上海戏剧学院附属戏曲学校教师

著名京剧演员

《鬓边不是海棠红》戏曲指导

牟元笛

“玄女舞”的奥秘在这里

文末彩蛋

大师点评

《鬓边不是海棠红》“戏中戏”

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打擂台

上周播出的《鬓边不是海棠红》中，商细蕊和陈韧香打擂台，商细蕊拿出了绝活——《赵飞燕》一剧中的“玄女舞”，陈韧香的绝活则是《活捉三郎》中的“仙人步法”。

玄女舞

仙人步法

大家一定好奇那时候的戏曲名伶之间真的会打擂台吗？事实的确如此。比如我们所熟悉的“四大名旦”之一的梅兰芳和程砚秋就曾打过擂台。第一次在北京，梅兰芳在第一舞台，程砚秋在离开不远的中和园，维持了两三个月，每周双方各演两三场。第二次打擂台在上海，梅兰芳在中国大戏院，程砚秋在天蟾舞台，当时这两个戏园子的后台老板是同一人，当然希望两边打对台，越激烈生意越好。

其实四大名旦的缘起也是“打擂台”性质的PK。1927年6月《顺天时报》发起“五大名伶新剧夺魁”投票评选，引来热烈响应。7月23日揭晓，上榜的分别是梅兰芳《太真外传》、程砚秋《红拂传》、尚小云《摩登伽女》、荀慧生《丹青引》、徐碧云《绿珠坠楼》。今天介绍的“玄女舞”正是来自徐碧云的《绿珠坠楼》这个戏。

羽舞

《赵飞燕》在京剧舞台上并没有演出过，但其“玄女舞”的设计确是源自京剧舞台上的“羽舞”。主创们的这一设计可以说是动了一番脑筋的。

首先关于赵飞燕的传说中说其“纤便轻细，举止翩然”，“腰骨纤细，善踽步而行，若人手持花枝，颤颤然，他人莫可学也”，又创“掌上舞”，可见其舞姿飘逸、身轻如燕。

踽步类似于我们戏曲舞台上的“花梆步”的旦角步法（花旦碎步），可显得人轻盈灵巧。而“执羽而舞”则以羽翼飞升之感衬出了赵飞燕的飘逸如仙，而雉尾本属于稀罕之物，也体现了宫廷乐舞的华贵庄重。事实上，“羽舞”的确源自我国的宗庙宫廷雅乐舞。

在中国，“羽”在各地原始乐舞中被频繁而广泛地运用，先秦时期的各种“羽舞”就不计其数。我国古代乐舞逐渐将“羽”作为舞具的乐舞称为“文舞”，将“干”（干戈）作为舞具的称为“武舞”，“干羽之舞”指的就是“武舞”和“文舞”。梅兰芳就曾和他的“创意团队”从汉赋、唐诗、《德寿宫舞谱》等古籍中整理出一批古代舞式。梅兰芳在排演《西施》时所设计的“羽舞”就取自我国古代乐舞“佾舞”的传统。“佾舞”跳文舞时右手执羽，常用雉尾，左手执籥，即短笛形的竹管，分别有立容、立声之意。《鬓边不是海棠红》中商细蕊所持的“羽”也是雉尾，也叫做“翎子”。

梅兰芳、朱桂芳《西施》佾舞

大师点评

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著名京剧表演艺术家

徐（碧云）派传人

《鬓边不是海棠红》艺术顾问

毕谷云

图/《绿珠坠楼》牟元笛 饰 绿珠

商细蕊的“玄女舞”中运用的一些技巧怎么称呼呢？教你如何“内行”地讨论“戏中戏”。比如“出手”，所谓“出手”就是戏曲中一种抛掷传递武器的特技。更多技巧名称看图例▼

【出手】

【大刀花接翻身】

【探海】

【下腰】

【卧鱼】

《鬓边不是海棠红》中我们所看到的商细蕊所展示的“玄女舞”技巧基本就是来自徐碧云的《绿珠坠楼》“炫珠”这场戏中的技巧，而电视剧中鼓面比一般演出场地要小很多，更增加了表演难度。这些专业“特技”动作还是需要我们专业戏曲演员替身才能完成的。