文：杨丙玉

在戏曲舞台上出现的大大小小的官吏， 都戴着不同的乌纱帽，乌纱帽上又有大小不 等、形状不同的帽翅，用以来区别各自地位. 和身分的不同。就是这看来平常的两片帽 翅，经过了艺术家的苦心创造，形成了一种 为表现人物崽想感情服务的绝技一帽翅 功。已故蒲剧须生阎逢春就是身怀帽翅功绝 技的著名演员。

金环是蒲剧'有名的须生。受家庭的 熏陶，阎逢春于十五岁就开始学戏了。十七 岁，阎岱荣（乳名）的名字，已在解县邻近 几县稍露头角。十八岁时，日寇侵入山西， 阎逢春便去西安唱戏谋生。不料，他的变声 期来临，声音嘶哑，唱不成戏，班主竟然不 许他搭班了。这是个不小的打击！然而，阎 逢春并未因此而气馁，而是知难而进，去寻 求“柳暗花明又一村”的新天地！他深深懂 得，要想站稳脚跟,立于不败之地，艺术上 必须有拿手绝活，发挥艺术的魅力，吸引住 观众才行。帽翅功便是他在这个时期开始摸 索苦练的。阎逢春称得上是艺术上的有心 人。他小时候看到父亲演《斩子》，杨六郎 唱到“君问臣臣焉敢不问不答” 一句时，乱 摆帽翅■到了西军，又看到秦腔名老艺人和 家彦、王庆民在谊《杀驿》和《马前认子》 时，也是频频摇头而帽翅摆动不已，由于帽 翅短的缘宓，偶而还出现了一只翅子搁在肩 上，而另一只仍然摆动的情景，在观众中引 起了反响。这些萌芽状态的帽翅表演，并没 有被他忽略过去，而是打开了他那钻研帽翅 功的心扉。“工欲善其事，必先利其器”， 阎逢春想，能不能先在帽翅制作上作文章 呢？于是他拜请当时西安城隍庙作头盔的老 艺人为他特制了一副帽翅一特点是帽翅的 弹簧部分加长，钢丝的弹性强，翅扇微向上 翘，并要偏开一点，以免二者相撞。于是他 开始练开了。经过了他反复思考钻研，无数 次地苦练，终于初步形成了帽翅功，开始在 《杀驿》中运用。第一次演出后在观众中引 起了轰动。随着他嗓音的好转和帽翅功、髯 口功等绝技的掌握，二十一岁时成为西安晋 风社挂头牌的须生了。祖国的解放，为戏曲 艺术的发展开拓了广阔的道路。他的帽翅功 也正是在解放后进一步得到发展成熟。比 如，1957年赴太原演出了《归宗图》后，省 里一位领导同志在接见演员时提出，“老 阎，能不能让相帽翅也甩动起来呀？"虽然 说相帽翅摆起来难度较大，但阎逢春没有辜 负观众的期望，又经过了长时网的摸索，在 国庆十周年献礼演出的《薛刚反朝》（由 “归宗图”改编）中，徐的相帽翅单甩、 双甩、搅甩无一不能，都动起来了。而且和， 人物的思想感情结^■得十分紧密，《徐策跑 城》成为他的代表作之一。北京观众看到的 太原市实验晋剧团武忠演出的《徐策跑. 城》，就较多地继承了阎逢春同志的表演原 貌。

