II-V-I 进行，是爵士乐中最常见的和声进行，对于任何一个想学习爵士乐语言的吉他手来说，都是必须要知道的。

它是分别由自然大调顺阶和弦对应的二级(II)和弦、五级(V)和弦以及一级(I)和弦构成的。比如在C自然大调顺阶七和弦中，二级是Dm7，五级是G7，一级是Cmaj7，那么C大调的II-V-I 进行就是Dm7-G7-Cmaj7：

有了和声进行，接下来就是考虑如何在上面搭配音阶或乐句了。

值得一说的是，不管是什么音乐类型的即兴，作为刚入坑未久的萌新，你可以到网上搜出一大堆的音阶教程，以及各个音阶所适用的和弦，可当实战的时候，却总是无从下手：要么杂乱无章毫无思路，要么一个乐句还没想到，和声进行已结束好几轮……抓狂！

其中的原因，除了对音阶的反应不够（熟）快（悉）之外，还缺乏组织乐句的思维和经验，毕竟对于一个Dorian或Mixolydian等调式，乐句组成的方式和可能性实在太多了，真的需要不断地去剖析各路大神的作品，不断地积累经验，才能慢慢形成快速的反应和独到的创作力！

下面是由国外爵士吉他老师Stef Ramin归整出来的10个爵士吉他乐句，不管你想不想继续往下学习烧脑的爵士乐，它们都可以给你带来一些调式音阶应用的启示和经验，比如一个和弦可对应多个音阶可用的调式思维，

废话不多说，有需要的就收下，好好自我琢磨与尝试！

乐句1

第一小节Dm7和弦使用D Dorian音阶（1-2-b3-4-5-6-b7）；

第二小节G7和弦使用G Mixolydian音阶（1-2-3-4-5-6-b7），加入经过音b5；

最后回到Cmaj7的根音1（C）。

乐句2

第一小节Dm7和弦使用D Dorian音阶（1-2-b3-4-5-6-b7），1音和2音（9音）之间加经过音b2，5音和6音（13音）之间加经过音#5，b7还原成7；

第二小节G7和弦使用G Mixolydian音阶（1-2-3-4-5-6-b7），3音和2音之间加经过音b3，1音和2音之间加经过音b2；

最后回到Cmaj7的五音。

乐句3

第一小节Dm7和弦使用D Dorian音阶（1-2-b3-4-5-6-b7）；

第二小节用变化属七和弦替代了G7，使用G 变化音阶（1-b2-#2-3-b5-b6-b7），加入经过音6和7；

最后回到Cmaj7的五音。

乐句4

第一小节Dm7使用的是D Bebop Dorian音阶（1-2-b3-3-4-5-6-b7）。

小科普：由爵士大师Charlie Parker开创的Bebop爵士，对爵士乐的发展举足轻重，旋律中有很多的半音， 因此可用的音阶很多，不同的和弦均有各自的Bebop音阶，常用的有Major Bebop，在大调音阶（1-2-3-3-4-5-6-7）基础上加入#5 音；Dorian Bebop，在Dorian音阶基础上，加入还原的3音；Bebop属音阶，在Mixolydian 音阶基础上，加入还原的7音。均为八声音阶。

第二小节G7 使用了G Bebop属音阶（1-2-3-4-5-6-b7-7）；

最后以Cmaj7的琶音结束。

乐句5：

第一小节Dm7使用的是带有Dm7和弦琶音的Dorian；

第二小节G7 仍是使用G Bebop属音阶（1-2-3-4-5-6-b7-7）；

最后以Cmaj7的根音和3音结束。

乐句6：

第一小节Dm7 仍是Dorian音阶；

第二小节用变化属七和弦替代了G7，前半部分是B 减三和弦（B-D-F）的琶音，后半部分是G 变化音阶（1-b2-#2-3-b5-b6-b7）；

最后以Cmaj7的3音结束。

乐句7：

第一小节Dm7 还是Dorian音阶；

第二小节用变化属七和弦替代了G7，使用G 变化音阶（1-b2-#2-3-b5-b6-b7）；

最后以Cmaj7的3音或5音结束。

乐句8：

第一小节Dm7 使用的是D Bebop Dorian音阶（1-2-b3-3-4-5-6-b7）；

第二小节用G7b13替代了G7，使用G 半全减音阶1-b2-#2（b3）-3-#4（b5）-5-6-b7；

小科普：减音阶包含全半减音阶和半全减音阶，从名字就可以知晓它们的概念，而相邻两个音的音程按半音和全音交替排列的音阶，就是半全减音阶。

最后以Cmaj7的3音或5音结束。

乐句9：

第一小节Dm7使用的是Dorian；

第二小节G7 使用G Bebop属音阶（1-2-3-4-5-6-b7-7）；

最后以Cmaj6（1-3-5-6）的琶音结束，即大调音阶 。

乐句10

第一小节Dm7和弦使用D Dorian音阶；

第二小节G7和弦使用G Mixolydian音阶（1-2-3-4-5-6-b7），加入经过音b5；

最后回到Cmaj7的根音。