索芙尼斯芭·安圭索拉

Sofonisba Anguissola

1532年 – 1625年11月16日

意大利女画家

Family Portrait,

Minerva, Amilcare and Asdrubale Anguissola, c.1559

安古索拉是文艺复兴时期的意大利女画家，是具有国际声誉的女性艺术先驱，当时社会在对女性学艺术怀有偏见

女性通过艺术创造获得成功实现目标和理想，宛如天方夜谭，即使很久以后妇女允许成为艺术学徒，解剖学和人体依然是禁区

所以安古索拉不能绘制大型的宗教画和历史画。这使她绘制了大量的肖像画，由于绘制了大量的家庭成员的肖像画，从而使她形成了一种新绘画风格――表现的人物轻松自然

安古索拉父母出身贵族，她之所以在艺术上有所建树是因为她的父亲经常鼓励，她的父亲注重对所有孩子的教育并鼓励所有的孩子努力追求自己的理想，所以安古索拉接受了全面的教育

在她十四岁的时候和妹妹艾琳娜（Elena）一起被送到伦巴第画家贝纳蒂诺·坎佩（Bernardino Campi）那里学习绘画。安古索拉与Campi师承关系，开了男老师带女学生的先例，米开朗基罗还曾送过一些画给安古索拉临摹并亲自对作品给予指导

安古索拉一生中经历了两次婚姻，但这两次婚姻都没有阻碍她的绘画事业和其他的文化活动。如果要说有什么影响的话那就是为她提供了新的绘画环境

安古索拉最擅长的题材就是肖像画，在她的一生中她绘制了大量的自画像和家庭成员的肖像画，在她的作品里显示出她的绘画新风格及其对社会风俗的挑战

安古索拉相当多作品有大约50幅，最重要的是她是首位进行多人物肖像创作的画家

在她的一生中她绘制了大量的自画像和家庭成员的肖像画，在她的作品里显示出她的绘画新风格及其对社会风俗的挑战

《露西亚、米勒娃和欧罗巴-安古索拉下棋》

当时意大利肖像画都比较刻板，人物僵硬，安古索拉创造了自然的人物绘画手法

画真实自然的人，而非人们想要被画成的样子

15世纪50年代，安古索拉逐渐为人所知。还被邀请至西班牙出任菲利普二世的宫廷画师，之后的14年间她在宫廷有专门用于画肖像的住处。甚至成为伊丽莎白女王及女儿的艺术导师

像安古索拉这种地位的人来说会有一定的危险性，因为在文艺复兴时期，未婚的成功女性容易引起男士们莫名的焦虑

在文艺复兴时期不管是女艺术家还是女作家都面临一个问题，那就是创造的自我形象不要只像女人或不像女人

安古索拉的解决办法是果断地摒弃了只像女人的绘制方法，这就大大地降低了别人对她的谴责

但是她淡化自己女性特质时，安古索拉需要在“没有女人味”和“像男人”之间找到一个恰当的位置:与其说有太多的阳刚之气而有冒犯之意，不如说是她为了自己的利益而提出的对文化的追求

这种安全的空间是不容易被发现的，实际上，在这两种重叠的空间里也没有共同点

对于安古索拉的自画像，男性评论家对她的观点是模糊，所以在对她进行评论时就会有所收敛，这也使他们在某些观点上有些困惑。例如，她所宣称的处女身份，比较符合男人的观点，当然也符合她自己的观点

因此，像男人和不像女人这种立场是完全不同的，因为前者可以被像安圭索拉这样的女人自由地选择使用从而进行有创造性扩大。而后者是男性建造的含有某些特质的被创造的女性，她们在视觉的某些形式上是一致的，具有相同的文学表达性

作为颇具创新精神的肖像画家，安古索拉打破当时社会对女性追求艺术的性别障碍始终坚持创作，不断突破自我。这不可忽视的艺术力量，在同时代甚至后人中都很罕见

安古索拉在国际画坛上的地位和影响激励了很多女艺术家