帽翅功的甩法大致有单甩、上下齐甩、 上下交甩、搅甩四种。“单甩”是一个翅子.• 59 • 动，一个翅子停。表示一会儿这样想，一会 儿那样想。在蒲州梆子《窦娥冤》影片中， 阎逢春扮演的窦天章，居官归里后，当唱完 “怀往事思端云愁肠寸断，神魂失心不宁夜 难成眠”一句时，右边的一只帽翅跃跃起 翁，上下甩动，而左边的另一只帽翅却平稳 如初。接着窦天章白：“端云儿呀！"这 时，右边的翅子戛然而止，而左边的帽翅又 上下甩动起来了。这种单甩难度较大，却也 是最受观众欢迎的甩法。一支翅子向上甩， 同时另一个翅子向下甩，上去的那只甩下 来，下去的那只又甩上去，这样连接不断地 用，叫做“交用”，表示人物心里没有主 意。如在《杀驿》中就用了这种甩法，表示 吴承恩没有办法搭救王彦丞。两只翅子，要 上都上，要下齐下，叫做“双甩"。表示对 所思考的事情有了谱儿。如在《周仁回府》 中，周仁想出了用激将法以妻代嫂去严府的 主意后，有力地喊了一声“有了！ ”帽翅就 开始了双甩。还有一种搅甩，即两个帽翅作 与形状前后转动，表示剧中人物达到了高度 的思想紧张或高度的喜悦。前者如《周仁回 府》中，用甩搅表示周仁心里焦急而苦于无 教嫂嫂的办法，•后者如《徐策跑城》中的 徐策/表示他对忠臣灭奸的无限喜悦的心 情。阎逢春帽翅功的特点是技巧到家，运用 自如，变换自然，以形传神。技巧到家，是 指其功夫扎实，要叫翅子动则动，要停就 ，停,运用自如，是指其得心应手，丝毫不给 人以单纯卖弄技巧之嫌，变换自然，是指单 甩时由这一翅的停到那一翅的动，以及由单 甩到双甩，由双甩到交甩、搅甩，这中间的 许多变化，过渡自然，不露人为痕迹,以形 ，传神，即是指最重要的一点，是说他把技巧 升华为艺术，技巧成为刻画人物的艺术手 段。决不脱离人物性格卖弄、滥用。比如， 在影片《窦娥冤》中，仅寥寥用了几笔单甩 而余韵无穷。

阎逢春的帽翅功创始后，当时西安不少 人争相效仿。据说闹家戏的演员不得真法， 竟将丝线系在帽翅上，手在下面牵动。还有 阎逢春的一位弟子到外地演出，当地剧团演 员非要叫把纱帽留下不可，以为诀窍在帽子 里边。这些笑柄说明了帽翅功的爱好者不了 解真情。其实帽翅功并不神秘，就是靠着头 部、项部、肩部、腿部力量的合谐使用，掌 握弹力，帽翅才摆动出多种形式来。这种弹 力的掌握，完全得力于坚持不麟的苦练。练 得久了，自然会成功的。

阎逢春同志是一位多才多艺的演员，特 别是他的帽翅功不仅在山、陕、甘享有盛 名，每到外地演岀，总是强烈地吸引着观 众，令人倾倒。1959年他参加了山西人民福 ，建前线慰问团，从前线归来，路过上海，作 了短期演出，《解放日报》4月9日刊载了 何慢同志的文章写道：“阎逢春纱帽翅，则 是令人叹为观止的'绝活'。,阎逢登扮演的 吴承恩，那顶纱帽上的两翅，也是说动就 动，说止就止。动时如波浪起伏，止时又静 如秋水。有时是一只纱帽翅闪动，一只纱帽 翅静止。” 4月8日《新民晚报》上也载文 写道：“神奇的帽翅，因为人的艺术创造， 也有了生命。"著名京剧表演艺术家程砚秋 对阎逢春的帽翅功的评语是：“他运用了 绝纱的翅子功表现了一个人物思想冲突的动 作，显得非常突出生动，我认为他运用这种 特技，在这种特定情景下,表现当时人物的 心理矛盾时，是恰如其分的。阎逢春在他主 演的《周仁献嫂》、《杀驿》、《舍饭》中 都充分地运用了翅子功的。”

十年动乱，戏曲事业受尽了摧残。作为 一代艺人的阎逢春同志含冤离开了人间。然 而，他的帽翅功已广为传播，永留后世，他 对戏曲事业的贡献将是永不泯灭的。令人快 慰的是，如今帽翅功不仅在蒲剧舞台上得到 了普及，而且在秦腔、河北梆子、中路梆 子、豫剧、曲剧的舞台上也流传开来

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