宫博物院的金运昌研究员为本书题词，文字书写之刚正柔润，透出仙气，飘散古香，提升了本书的分量。同时还要感谢北京电视台的制片人陈笑老师、策划昆明老师等人鼎力相助。还有北京昊晨艺术品鉴定公司的龚辰、耿昊、王佳宁女士，我的学生朱兵，他们也都为我的成书付出了辛劳。还要感谢北大资源学院刘雄院长，中国收藏家协会曾黎明主任，同时也深深地感谢我夫人付桂梅给我的支持，如果说我有所成功，该有她的一半。

更该感谢的是参加北京电视台《拍宝》栏目的广大藏友们，本书收录的主要是参加节目的各位藏友的收藏品。如果没有他们的支持，没有他们到节目中去鉴赏藏品，就不会有本书的内容结构，也就没有这本书。

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同时说明，由于我个人知识面有限，书中所写内容未必全面和妥帖，如有错漏、谬误，还望同行与读者批评指正，我愿意与同行讨论，从中得到提高。还是我的那句话“三人同行必有我师”，我要在历练中学习，在学习中历练。茶水无论是浓是淡，让清香永驻心间；无论距离是近是远，让情谊永远把我们彼此紧密相联。

朋友们，我想我们都是：“不求名震八方，也不可恶名远扬，只求快乐安康，玩好收藏。”蓝天再高也在眼里，大海再阔也有边界，收藏的情趣可是无边无际。

有人说：“人生就像一架飞机，飞得高飞得远固然重要，但能安全着陆更重要。”我很同意这样的说法。我已是年近八旬，我要走好余生，到那时给自己的一生画上一个圆满的句号。

李 臣

2018年12月于北京

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本文资料由学苑出版社文化遗产编辑室整理提供

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